沈 林

村上春樹對(duì)美國文學(xué)有著極大的喜愛并常年從事美國文學(xué)的翻譯工作，因此他的文學(xué)創(chuàng)作也受美國文學(xué)影響極深。其中一個(gè)明確的體現(xiàn)就是，村上春樹的小說在藝術(shù)形式上有濃重的美國文學(xué)的痕跡。我們從以下幾個(gè)方面來研究他的小說在藝術(shù)形式上的“美國”成分。

美國式劇作的巨大影響

村上春樹曾概括出美國式劇作有高貴、滑稽、悲劇這三大特征。①

“高貴”強(qiáng)調(diào)志向、追求之高貴性。人類置身于客觀自然世界，受到自然規(guī)律的控制，在各種限制和束縛下，不斷探索生存的價(jià)值以及生命的意義。文學(xué)作品中對(duì)人類這一志向和追求的表現(xiàn)，體現(xiàn)出高貴的特征。

“滑稽”在美國式劇作中通常表現(xiàn)為反諷。這一特征不僅僅局限于語言特色和表現(xiàn)形式上，而且還體現(xiàn)在深層的思想層面。美國式劇作中出現(xiàn)的人物面對(duì)的世界通常都兼具惡與虛無的特征，而無論出場(chǎng)人物采用怎樣的行動(dòng)，與虛無的力量相比，都顯出徒勞無力的荒誕滑稽。呈現(xiàn)出一種悲劇式的反諷或悲涼。

“悲劇”主要體現(xiàn)在，美國式劇作中常常出現(xiàn)個(gè)體的精神痛苦以及特殊的意象，通過這些因素創(chuàng)造出具有深度的美學(xué)世界，其中包括了人類對(duì)生存狀態(tài)、環(huán)境限制的思考，以及在種種限制中人類不斷重復(fù)的宿命式的抗?fàn)幒妥非?。這種精神世界所體現(xiàn)出的悲劇色彩成為美國式劇作的強(qiáng)烈特色。

滑稽、高貴以及悲劇精神，這三種特征共同構(gòu)成了特色鮮明的美國式劇作。

關(guān)于這三大特征在美國式劇作和村上春樹的作品中的體現(xiàn)，我們通過《白鯨》這一小說與村上春樹作品的比較來研究。

《白鯨》是美國作家麥爾維爾發(fā)表于1851年的一篇海洋題材小說。

村上春樹曾表示，對(duì)人與命運(yùn)關(guān)系的思考可反映人類思想的高貴和尊嚴(yán)?！栋做L》這一部小說即是如此。白鯨成為大自然不可抗、不可預(yù)見的權(quán)威力量的象征?？墒牵≌f中的人物面對(duì)這一力量，表現(xiàn)出的不是壓抑或絕望，而是斗志和征服欲，這就體現(xiàn)出信念與志向的高貴性。村上春樹的作品也常常描繪在無法掌控的環(huán)境中，人類強(qiáng)大的信念的力量。在他作品中出現(xiàn)的男性角色，尤其是年輕男性角色，通常都表現(xiàn)出面對(duì)變幻莫測(cè)甚至虛幻離奇的外部世界時(shí)，仍舊不失去對(duì)自己存在價(jià)值的追逐的信念。這種在外部世界的無常和自身無力無奈中的不屈，正是村上春樹受到美國式劇作“高貴”特征所影響的體現(xiàn)。②

而滑稽這一特征，則成了一種美學(xué)內(nèi)涵被表現(xiàn)出來?！栋做L》中的亞哈船長堅(jiān)定不移的強(qiáng)大意念在神秘不可知的力量面前，展現(xiàn)出的荒誕感，即是“滑稽”的體現(xiàn)?！盎辈煌耆欠穸ǖ暮x，其中包括對(duì)角色的堅(jiān)韌意志的肯定。村上春樹所闡述的美國式劇作的“滑稽”特征，在思想上，是通過形而上學(xué)的層面，將生命的探索，追求的不朽藏在“反諷”的背后。調(diào)侃的表達(dá)與描述節(jié)奏貫穿了《白鯨》始終，村上春樹的小說也以機(jī)智的妙語連珠作為特色。他的第一人稱小說常用一些惹人發(fā)笑的語言或看似輕松的記述來表達(dá)主人公自身的痛苦。藏于滑稽表現(xiàn)后的痛苦，讓讀者有更深的感受和體會(huì)。這也是他受到的美國式劇作的有益影響。

至于“悲劇”的特征，如上文所說，主要體現(xiàn)在小說中的人物試圖擺脫客觀世界和生活的束縛，借此表現(xiàn)人類與殘酷的自然規(guī)律和客觀世界的局限作斗爭的過程中，無力抗衡的局面和現(xiàn)實(shí)，也就是生命意義上的悲劇。

從“高貴”、“滑稽”、“悲劇”這三大特征去分析就能很好地理解村上春樹小說中的藝術(shù)形式，也能清楚地認(rèn)識(shí)到村上春樹的文學(xué)創(chuàng)作受到美國式劇作的藝術(shù)形式的深刻影響。

后現(xiàn)代主義的符碼表征

國外研究村上春樹的學(xué)者都認(rèn)為他是接受美國流行文化的現(xiàn)代日本作家，而我國國內(nèi)關(guān)于村上春樹的研究，也都贊同他的作品體現(xiàn)了較多后現(xiàn)代主義的符碼特征。下面，通過美國小說中對(duì)村上春樹的小說創(chuàng)作有重要影響的后現(xiàn)代敘事手法進(jìn)行分析，來探討村上春樹小說中的后現(xiàn)代主義符碼表征。

美國的后現(xiàn)代主義思想誕生于20世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)正處于虛無主義的盛行時(shí)期。后現(xiàn)代主義思想與第二次世界大戰(zhàn)以后美國的工業(yè)高速發(fā)展有著密切關(guān)系。后工業(yè)社會(huì)的時(shí)代精神強(qiáng)調(diào)世界的多元性、不確定性，后現(xiàn)代主義把西方社會(huì)在啟蒙運(yùn)動(dòng)后確立的“現(xiàn)代性”觀念作為批判對(duì)象，具有“無基礎(chǔ)主義”、“反基礎(chǔ)主義”的特點(diǎn)。后現(xiàn)代主義思想對(duì)人類的苦難有深切的關(guān)注，在內(nèi)容上追尋并且質(zhì)疑自身存在的真實(shí)性，美國后現(xiàn)代主義文學(xué)繼承了一部分現(xiàn)代主義精神，同時(shí)也質(zhì)疑和反叛現(xiàn)代主義?，F(xiàn)實(shí)世界與超自然世界的交錯(cuò)是美國后現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)重要特征，這一點(diǎn)在村上春樹的小說中有突出的體現(xiàn)。

例如村上春樹的小說《跳舞的小人》編造了一個(gè)在“我”夢(mèng)中出現(xiàn)的跳舞的小人，而小說中的“我”與小人做了一個(gè)交易，以及由此展開的一系列情節(jié)。這種世界觀的設(shè)置，典型地體現(xiàn)了村上春樹的小說中現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)相互滲透融合，既像夢(mèng)境又像現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界。村上春樹的小說從抽象的角度去再現(xiàn)真實(shí)，將筆下的超現(xiàn)實(shí)世界寫得鮮活而富有象征意義，通過超現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的必然性，虛幻卻真實(shí)可信，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。③

小說中的“文體實(shí)驗(yàn)”

村上春樹的小說創(chuàng)作具有鮮明的“文體實(shí)驗(yàn)”的特征，對(duì)人類和時(shí)代進(jìn)行深刻洞察時(shí)，在自己的作品中加入了很多先鋒性、實(shí)驗(yàn)性的要素。他的小說在文體上的實(shí)驗(yàn)性可以說已經(jīng)成為他的作品的重要特征和魅力。仔細(xì)研究村上春樹小說中的“文體實(shí)驗(yàn)”，可以發(fā)現(xiàn)很多美國現(xiàn)代文學(xué)的影響。

美國作家菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》是村上春樹給予極高評(píng)價(jià)也十分喜愛的一部作品，村上春樹受這部作品影響極深，我們通過這部作品來看一看美國小說對(duì)于村上春樹小說的文體實(shí)驗(yàn)性的影響。

第一個(gè)影響，體現(xiàn)在敘事的“間離感”。村上春樹的小說在整體架構(gòu)上傾向于割裂化和碎片化的結(jié)構(gòu)，經(jīng)常采用轉(zhuǎn)述方式來講故事，用簡潔的對(duì)話來推動(dòng)情節(jié)，還常借鑒國外的音樂、文學(xué)作品來營造相關(guān)或不相關(guān)的情感氛圍，制造一種具有一定陌生感的審美特質(zhì)，從而創(chuàng)造出敘事上的“間離感”，讓小說更具有戲劇效果?！伴g離感”可以說是美學(xué)的“尺度”以及“審美距離”的概念在文學(xué)作品中的體現(xiàn)。

在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德采用了獨(dú)特的視角來講述故事，小說的第一人稱“我”參與了故事并了解整個(gè)故事，但是卻只作為一個(gè)敘述者，并不推動(dòng)故事的情節(jié)。這種設(shè)計(jì)很好地達(dá)到了既在故事當(dāng)中，又在故事之外的巧妙的“間離感”，讀者站在這個(gè)角度來了解整個(gè)故事，能更好地理解整個(gè)故事的情節(jié)以及情節(jié)背后所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容。

村上春樹也深受這種敘事方式的影響，他創(chuàng)作的小說也幾乎都采用第一人稱視角，通過“我”來講述故事，但是小說中的“我”大都與社會(huì)有一定的隔膜或距離，雖是平凡人，但卻不普通。采用這樣與一般人不一樣的人物作為故事的講述者，讓讀者與小說人物之間產(chǎn)生一定的“間離感”。符合他的作品現(xiàn)實(shí)與虛幻拼貼結(jié)合的特點(diǎn)，有利于他把作品中的超現(xiàn)實(shí)性和尋求答案的思想內(nèi)容表現(xiàn)出來。例如小說《斯普特尼克戀人》通過“我”講述“堇”和“敏”的故事，通過結(jié)構(gòu)和敘述視點(diǎn)恰如其分地表現(xiàn)了小說人物強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。使用第一人稱作為故事的講述者，并且敘述的視角隨著故事情節(jié)發(fā)展，這一點(diǎn)可以視為受到《了不起的蓋茨比》敘事手法的影響。④

第二個(gè)影響，體現(xiàn)在村上春樹小說與其他小說不同的路線，可以被視為日本抒情式的美國小說。村上春樹從來不否認(rèn)自己受美國文學(xué)影響巨大，他自己也曾說過“如果我沒有讀過菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》，那么我至今寫的作品應(yīng)該是另一種風(fēng)格吧”。美國文學(xué)特征明顯成為村上春樹的作品與其他日本小說不同的重要因素。

我們將村上春樹所受到的影響逐一分析。首先是年輕人的迷茫和思索這一主題，在菲茨杰拉德和村上春樹的作品中年輕人對(duì)于時(shí)間和空間的變化已經(jīng)伴隨這種變化改變的自我和人類，都表現(xiàn)出敏感的探索欲，既迷茫又不斷思索?！读瞬黄鸬纳w茨比》中每一個(gè)登場(chǎng)的人物都具有這樣的特質(zhì)，面對(duì)生活的轉(zhuǎn)變，每個(gè)人物各有打算，各有思索。而占據(jù)最大篇幅的蓋茨比則是不斷思索感情和夢(mèng)想的典型。村上春樹的《挪威的森林》、《螢》等作品也一樣把年輕精神世界中的迷茫和思索作為小說的思想內(nèi)涵進(jìn)行描寫，把個(gè)人的思考和情感體驗(yàn)上升到人群和人類的悲劇層面。其次是兩者都具備抒情小說的細(xì)膩之美。菲茨杰拉德的作品有濃郁的抒情色彩以及哀婉之美，通過簡潔內(nèi)斂的記敘，華麗流暢的文筆將故事背后的悲劇感化作字里行間的淡淡哀愁，成就了抒情小說的細(xì)膩之美。而村上春樹的作品同樣通過簡潔詩意的語言營造出細(xì)膩的情感氛圍和情感體驗(yàn)，讓作者感同深受，可以說和菲茨杰拉德如出一轍。

雖然每個(gè)作家都或多或少地受到本國文學(xué)和外國文學(xué)的影響，但是如村上春樹一般，從思想內(nèi)核到表達(dá)方式到文筆文風(fēng)都受到如此明顯的美國文學(xué)影響的作家，依然不多見。但是作為日本人的村上春樹，在自己的作品中保留了一定的日本文化和思維的本土性，同時(shí)又充分發(fā)揮自己跨文化的寫作特征，創(chuàng)造出被評(píng)價(jià)為日本抒情式的美國小說這種獨(dú)特的表達(dá)方式，也成為他受美國現(xiàn)代文學(xué)影響下的文體實(shí)驗(yàn)之一。

其他藝術(shù)元素的吸納

村上春樹的小說創(chuàng)作中，還吸納了許多其他的美國文化成分。最突出的是他受到的搖滾樂和爵士樂的影響。音樂藝術(shù)是一種把藝術(shù)情感的復(fù)雜與豐富表現(xiàn)到極致的，充滿象征含義和詩意的無形的藝術(shù)表現(xiàn)形式。村上春樹作為一個(gè)音樂愛好者，把音樂中獨(dú)特的藝術(shù)世界融入自己的創(chuàng)作過程。他對(duì)于音樂涉獵廣泛，喜好也很多，把各種音樂類型都融入自己的文學(xué)創(chuàng)作，但說到對(duì)他影響最大的音樂類型，無疑是搖滾樂和爵士樂。搖滾樂所代表的搖滾精神，對(duì)生活、生存的態(tài)度，在更深層次上影響著村上春樹。搖滾樂表現(xiàn)力和震撼力強(qiáng)，強(qiáng)有力的音樂配合歌手反傳統(tǒng)的演唱方式，可以視為通過藝術(shù)表現(xiàn)形式展示不認(rèn)同世俗束縛，追求內(nèi)心解放的內(nèi)在思想的表達(dá)。通過搖滾樂這個(gè)載體，傳達(dá)歌手精神上的吶喊。這種自由意志的表達(dá)，對(duì)于生存生活狀態(tài)的反思和叛逆式的思考，正與關(guān)注人類對(duì)于自身生存客觀環(huán)境的探索和追求的村上春樹不謀而合，所以這一方面搖滾樂在一定程度影響了他的文學(xué)表達(dá)，成為他表現(xiàn)自己內(nèi)在思想的一種可利用素材。

另一種對(duì)村上春樹產(chǎn)生巨大影響的音樂形式是爵士樂。它起源于非洲，在發(fā)展過程中由美國流行開來，在20世紀(jì)當(dāng)中，爵士樂進(jìn)一步發(fā)展為節(jié)奏復(fù)雜、音色獨(dú)特、演出即興成分大的一種音樂類型。通過爵士樂反映社會(huì)問題成為它的一個(gè)較重要特色。即興表演是爵士樂的另一個(gè)重要特色，也是村上春樹對(duì)于爵士樂最喜歡的地方。這種即興成分的存在，通過新鮮感和自發(fā)性能夠喚醒人的一些細(xì)膩的情感反應(yīng)。村上春樹在自己的小說里面常常把音樂當(dāng)作背景來制造具有藝術(shù)感的美學(xué)特質(zhì)，尤其喜歡使用搖滾樂和爵士樂作品。像鮑勃·迪倫的《像一塊滾石》、《輕拂的風(fēng)》、《驟雨》等都出現(xiàn)在了村上的小說中。通過音樂的變化、暗喻等特征，村上春樹更好地把人物的內(nèi)心變化用富有藝術(shù)感的形式表現(xiàn)出來，創(chuàng)造了具有音樂特質(zhì)的文學(xué)美感。⑤

村上春樹作為美國小說的翻譯者，是另一個(gè)重要的吸納美國元素的重要途徑。從20世紀(jì)80年代開始，村上春樹開始陸續(xù)翻譯美國小說，不間斷的翻譯經(jīng)歷讓他受到美國小說極大的影響，形成了其獨(dú)特的文體和文風(fēng)。可以說對(duì)于村上春樹而言，作家和翻譯家這兩種身份共同締造了他的成功。

文學(xué)翻譯不僅僅是語言上的學(xué)習(xí)，也是思想上的洗禮，在潛移默化中影響翻譯者的文學(xué)水平和寫作風(fēng)格。村上春樹在翻譯過程中吸收了美國現(xiàn)代文學(xué)的許多特征，尤其是在思想和精神層面，美國文學(xué)中對(duì)于“人”的理念極大地影響了村上春樹的思維方式，可以說村上春樹的思想內(nèi)核是在美國文學(xué)影響下形成的。在語言方面，村上春樹也受到美國文學(xué)的影響，他作品中常出現(xiàn)美國式的簡短口語對(duì)話，還有一些美式的口語表達(dá)，例如《海邊的卡夫卡》中使用了英文的“as cool as cucumber”的直譯“如黃瓜一樣冷靜地”等。美國文學(xué)對(duì)他的影響幫助他拓展自己的思維和視野，在文學(xué)創(chuàng)作中得以走出日本文化的影響，創(chuàng)造出不同于其他日本文學(xué)家的獨(dú)特文學(xué)世界。

本文研究了村上春樹的小說中在藝術(shù)形式方面所出現(xiàn)的美國成分，受到美國文化和現(xiàn)代文學(xué)的影響。出生和生長于“二戰(zhàn)”后的日本的村上春樹，成長過程中日本正處于受美國影響巨大，文化思想逐漸西方化的時(shí)期。而且，村上春樹本身也對(duì)美國的文學(xué)包括音樂都十分欣賞，且精通英文，還從事過美國文學(xué)的翻譯工作。這些因素共同影響了他，使他的小說創(chuàng)作帶有濃厚的美國色彩，形成了不同于一般日本作家的文學(xué)風(fēng)格。在全球化的當(dāng)今時(shí)代，他的文學(xué)作品中體現(xiàn)出的跨文化特征和日美文化交融并存具有極大的研究價(jià)值。

注釋：

①彭春麗：《論村上春樹文學(xué)作品中的消極性》，《柳州師專學(xué)報(bào)》，2010年第2期。

②劉海英、關(guān)醒：《解讀村上春樹的“尋找”意識(shí)》，《日本研究》，2010年第4期。

③林少華：《孤獨(dú)是聯(lián)系的紐帶——東京訪村上春樹》，《書城》，2003年第3期。

④李玉梅：《淺談村上春樹作品中的距離感》，《魯東大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007年第1期。

⑤吳思佳：《理解村上春樹的另一種方法——音樂》，《日本問題研究》，2009年第3期。