李兆國(guó) 劉靜

摘 要：呂劇音效擴(kuò)聲與其他劇種的擴(kuò)聲要求類(lèi)似， 承擔(dān)一個(gè)新劇目的擴(kuò)聲工作，要在發(fā)揮音效演藝設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)及功能條件下，一是在導(dǎo)演的具體闡述下依據(jù)劇情的要求做好音響效果設(shè)計(jì)。二是要按照音效設(shè)計(jì)方案準(zhǔn)備好所需的音效演藝設(shè)備，要正確連接設(shè)備，仔細(xì)調(diào)試設(shè)備參數(shù)。再就是緊盯排練場(chǎng)，通過(guò)參加新劇目的排練，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及對(duì)音效的細(xì)節(jié)要求，熟悉各場(chǎng)景畫(huà)面的轉(zhuǎn)化過(guò)程、對(duì)劇中角色動(dòng)作、音量音色、人物情緒和舞臺(tái)氣氛，樂(lè)隊(duì)伴奏情況以及與舞臺(tái)各部門(mén)的密切配合。只有一切從細(xì)節(jié)出發(fā)……

關(guān)鍵詞：呂劇；音樂(lè)特點(diǎn)；音效；擴(kuò)聲設(shè)計(jì)

0 引言

呂劇是一種綜合藝術(shù)表演形式，是劇中人物在舞臺(tái)美術(shù)、燈光、音響、置景、服裝、化妝、樂(lè)隊(duì)等各部門(mén)的密切配合下，在“舞臺(tái)”這一特定的立體空間里進(jìn)行的表演藝術(shù)。要做好呂劇音效擴(kuò)聲，必須了解呂劇劇種的起源與發(fā)展、表演方式及聲腔特點(diǎn)，然后依照新劇目的創(chuàng)作需要做好音效設(shè)計(jì)，把音效的創(chuàng)作與擴(kuò)聲、調(diào)音技術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，追求較為理想的藝術(shù)效果。呂劇以做功戲與唱功戲?yàn)橹?。做功戲是呂劇傳統(tǒng)戲曲程式化的身段和劇中人物的神態(tài)表情的刻畫(huà)；唱功戲則以聲腔為主，樂(lè)隊(duì)伴奏為輔。樂(lè)隊(duì)主要起托腔伴奏、渲染劇情的作用，唱腔以角色獨(dú)唱為主，合唱幫腔或單獨(dú)伴唱為輔。依據(jù)從事呂劇舞臺(tái)音效擴(kuò)聲多年來(lái)的工作經(jīng)歷，結(jié)合實(shí)踐體會(huì)淺析呂劇舞臺(tái)音效擴(kuò)聲工作中的幾個(gè)問(wèn)題：

1 呂劇的起源、表演形式和演唱特點(diǎn)

呂劇是山省地方戲曲劇種之一，由民間的說(shuō)唱藝術(shù)山東琴書(shū)逐漸演變而來(lái)。山東琴書(shū)先是形成于魯西南地區(qū)，較后發(fā)展成南路、北路、東路三個(gè)主要流派。北路琴書(shū)老藝人時(shí)殿元先生，在廣泛吸收其他戲曲、曲藝藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上，把山東琴書(shū)由坐唱形式改為人物化裝演出形式，首先創(chuàng)立了“化裝揚(yáng)琴”，是呂劇主要的創(chuàng)始人之一。時(shí)殿元老先生人物化裝演出形式獲得成功以后，其他各路琴書(shū)藝人紛紛借鑒效仿，使化裝揚(yáng)琴在山東各地得以較好的傳播。再就是進(jìn)入城市演出之后，隨著城市觀眾的欣賞要求的提高，化裝揚(yáng)琴對(duì)劇中角色、唱腔、服裝、音效、道具、舞美等各方面的要求也越來(lái)越高，逐漸發(fā)展成為一個(gè)具有鮮明地域特色的優(yōu)秀地方劇種。

2 呂劇音樂(lè)的發(fā)展形成

呂劇音樂(lè)是從民間俗曲“坐腔洋琴”的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而成。其特點(diǎn)：既是“戲曲”又是“曲藝”。劇中唱腔以呂劇的板腔體為主，兼唱曲牌。曲調(diào)樸實(shí)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、容易上口、易學(xué)易唱。呂劇唱腔基本板式有“快四平”、“慢四平”、“二板”、“娃娃腔”等。 呂劇的伴奏樂(lè)器分文武場(chǎng)。文場(chǎng)樂(lè)器是墜琴、揚(yáng)琴。其次為二胡、琵琶、俗稱“文場(chǎng)四大件”。還有三弦、竹笛、嗩吶、笙等，根據(jù)劇中曲譜配器要求適當(dāng)增減。隨后又增加了一些西洋管弦樂(lè)器如長(zhǎng)笛、大提、貝斯。武場(chǎng)伴奏樂(lè)器主要有班鼓、檀板、大鑼、鐃鈸、小鑼、堂鼓、大堂鼓等。鑼鼓經(jīng)主要從京劇、昆曲、梆子等各劇種廣泛吸收。呂劇音樂(lè)脫胎于說(shuō)唱藝術(shù)的山東琴書(shū)，唱腔旋律質(zhì)樸，唱詞通俗易懂，人物唱腔具有濃郁的山東鄉(xiāng)土氣息和地方特色。呂劇傳統(tǒng)戲的道白多鄉(xiāng)言俚語(yǔ)，非常適合山東普通百姓的欣賞習(xí)慣。隨著劇種的不斷發(fā)展，呂劇唱腔音樂(lè)得以逐漸豐富，表現(xiàn)力不斷加強(qiáng)。特別是在表現(xiàn)現(xiàn)代生活方面，有很強(qiáng)的能力。具有通俗易懂和非常鮮明的時(shí)代特征。

3 呂劇唱腔的演唱技巧

呂劇唱腔的演唱技巧，男女腔主要以真聲為主，高音區(qū)的處理使用真聲與假聲相結(jié)合的方法，使聽(tīng)感自然流暢。呂劇唱腔要求以字設(shè)腔，以情帶聲，吐字要清晰、口語(yǔ)要自然。潤(rùn)腔常使用滑音、顫音、裝飾音，與主弦樂(lè)器墜琴的柔音、顫音、打音、泛音相結(jié)合，以及上下倒把所奏出的過(guò)渡音、裝飾音截然一體，力求人物唱腔的優(yōu)美順暢。呂劇使用的語(yǔ)言屬于北方語(yǔ)系的濟(jì)南話。用字規(guī)律和讀音咬字與普通話有許多相似的地方。呂劇傳統(tǒng)戲的劇中道白，是以地方濟(jì)南話為標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上偏重于上韻，具有鮮明的地方特色。在表演中，呂劇善于運(yùn)用通俗易懂、形象生動(dòng)的群眾民間語(yǔ)言作為劇詞，以此來(lái)塑造鮮明的人物形象。

4 呂劇音效擴(kuò)聲設(shè)計(jì)

呂劇音效擴(kuò)聲設(shè)計(jì)主要是針對(duì)新創(chuàng)作劇目并結(jié)合演出需要，在音效專(zhuān)業(yè)所做的一些具體案頭工作。重點(diǎn)考慮兩個(gè)方面，一是每一個(gè)場(chǎng)面的拾音方法，仔細(xì)調(diào)整使調(diào)音臺(tái)各通道對(duì)人物拾音的無(wú)線胸麥和伴奏樂(lè)隊(duì)話筒均能清晰的、以合適的傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂(lè)隊(duì)的聲源，細(xì)心調(diào)整好各個(gè)聲部之間的均衡。二是劇中各種環(huán)境音效、動(dòng)作音效、的處理要求，即效果的聲音要與劇情需要相一致，工作內(nèi)容作好以下幾個(gè)方面的準(zhǔn)備：

（1）根據(jù)導(dǎo)演的劇本闡述對(duì)劇中不同的舞臺(tái)場(chǎng)景畫(huà)面、劇中環(huán)境氣氛、時(shí)間地點(diǎn)、角色表演動(dòng)作等，重點(diǎn)細(xì)節(jié)之處要記好具體要求，避免誤操作。

（2）熟悉劇中每場(chǎng)戲不同人物的唱段、道白、幕后傍白（俗稱搭架子）、劇中不同環(huán)境的背景音樂(lè)、各種環(huán)境氣氛等音效處理手段。包括對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行“混音加水”、“頻率均衡”與補(bǔ)償、對(duì)某聲部聲音信號(hào)進(jìn)行錄音重放等特殊效果的藝術(shù)渲染，并加以注解說(shuō)明。

（3）對(duì)用電安全，音效設(shè)備的功放參數(shù)設(shè)置、調(diào)音臺(tái)、話筒的頻率參數(shù)設(shè)置、設(shè)備間的最佳平衡連接與調(diào)試，以及音樂(lè)碟片、MD效果盤(pán)、劇中效果音樂(lè)U盤(pán)等素材音樂(lè)的錄制剪輯和還音重放。

（4）每個(gè)場(chǎng)面的話筒布置方法，主要指固定式話筒、無(wú)線式話筒、隱蔽式話筒的擺放與規(guī)范佩戴。

（5）特殊場(chǎng)景畫(huà)面的音效處理設(shè)計(jì)，如現(xiàn)代都市、港口碼頭、林間山谷等不同環(huán)境處空間效果的處理，劇中人物的追憶、臆想等內(nèi)在心理思想的處理，風(fēng)、雨、雷聲等自然音效的處理，門(mén)鈴聲、腳步聲、打斗聲等動(dòng)作音效的處理。狼蟲(chóng)虎豹、雞鳴狗吠等動(dòng)物音效的處理。

（6）音箱位置擺放與聲像一致性設(shè)計(jì)要求，呂劇作為戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的演出形式，其演員、場(chǎng)景畫(huà)面等圖像均立體地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，為了保證其演出有較好的視聽(tīng)觀演效果，其聲像應(yīng)來(lái)自同一方向，即具有較好的聲像一致性。為了達(dá)到這一要求，舞臺(tái)演出音箱的位置擺放，一方面應(yīng)使演出劇場(chǎng)觀眾區(qū)的聲場(chǎng)均勻，使話筒的拾音指向錯(cuò)開(kāi)揚(yáng)聲器，避免削波失真，提高傳聲增益，臺(tái)口兩側(cè)主揚(yáng)聲器的覆蓋角要包括全部觀眾席，線徑要夠粗，利于音頻電流穩(wěn)定傳輸。在演出的音效系統(tǒng)中，主聲源來(lái)自兩個(gè)方面：一是舞臺(tái)上的自然直達(dá)聲。一個(gè)是擴(kuò)聲系統(tǒng)音箱的重發(fā)聲，它包括舞臺(tái)臺(tái)口兩側(cè)主音箱，及臺(tái)口上方的中置音箱的重發(fā)聲和觀眾廳的補(bǔ)音副音箱的重發(fā)聲。這些聲音均向觀眾席方向輻射，并根據(jù)聲學(xué)效應(yīng)給觀眾造成一定的方向感、空間感等立體聲效果。這些都是在劇中音效設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮的問(wèn)題。包括返聽(tīng)音箱的合理擺放及運(yùn)用效果器與系統(tǒng)電平的設(shè)定與調(diào)整，使整個(gè)音響系統(tǒng)的聲像感覺(jué)一致。

5 表演區(qū)及劇中角色的拾音方法

劇中舞臺(tái)演區(qū)有線強(qiáng)指向話筒的拾音方式：

（1）呂劇表演在舞臺(tái)上演員的動(dòng)作有一定的表演程式，及確定的方向位置，一般采用有線強(qiáng)指向電容話筒拾音方式，使用強(qiáng)指向電容話筒，按左、中、右三支分別對(duì)表演前區(qū)進(jìn)行拾音。為了不影響觀眾觀看，盡量使用較低的話筒架。在較大的劇場(chǎng)演出，除舞臺(tái)前沿?cái)[放三支強(qiáng)指向電容話筒外，在舞臺(tái)演區(qū)中心兩側(cè)或演區(qū)中心頂側(cè)二道天沿后或擺放或吊置強(qiáng)指向電容話筒，對(duì)演區(qū)進(jìn)行拾音。演員在舞臺(tái)前區(qū)演唱或道白，由前面三支電容話筒拾音；在舞臺(tái)中央演唱，由中央兩側(cè)的強(qiáng)指向電容話筒和頂側(cè)二道天沿后強(qiáng)指向電容話筒拾音。

（2）有線話筒與位移式無(wú)線話筒的搭配拾音方法：演區(qū)上傳統(tǒng)的強(qiáng)指向電容有線話筒，在擴(kuò)聲時(shí)有一定的方向感和現(xiàn)場(chǎng)感，可這種拾音方發(fā)很容易把舞臺(tái)上的其他雜音也拾取進(jìn)來(lái)，同時(shí)由于人物聲源與話筒有很大的距離，電容話筒的拾音電平過(guò)高也拾會(huì)取舞臺(tái)上的混響聲，從而影響語(yǔ)音清晰度。特別是隨著呂劇表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，演員在舞臺(tái)上的表演位移范圍越來(lái)越大，舞臺(tái)擴(kuò)聲的這種有線話筒拾音方法，已不再滿足演出需要，而這種不斷更新的舞臺(tái)演出形式須利用于無(wú)線胸麥才能滿足需要?，F(xiàn)代新編呂劇劇目擴(kuò)聲都要給主要人物佩帶無(wú)線胸麥，與有線話筒拾音相結(jié)合起來(lái)，即有線與無(wú)線拾音器混合拾音方式。在這種拾音方式，還要注意無(wú)線胸麥?zhǔn)褂弥械膸讉€(gè)問(wèn)題。一是無(wú)線胸麥在使用前必須先調(diào)試好各項(xiàng)設(shè)置參數(shù)，打開(kāi)準(zhǔn)備使用的全部無(wú)線胸麥，觀察有無(wú)外來(lái)的無(wú)線電頻率干擾，無(wú)線胸麥?zhǔn)欠裼写l，飄頻等不穩(wěn)定現(xiàn)象，在演區(qū)是否會(huì)有接收死點(diǎn)，或者掉頻現(xiàn)象，要把各胸麥間的頻點(diǎn)調(diào)開(kāi)一定距離，有干擾不能解決的先不要使用，不能心存僥幸，演出時(shí)一旦出現(xiàn)問(wèn)題，就會(huì)破壞整個(gè)戲的觀演效果。二是無(wú)線胸麥一定要選用質(zhì)量合格的電池，購(gòu)買(mǎi)9V堿性電池最好是拿萬(wàn)用表抽樣檢查電池電壓要高于9.5V，1.5V堿性電池電壓要高于1.55V。發(fā)射包電池座按放電池時(shí)要檢查電池彈簧及簧片和電池要接觸良好，因?yàn)檫@是無(wú)線胸麥發(fā)射、接收音頻頻率的關(guān)鍵。三是正確佩戴無(wú)線胸麥，呂劇演出中多數(shù)使用領(lǐng)夾式無(wú)線胸麥，佩帶時(shí)不宜過(guò)高與過(guò)低，最好的位置應(yīng)在襯衣的第二顆紐扣以下，胸麥咪頭要正對(duì)口腔。四是無(wú)線胸麥在使用前應(yīng)認(rèn)真調(diào)試，與調(diào)音臺(tái)通道作好分號(hào)標(biāo)識(shí)，牢記人物出場(chǎng)次序，準(zhǔn)備工作越細(xì)演出時(shí)才會(huì)更加順手，保障演出的順利運(yùn)行。

6 樂(lè)隊(duì)伴奏的拾音方法

樂(lè)隊(duì)伴奏是呂劇演出的重要組成部分，即豐富了呂劇演唱藝術(shù)，又較好地反映出呂劇劇種的地方性特點(diǎn)。所以，呂劇樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲不同于其他音樂(lè)擴(kuò)聲，自有其獨(dú)特的藝術(shù)特性。同時(shí)呂劇樂(lè)器的個(gè)性較強(qiáng)、樂(lè)隊(duì)整體融洽性差，各種樂(lè)器的音響動(dòng)態(tài)比例不太均勻、聲音輻射方向各異，如果對(duì)樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器不了解，很難在呂劇擴(kuò)聲中獲得較好的音響效果。所以，了解和掌握呂劇樂(lè)隊(duì)的伴奏風(fēng)格和樂(lè)器的個(gè)性對(duì)于調(diào)音擴(kuò)聲來(lái)說(shuō)非常重要。包括呂劇在內(nèi)的戲曲伴奏的突出特點(diǎn)是打擊樂(lè)的聲壓級(jí)非常大，而且打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)伴奏中不可或缺，但又不好處理，而且樂(lè)隊(duì)人員伴奏位置即打擊樂(lè)器和弦樂(lè)器距離較近，無(wú)法隔離。呂劇的主弦樂(lè)器墜琴發(fā)聲高亢明亮，與其他伴奏樂(lè)器之間取得一種融合較為困難。因此，呂劇伴奏樂(lè)隊(duì)拾音擴(kuò)聲的平衡有一定難度。為了做好呂劇樂(lè)隊(duì)拾音擴(kuò)聲，其話筒拾音應(yīng)以墜琴、揚(yáng)琴、二胡、琵琶等“文場(chǎng)四大件”為主，西洋管弦樂(lè)為輔，而且弦樂(lè)器拾音時(shí)，盡量采用靈敏度較低的動(dòng)圈話筒，使話筒的拾音指向錯(cuò)開(kāi)“武場(chǎng)打擊樂(lè)”，才能使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲源拾取相對(duì)平衡。一般情況打擊樂(lè)不必設(shè)置話筒，借助其他樂(lè)器的話筒拾音足夠。

7 結(jié)束語(yǔ)

呂劇舞臺(tái)擴(kuò)聲與其他戲曲演出擴(kuò)聲一樣，要做好新劇目的演出擴(kuò)聲工作，在合理發(fā)揮音效設(shè)備功能條件下，一是在導(dǎo)演的具體闡述下依據(jù)劇情的要求做好音響效果設(shè)計(jì)。二是要按照音效設(shè)計(jì)方案準(zhǔn)備好所需的音效演藝設(shè)備，要正確連接設(shè)備，仔細(xì)調(diào)試設(shè)備參數(shù)；再就是緊盯排練場(chǎng)，通過(guò)積極參加新劇目的排練，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及對(duì)音效的細(xì)節(jié)要求，熟悉各場(chǎng)景畫(huà)面的轉(zhuǎn)化過(guò)程、對(duì)劇中角色動(dòng)作、音量音色、人物情緒和舞臺(tái)氣氛，對(duì)樂(lè)隊(duì)伴奏的獨(dú)奏，領(lǐng)奏，輪奏，合奏情況以及與舞臺(tái)各部門(mén)的密切配合。只有一切從細(xì)節(jié)出發(fā)，“所謂事事精細(xì)成百事，時(shí)時(shí)精細(xì)成一生”，如果呂劇藝術(shù)工作者人人都精細(xì)，就能夠成就呂劇事業(yè)輝煌燦爛的明天。