徐喆

摘 要：本文通過(guò)對(duì)全國(guó)美展與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)的闡述，進(jìn)一步分析作為全國(guó)美展主流文化也在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，也在不斷的滿(mǎn)足不同人群的審美需要。對(duì)于全國(guó)美展來(lái)說(shuō)它承載著國(guó)家特定歷史時(shí)期的一種文化追求，也體現(xiàn)著中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)和歷程。

關(guān)鍵詞：全國(guó)美展；中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)；趨勢(shì)

一、 全國(guó)美展的概述

全國(guó)美展（全國(guó)美術(shù)作品展覽—簡(jiǎn)稱(chēng)全國(guó)美展），作為我國(guó)五年一次的美術(shù)展覽，是我國(guó)規(guī)模最大，也是最高規(guī)格的美術(shù)作品展覽。主辦單位為中華人民共和國(guó)文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。全國(guó)美展從1949年-2009年已經(jīng)舉辦了十一屆。

二、 全國(guó)美展與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展關(guān)系

全國(guó)美展從1949年舉辦的第一屆開(kāi)始，到目前為止，已經(jīng)成為引導(dǎo)我國(guó)美術(shù)主流，時(shí)代文化發(fā)展的一個(gè)重要的平臺(tái)。影響著中國(guó)油畫(huà)主流美術(shù)的發(fā)展和變遷。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，繪畫(huà)的觀念也在發(fā)生的深刻的變化。解放后初期的全國(guó)美展的油畫(huà)作品政治感比較強(qiáng)，主要反映一些革命和政治題材。文革前后主要反映以階級(jí)斗爭(zhēng)和生產(chǎn)勞動(dòng)的油畫(huà)作品，改革開(kāi)放以后全國(guó)美展的油畫(huà)作品才有了全面的調(diào)整。但是第六屆全國(guó)美展卻引起了不少的爭(zhēng)議，被是認(rèn)為政治題材過(guò)大，沒(méi)有新時(shí)期的繪畫(huà)新突破。自第九屆全國(guó)美展提出“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的指導(dǎo)思想以來(lái)，中國(guó)油畫(huà)有了的新發(fā)展。在第十屆全國(guó)美展中劉大為提出了“思想性”“藝術(shù)性”“觀賞性”的俱佳的新標(biāo)準(zhǔn)。那么，辦好全國(guó)美展最主要的是能滿(mǎn)足廣大人民群眾的精神盛宴，不是僅限于我國(guó)時(shí)代進(jìn)步，民族風(fēng)采。

三、全國(guó)美展對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)的影響

下面我將從第六屆全國(guó)美展到第十一屆全國(guó)美展的發(fā)展變化談一下全國(guó)美展對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)的影響進(jìn)行分析。

第六屆全國(guó)美展，在1984年建國(guó)35周年舉辦。對(duì)于第六屆全國(guó)美展的評(píng)價(jià)大多都給予批評(píng)的態(tài)度，認(rèn)為在第六屆美展中政治題材過(guò)大，大多恢復(fù)了以前文革的模式。但是從作品的品種上來(lái)看也展現(xiàn)了新時(shí)期美術(shù)的新局面，不乏一些優(yōu)秀的油畫(huà)作品如：何多苓的《青春》。在第六屆美展舉辦半年之后，藝術(shù)界舉辦了“前進(jìn)中的中國(guó)美術(shù)作品展覽”同時(shí)感受到了與六屆美展不一樣的清新空氣。

第七屆全國(guó)美展，在1989年建國(guó)40周年舉辦，1989年處于“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的思潮中，出現(xiàn)了很多流派，在這次美展中油畫(huà)作品401件，7月在南京展出，9月5日在北京展出。首先，韋爾申的《吉祥蒙古》、劉人杰的《風(fēng)》、王巖的《黃昏時(shí)尋求平衡的男孩》、何多苓《偷走的孩子》等的寫(xiě)實(shí)作品脫穎而出。其次，抽象作品首次進(jìn)入了全國(guó)美展，俞曉夫、陳天年的《工作室》，周長(zhǎng)江的《互補(bǔ)系列NO.120》，洪凌的《春》，楊戈的《火》，但當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)抽象作品的理解還不夠。總之，從第七屆全國(guó)美展可以看出，當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)的大趨勢(shì)是作品呈現(xiàn)多元化的發(fā)展的趨向，對(duì)生活、個(gè)人心情的表達(dá)的題材比較注重，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活題材關(guān)注不夠。

第八屆全國(guó)美展，在1994年建國(guó)45周年舉辦，出現(xiàn)了值得我們注意的兩個(gè)現(xiàn)象：一是沒(méi)有評(píng)出金、銀、銅獎(jiǎng)，二是作品比較注重表現(xiàn)形式和技法。第八屆美展中最為突出的現(xiàn)象是和上屆相比，青年藝術(shù)家占到了多數(shù)。在第八屆全國(guó)美展中我們看出中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入到了90年代中期，雖然受到當(dāng)時(shí)“玩世”“政治波普”以及裝置、行為、攝影給畫(huà)家?guī)?lái)的影響，但對(duì)人和社會(huì)的發(fā)展和關(guān)注還不夠。第九屆全國(guó)美展，在1999年建國(guó)50周年舉辦，提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的口號(hào)，這次的展覽基本代表的當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)的水平，但缺乏探索實(shí)踐，應(yīng)多出精品力作，克服藝術(shù)家心理浮躁的問(wèn)題。

第十屆全國(guó)美展，在2004年建國(guó)55周年舉辦，這次的油畫(huà)作品反映了我們社會(huì)生活的新成果。這屆美展在油畫(huà)作品語(yǔ)言的形式感和風(fēng)格化的發(fā)展，并且中國(guó)油畫(huà)在近幾年處在發(fā)展的轉(zhuǎn)折期。中國(guó)的油畫(huà)作為舶來(lái)品發(fā)展到目前為止，我國(guó)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)?shù)降乃剑墒敲媾R我國(guó)的油畫(huà)應(yīng)該怎么樣發(fā)展的問(wèn)題。在中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中這些問(wèn)題是確實(shí)存在，我們要不斷的思考造成這些問(wèn)題的原因，促進(jìn)中國(guó)油畫(huà)的健康發(fā)展，不斷地提高我們油畫(huà)語(yǔ)言的民族性認(rèn)識(shí)。第十一屆全國(guó)美展，在2009年建國(guó)60周年舉辦，在第十一屆全國(guó)美展是目前我國(guó)規(guī)模最大并且最具影響力的展覽，在這次的油畫(huà)展中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)仍占到相當(dāng)大的比例，題材也是多種多樣，最值得注意的是今年有不少借鑒中國(guó)元素的繪畫(huà)。在十一屆美展中也存在一些問(wèn)題進(jìn)行思考，以及繪畫(huà)的題材特征，結(jié)合中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展進(jìn)行分析。

四、小結(jié)

綜上所述，全國(guó)美展作為我國(guó)美術(shù)發(fā)展的主流，引導(dǎo)著中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展。全國(guó)美展作為主流文化也在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，也在不斷的滿(mǎn)足不同人群的審美需要。對(duì)于全國(guó)美展來(lái)說(shuō)它承載著國(guó)家特定歷史時(shí)期的一種文化追求，也體現(xiàn)著中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)和歷程。對(duì)全國(guó)美展的質(zhì)疑和批評(píng)，但是不管是質(zhì)疑還表?yè)P(yáng)，我們不可否認(rèn)的是它確實(shí)推動(dòng)了中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展，近年來(lái)也推出了不少青年的優(yōu)秀畫(huà)家，總體來(lái)說(shuō)對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展起到了不可磨滅的作用。

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作者簡(jiǎn)介：徐喆(1986-)，女，漢族,河南安陽(yáng)人，安陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院文化藝術(shù)系教師。