張寶寶

摘 要：“電影復興”是20世紀90年代中期以來發(fā)生在巴西電影產(chǎn)業(yè)中的一個重要文化現(xiàn)象，它把巴西民族電影產(chǎn)業(yè)成功地帶出了90年代初的低潮，既提升了巴西民族電影的藝術品質和國際聲望，也為民族電影挽回了市場占有率。本文將簡要概述巴西電影的歷史概況及主要成就，并期望巴西“電影復興”的經(jīng)驗能對當代中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到借鑒作用。

關鍵詞：電影復興；文化產(chǎn)業(yè)；巴西新電影

同中國電影一樣，巴西電影也有一百多年的歷史。在這期間，巴西電影經(jīng)歷了誕生、發(fā)展、成熟到完善等幾個階段，已經(jīng)形成了自己的民族電影業(yè)。對于許多熱愛電影的人來說，巴西或許并不意味著里約熱內(nèi)盧銀色的海灘與狂野喧鬧的嘉年華會；它也不是圣保羅林立的高樓大廈，不是巴西利亞滿懷未來主義色彩的城市風景。它似乎是一種淡淡的惆悵，一張純凈得不染污漬的年少面孔，一部名為《中央車站》的巴西電影。

巴西電影的興起和衰敗

早在上世紀60年代，巴西電影人就曾掀起過一場轟轟烈烈的“巴西新電影”運動。所謂“新電影”，就是揭露和表現(xiàn)本民族及拉丁美洲的現(xiàn)實，它“從巴西文化源泉中吸取養(yǎng)分，創(chuàng)建大眾化的民族電影”。這一電影運動帶有鮮明的左翼政治訴求和文化批判色彩，曾在拉美及至全世界影壇上光芒閃耀。

隨著巴西軍事獨裁者在1969年奪權當政，眾多“新電影運動”成員被迫流亡海外，或蟄伏邊地。整個70-80年代，巴西電影長期處于暗火悶燒、佳作偶得的反思與聚合階段。90年代初期，正當軍事獨裁政體瓦解、民主制度重建，失敗的經(jīng)濟政策迫使80多萬青年人背井離鄉(xiāng)。1990年至1994年，長達五年的時間里，巴西未能出品一部電影故事片。那段冰封雪凍的黑色歲月如同一個分隔符，將巴西電影鮮明地切分于歷史的兩岸。1994年巴西電影再度復興，一部歷史喜劇片《巴西公主》打破了死寂多年的電影僵局，成為開啟一個新時代的電影先行者。

巴西“電影復興”對中國文化產(chǎn)業(yè)的借鑒意義

很多從事拉美研究的有識之士都已令人信服地指出，巴西作為同中國有著一定的國情相似性的第三世界大國，其在政治、經(jīng)濟、文化等諸方面的經(jīng)驗教訓均對中國的相關領域有著相當寶貴的借鑒意義。在中國政府目前正大力推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的情況下，有必要投入更多的精力關注近年來巴西在文化產(chǎn)業(yè)領域積累的經(jīng)驗。“電影復興”把在20世紀90年代初期幾乎被徹底摧毀的巴西電影產(chǎn)業(yè)成功地從死谷帶入正軌，并逐步引領其走向繁榮。

大力推進民族電影產(chǎn)業(yè)是中國目前的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略中的一個重要組成部分，鑒于中國同巴西有著相似的電影市場環(huán)境，我們理應關注巴西“電影復興”的由來與現(xiàn)狀、經(jīng)驗與成就。

1.國家應從政策上提高對文化產(chǎn)業(yè)的保護力度

巴西民族電影的發(fā)展與政府和巴西人民對于電影業(yè)的支持是分不開的，在第三世界國家中，地處南美洲的巴西是公開提出保護民族電影事業(yè)發(fā)展的電影大國。從二十世紀九十年代開始，巴西政府制定了一系列文化政策，以保證巴西的民族文化與藝術的健康發(fā)展。1998年以來，巴西新政府堅持同拉丁美洲的鄰國結成反美的聯(lián)盟，從政治、經(jīng)濟、文化等各個陣線來抵制美國的霸權主義的影響與控制。巴西人清楚地認識到，在當今激烈的國際競爭中，巴西要保持經(jīng)濟和社會的可持續(xù)發(fā)展，以及對付來勢兇猛的“全球化”對于巴西民族文化的沖擊，關鍵在于提高巴西人的整體素質。為此巴西政府采取了一系列措施來進行素質文化教育。

2.適當?shù)慕?jīng)濟支持必不可少

除了法律保護之外，經(jīng)濟上的支持也是相當重要的。1996年，巴西政府修訂和完善了《國家支持文化發(fā)展綱領》，1998年又頒布了巴西國家《視聽法》等，都以法律形式從經(jīng)濟上支撐巴西民族文化藝術的發(fā)展?！秶抑С治幕l(fā)展綱領》基本內(nèi)容是：為了鼓勵巴西民族文化的發(fā)展，聯(lián)邦政府將立法允許利用聯(lián)邦所得稅的部分收入直接贊助自然人和法人申辦服務公眾的有益于巴西社會文化財富的開發(fā)、生產(chǎn)、利用和發(fā)行等文化項目。

3.提高全民族的文化水平，降低觀影花費

提高全民族的電影文化水準，是巴西新政府近年來不斷努力實行的措施。巴西政府對于巴西全國電影和管理，首先是分級。在巴西，大都市里面既有高級的豪華型電影劇院，也有普通簡易的大眾影院。同中國相比較，巴西人到電影院看電影的次數(shù)要超過我國觀眾很多，而巴西的電影票價錢要比中國便宜很多。正如巴西電影導演巴本科所說：“電影本身就是一個最為通俗的大眾藝術，她的根基就扎在人民之中，而只有人民大眾才能夠賦予她以活力！”

綜上，巴西“電影復興”現(xiàn)象是電影人的努力、官方的政策支持、電影市場觀影需求的變化等因素的“合力”作用。面對這樣一個至今仍在釋放其活力的文化現(xiàn)象，中國的電影研究和文化研究的學者應把學術聚焦點調(diào)整到“電影復興”上，中國政府有必要投入精力分析這一成功案例，并學習其成功的模式，借鑒其經(jīng)驗，學習其教訓。

參考文獻：

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[2]約翰?金 《魔卷：拉丁美洲電影史》，1990年：倫敦出版

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[4]邁克爾?謝納主編《拉丁美洲新電影二十五周年》，國家電影協(xié)會，1998年版

作者簡介：張寶寶（1990.8-），女，漢族，河南周口人，鄭州大學文學院漢語國際教育專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：漢語國際教育。