劉翠蘭

情色主義文學(xué)的噱頭為《洛麗塔》賺得了世俗的聲名，但真正奠定這部著作經(jīng)典名著聲望的還是其高超的文學(xué)技法、優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)力，而在語言方面的杰出運用，更是這部小說重要的特征之一。本文從書卷語的多向度運用賦予《洛麗塔》語言生動的意象和豐富的內(nèi)涵、長句在情景描寫和心理渲染中恰當(dāng)運用及對語音的妙用這方面詳細分析了《洛麗塔》言語的敘事魅力和因而形成的言語張力。

納博科夫豐富而駁雜的人文涉獵及自身素養(yǎng)的學(xué)術(shù)性賦予《洛麗塔》語言或俚俗、或高雅、或?qū)W術(shù)、或口語的多角度表達，組成了小說瑰麗多姿的語言魅力。

書卷語的多向度運用賦予語言生動的意象和豐富的內(nèi)涵

在小說《洛麗塔》中，大量書卷語的運用是其最大特色之一，這種只有正式場合下采用的書卷語偶爾伴隨鄉(xiāng)野俚語的運用，產(chǎn)生了非常生動而又別具意味的效果。書中書卷語的來源也表現(xiàn)出眾多特征，有拉丁語詞匯，有希臘語詞匯，也有日耳曼和法語詞匯。這些具有典型書卷語特征的詞匯普通大眾是很少用的，它們語句長，詞調(diào)繁雜。書卷語的運用是出自小說中人物角色特征的需要， 《洛麗塔》主要描寫了出生于巴黎的貴族亨伯特的愛情生活，男主人公所學(xué)博而雜，他從小生活優(yōu)越，服侍他的下人眾多，家庭教師也在不停地換，再加上父親文學(xué)造詣很深，都對男主人公形成了一定的影響。亨伯特最初學(xué)的是精神病學(xué)，最后又轉(zhuǎn)向文學(xué)。20世紀30年代末，亨伯特離開法國赴美，繼承其叔叔的遺產(chǎn)，并遵從遺囑留在美國繼續(xù)做香水生意。由于他的這些經(jīng)歷，亨伯特的語言、對話中經(jīng)常流露出書卷語特征，雖說這只是社會語言學(xué)的一種常態(tài)，但也從另一方面映襯出其身份、修養(yǎng)、職業(yè)等不同一般。我們來看看在小說第17章中具體的書卷語運用：在這段只有兩百多單詞的文字中，來自于法語、拉丁語等語種的文字就有十幾處。他們大都來自于17世紀，像resourceful 和evoke源自于17世紀早期的法語和拉丁語；bust 、groom 源自于中期的法語和拉丁語；Dislo dge、Unkempt、Defile、Eructation 等則源自于中后期法語、英語或拉丁語中的英語，或是由古語變體而成；visual 則是晚期拉丁語visualis和visus轉(zhuǎn)化而來；還有少量詞語來源自日耳曼語中的古英語，像Loathe等。

小說中這樣的例子非常之多，如此多的書卷語讓讀者在閱讀時感受到濃厚的文化氣氛，令亨伯特的身份地位和個人氣質(zhì)躍然紙上，使人有身臨其境之感。但是，在漢譯本中，就很難有這種感覺，雖然翻譯者在譯著中用了書面修飾詞語，像朝氣蓬勃、胸脯、整潔等。但是在人物形象的描述和刻畫上，就沒有了原汁原味的氣息，很難像原文那樣入木三分地表現(xiàn)人物的身份、地位以及個性特征。作者之所以采取如此多鮮為人用的書卷語，究其目的，應(yīng)該有兩個方面：第一，多運用生僻詞匯是為了使文章閱讀不易，這樣可以更進一步表達主人公那些不愿為人所道的內(nèi)心情感；第二，增加小說的可讀性，使讀者產(chǎn)生閱讀興趣，同時使文章的藝術(shù)氣氛更加濃厚。

《洛麗塔》這部作品詞語運用的另一個特色，就是詞匯變化豐富。在作品中，光是“少女”一詞就用了十幾種表達方法：像與German同義的書卷語backfisch；與Irish同義的書卷語colleen以及 wench，lassie等。在書中，作者還使用了多種表達顏色的詞語，顯示出其對顏色詞的偏愛。這類詞語有三十種之多：除了常用的red、bule、green、black等外，還有像azure、damask、brown、waxen、chestnut、russet、Incarnadine、turquoise等更為具體、細致的顏色詞語，這些詞語在漢語中分別為天藍色、粉紅色、褐色、蠟白色、栗色、赤褐色、血紅色、綠松石之意。這些顏色詞語的運用使文章的色彩更加豐富。之所以運用如此多的顏色詞語，是與《洛麗塔》所描寫的畸形愛情故事主題相適應(yīng)的，一方面可以顯示出一個豐富、多彩的世界，另一方面可以引發(fā)讀者對這個世界的美好想象。

小說的詞語運用還有一個特點，那就是語碼轉(zhuǎn)換( codeswitching) 或語碼混合(code- mixing )的運用。這主要表現(xiàn)在亨伯特的語言中，當(dāng)他和黑茲母女交談時會偶爾夾雜一些法語，在與莫尼卡的對話中也有這種表現(xiàn)，這種語言習(xí)慣不但增強了故事的真實感，也使作品的趣味性增強，更能引起讀者的興趣。

長句在情景描寫和心理渲染中的恰當(dāng)運用

在英語里句子的類型有簡單句、省略句、并列句、復(fù)合句及疑問句五種類別，句子的類別不同，其所表達出的意思和效果也不相同，其中簡單句的特點為句子短小精悍，通過這種精練的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生輕快鮮明的節(jié)奏。簡單句因為結(jié)構(gòu)簡單，所以在表達意思明確的場合運用較多，在表達復(fù)雜細膩的思想或者比較詳細的推理過程時，這種句式的使用就受限較大。省略句的特點是結(jié)構(gòu)比較緊湊，其主要使用的途徑是在口語中，在廣告、小說和戲劇等文體中也比較常見，它的特點就是表意突出，能夠達到言簡意賅的強烈修辭效果，并列句句型的主要特點就是結(jié)構(gòu)均衡，其可以將兩個或者兩個以上的多層意思連接起來，前后貫通， 暢達自如，充分展現(xiàn)出語言的均衡美，并帶給人們舒展平穩(wěn)的感覺。復(fù)合句的結(jié)構(gòu)同并列句有相似之處，其也是由兩段或者多段句子組成，但是區(qū)別在于其不同句子之間的關(guān)系不是并列的，而是有主從之分，主句的結(jié)構(gòu)獨立，從句需要依附于主句，其意思的表達是對主句的補充、解釋或限定。復(fù)合句結(jié)構(gòu)的這一特點使它能夠容納較大思想容量，表達復(fù)合和多角度、多內(nèi)涵的復(fù)雜感情。五種句型中的最后一種是疑問句，這種句型具有強烈感情色彩和修辭功能，其中一部分的疑問句是用來表達某種言外之意，而非用來詢問事實的。如果自另一個角度對英語的句型進行劃分，這五個句型又可以被分為長句和短句，在進行書面語的分析時，句子的長度往往是分析其文體特征的重要因素之一，長句和短句各有特點，短句結(jié)構(gòu)簡單，表意清晰，能夠產(chǎn)生生動活潑、干脆利落的效果，長句的結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，其所蘊含和傳遞的信息量也比較大，所以更擅長表達具有一定復(fù)雜性的思想。正因為長句的這一特點，所以作家在寫作時會根據(jù)作品特點對其著重使用，在小說《洛麗塔》中，作者納博科夫除了在主人公彼此間溝通時較多使用短句外，在其他的場景和心理描寫上，都是大量地使用長句和復(fù)句。比如在原文P189， 譯文P179，從對這段話的句子情況進行統(tǒng)計，可以發(fā)現(xiàn)作者對復(fù)句和長句的使用情況：在這段原文中共使用單字214個，只有3個句子，這其中2個復(fù)句，1個單句，平均下來，每一句話要用到單詞71個，其中最長的一句使用單詞115個，這些英語句子相對應(yīng)的譯文用到漢字363個，4個句子，其中平均每個句子需要用到91個詞語，最長的第二句話使用了漢字109個，這些數(shù)字集中展現(xiàn)了一點，作者為了能夠充分展現(xiàn)主人公復(fù)雜的情感世界和其所面臨的真實環(huán)境，大量采用了長句和復(fù)句的寫作手法，這既符合語法規(guī)則，顯然也收到了良好的效果。

語音的靈活妙用刻畫角色的個性和內(nèi)心

除了書卷語和長句的獨特運用，在語音方面，《洛麗塔》也展現(xiàn)出獨特效果，主要表現(xiàn)在省音與不規(guī)則發(fā)音、同音異形詞、停頓部分三個方面。

1.省音在特定人群的運用

省音的概念在法語中是指少數(shù)以元音字母結(jié)尾的單音節(jié)詞，如果后面遇上以元音開始的詞，常省去詞末元音字母的現(xiàn)象。省音主要是由于人們在發(fā)音時受多種因素影響而造成的發(fā)音不準確或者省略元音和某個音節(jié)的現(xiàn)象。這主要源于發(fā)音者文化水平低、發(fā)音失誤或是故意搞怪等導(dǎo)致不規(guī)則發(fā)音現(xiàn)象。省音與不規(guī)則發(fā)音多出現(xiàn)在一些非正式文本或是民間俗語中。小說《洛麗塔》的語言運用方面存在諸多不規(guī)則發(fā)音與省音，這對于表現(xiàn)美國少年滑稽、好動、乖張的形象特征具有較強的說服力。省音是《洛麗塔》作品中的一個重要藝術(shù)特色，表達效果相當(dāng)顯著。省音與不規(guī)則發(fā)音的運用，緊密貼近作品中人物的生活狀態(tài)，貼合實際生活語境，拉近了讀者與作品中人物的距離，對于刻畫作品中的人物形象具有很強的力度。

2.同音異形詞賦予語言雙關(guān)語境和詼諧性

同音異形詞，顧名思義，其主要是指兩個或兩個以上語音相同、語義相同、書寫形式相近的詞。同音異形詞如果運用得恰當(dāng)也會給作品帶來意想不到的效果，很多優(yōu)秀的經(jīng)典名著中同音異形詞隨處可見，這種寫作手法為行文增加了不少色彩，不僅可以構(gòu)建雙關(guān)語境，也可增強行文的詼諧性。例如：

There was a woodlake ( Hourg lass Lake-notas I had thoug ht it was spelled) a few miles fromRamsdale， and there was one week of great heat atthe end of July when we drove there daily. (Page 86， Chapter 20， Part one)

翻譯為：

在拉姆斯戴爾附近有一座森林湖，距離這里大約有幾英里。（滴漏湖與我想象中的拼寫不一樣）在七月，炎熱無比的天氣，每個星期我們都會開車到那里。

在這里( 第一部， 第20章， P79)Our Glass Lake和 Hourg lass Lake 是同音異形詞。作家通過運用同音異形詞來表達兩個方面的內(nèi)容，第一指明鏡湖是我們的；第二指滴漏湖；而運用中文翻譯過來就不能維持原文的表達效果與意圖。

類似的例子還有很多，在此不再一一列舉。

3.停頓巧妙、深刻地折射人物內(nèi)心世界

停頓有兩種，可以從發(fā)聲來區(qū)分，一是無聲停頓，二是有聲停頓。停頓產(chǎn)生的原因非常多，但主要是因為在說話時受到某些因素的干擾，而造成的無法順暢表達。例如欲言又止、驚慌害怕、優(yōu)柔寡斷，或是一時沒有找到合適的語匯進行表達等都會造成停頓。作品《洛麗塔》很好地運用停頓表現(xiàn)了人物性格和劇情特征。例如第一部第17章有一小段句子( Page 73， Chapter17，Partone) ，一共出現(xiàn)了六次停頓， 鮮明地刻畫了人物的心理特征。把亨伯特在法庭上的優(yōu)柔表現(xiàn)得淋漓盡致，將其性格中的弱點刻畫得入木三分。引起讀者的質(zhì)疑與反思，這是他先天的語言特征，還是故意所為，另有所謀？讀者在其停頓的啟迪中獲得答案：其目的是應(yīng)用停頓這一藝術(shù)化的方式，贏得法庭陪審團的原諒與同情。

[1]游麗.從文本語言學(xué)視角(銜接與連貫)對《洛麗塔》三個中譯本的比較研究[D].外交學(xué)院,2007.

[2]李小均.納博科夫研究[D].復(fù)旦大學(xué),2005.

[3]羅桂保.詩化散文——納博科夫《洛麗塔》語言風(fēng)格賞析[J].甘肅高師學(xué)報,2006(01).