劉霞

網(wǎng)絡(luò)有很多金句，有一句是“如果你的才華撐不起你的野心，就靜下心來學(xué)習(xí)”，還有另外一句，可以搭個下聯(lián)，“想飛起來，往前沖是不夠的，只有等風(fēng)來”。這兩句話不知道安慰了多少躊躇的有志青年，而對于高深莫測的藝術(shù)市場，這兩句簡單的道理或許同樣受用。

中國當(dāng)代雕塑，作為當(dāng)代藝術(shù)的重要載體之一，同當(dāng)代架上繪畫、裝置藝術(shù)以及行為藝術(shù)一起，從星星畫展后，開始研究與吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)，走上自身發(fā)展的當(dāng)代之路。從藝術(shù)本身來看，雕塑和油畫的發(fā)展基本同步，可在藝術(shù)市場參與之后，當(dāng)代繪畫在市場價格一路狂飆，而雕塑卻遭遇了繪畫和裝置的圍追堵截。

雖然在拍賣中“油畫雕塑”四個字總是結(jié)伴而出，甚至在某些拍賣行中被用作專場名稱?？墒聦?shí)是，在各大拍賣行的油雕專場上，通常是只見油畫，少聞雕塑。雖然一級市場畫廊業(yè)一直有不斷的呈現(xiàn)雕塑展覽，可似乎就是沒有辦法打通一級市場通往二級市場的大門。拍場上零星幾件作品，根本無法挽救雕塑在藝術(shù)市場中無力的存在感。

不過，在目前這個掘地三尺找金礦的藝術(shù)市場環(huán)境下，雕塑這么大一個門類，也該出場了。并且隨著藝術(shù)消費(fèi)環(huán)境的變化，雕塑作品在市場的需求也會增加。雕塑在市場上飛起來，還需要等風(fēng)來。

一級市場，熱鬧有余

雖然沒有新水墨的鋪天蓋地，當(dāng)代雕塑也還是在各地藝術(shù)區(qū)和美術(shù)館頻繁出場。從第八屆深圳雕塑雙年展對“社會雕塑”的闡釋，到北京hi藝術(shù)中心的開幕展“新雕塑”上對市場熱門雕塑藝術(shù)作品的集中亮相，再到江蘇南通中國雕塑學(xué)會青年推介計劃第二季巡展對年輕藝術(shù)家雕塑作品的推薦。

對于一個在市場上不太熱門的藝術(shù)門類，各地藝術(shù)機(jī)構(gòu)仍然在忙碌著，關(guān)注與推廣雕塑作品。

如果說對于學(xué)術(shù)展覽以及青年推介展來說，雕塑展更多包含著對這門歷史悠久藝術(shù)不朽的敬意以及未來發(fā)展的責(zé)任感。那一個畫廊的開幕展選擇雕塑，除了想表達(dá)自身的藝術(shù)態(tài)度，更多的是對藝術(shù)市場趨勢的一種判斷。尤其是像Hi藝術(shù)這樣對當(dāng)代藝術(shù)極具敏感到據(jù)說每次雜志的封面作品都會大賣的“當(dāng)代藝術(shù)市場教父”伍勁的選擇。

匯聚了從史金淞、盧征遠(yuǎn)、王郁洋到UNMASK小組、顏石林、閆磊等一眾青年藝術(shù)家雕塑作品的Hi藝術(shù)中心“新雕塑”開幕展，據(jù)說現(xiàn)場如同當(dāng)天37度的氣溫一樣火爆，但更火爆的是在開幕半小時內(nèi)就貼滿了紅點(diǎn)。

二級市場，喧囂造勢

相對于畫廊一級市場的熱鬧勁，雕塑在拍賣市場上相對冷清，在2014春拍上，包括香港和大陸在內(nèi)的幾家拍賣行共上拍雕塑作品約90余件，這對于其數(shù)量龐雜的油畫雕塑板塊來說，算的上杯水車薪，但市場上對雕塑的有一些細(xì)微變化卻值得關(guān)注。

上海泓盛2014春拍當(dāng)代油雕專場，推出了“拓展的邊界—中國當(dāng)代雕塑”專題，與策展人何桂彥合作，梳理了從“星星”畫展以來，中國當(dāng)代雕塑三十多年的發(fā)展歷程，并通過蔡志松、隋建國、展望、焦興濤和李占洋等藝術(shù)家的23件雕塑作品呈現(xiàn)中國雕塑“當(dāng)代性”中的多元化。相對于雕塑在二級市場一直以來的默默無聞，泓盛的舉動算的上是2011年以后雕塑拍賣的大舉動。而更具意義的是，此專場并沒有將重點(diǎn)放在已經(jīng)為市場所認(rèn)知的明星藝術(shù)家，而是選擇了焦興濤一件似裝置是雕塑的“真實(shí)的贗品裝置”作為主打，這件作品突破了傳統(tǒng)雕塑的語匯，用新的具象，探尋雕塑的觀念化表達(dá)，消解了雕塑與裝置的邊界，可算是新雕塑的代表。雖然預(yù)展現(xiàn)場看上去就是一堆破爛的日常用品，以至于你都要擔(dān)心拍品會不會被保潔阿姨當(dāng)做垃圾清走。

而最終這件作品雖然沒有以驚艷的成交價為“社會雕塑”的市場成功翻身，但也在估價內(nèi)順利成交。這一點(diǎn)，雖然沒能讓整個專題成功散發(fā)出昭告市場雕塑時代來到的霸氣，但卻喧囂到足夠引起人們對雕塑的興趣。與此同時，華辰拍賣這個同樣敢于在拍賣中嘗鮮的拍賣行，也于這個月在798“實(shí)地考察藝術(shù)面貌”的展覽中，著重推薦了盧征遠(yuǎn)和于吉的雕塑作品。

在當(dāng)代藝術(shù)市場反映冷淡，當(dāng)代水墨被熱炒之時，那些未雨綢繆的藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)在籌劃下一個市場賣點(diǎn)。而春拍中，展望雕塑作品《假山》以964萬港幣刷新藝術(shù)家成交記錄也并不是偶然現(xiàn)象。

共同關(guān)注，年輕藝術(shù)家

雕塑拍賣，在內(nèi)地拍賣市場上也并非沒有試圖上位，2011年中國嘉德春拍和秋拍中都曾單獨(dú)設(shè)立過當(dāng)代雕塑的專場拍賣，雖然從成交數(shù)據(jù)上來看，保持在近90%的成交率相當(dāng)可觀，但從2012年春拍開始，嘉德便再沒開設(shè)過雕塑專場。

如果說雕塑市場在2011的繁榮，是隨著藝術(shù)市場的井噴而出現(xiàn)的版塊提升，那么今年雕塑呈現(xiàn)出的活躍是對雕塑藝術(shù)發(fā)掘與梳理的開發(fā)性繁榮。并且從上拍雕塑作品的內(nèi)容上來看，無論是一級市場還是二級市場，都更加關(guān)注和挖掘是年輕藝術(shù)家的作品。

年輕藝術(shù)家的作品，或者說更新的雕塑藝術(shù)作品，在創(chuàng)作形式上正在于向裝置融合和擴(kuò)展，并且也更加注重雕塑本身材質(zhì)和觀念的表達(dá)。而正是這一點(diǎn)，讓當(dāng)代雕塑要等的，不只是市場景氣與否，更多的是市場接受能力，對藝術(shù)的欣賞水平，對什么是真正好藝術(shù)的判別能力。

從當(dāng)代藝術(shù)大佬們在前段時間的瑞士巴塞爾上對裝置藝術(shù)的購買來看，雕塑在國內(nèi)并不是沒有市場，而是無論從自身的發(fā)展還是市場的接受能力上來說，都需要繼續(xù)沉淀并等待?；蛟S等“看不見雕塑的雕塑展、最不像雕塑的雕塑展”這樣的認(rèn)知不再出現(xiàn)的時候，就是雕塑市場飛起來的時候。