康蕊君

這件明洪武剔紅花卉紋盞托，紋飾精雅，雕工嫻熟，集明初官作眾藝之大成，稀世佳器無疑。此御出之品，緣結(jié)三帝，盡皆賞惜，尤為難得。大明一朝，官作源源未絕，時逢帝王更迭，前朝舊器多有遺存。雕漆等器，費時費工，彌足珍貴，方可世代遞傳。此件盞托，始制洪武，永樂一朝，鐫以年款，款纖如針，后至宣德，繼以本朝金款覆之。

永、宣二帝，善藝好雅，在位數(shù)十載，所制珍品美器無數(shù)，名揚古今。署永、宣年款者，多有佳器，然洪武款者，則至今未見。洪武帝，以布衣之身，征戎半生，力克蒙古，建大明朝基。世人皆知，其性剛武，難識藝雅。通觀此盞托，今人或可重識舊解。

漆制盞托，宋已有之。自明始，各類官樣孕育而生。盞托之用，可固杯皿，可免燙損。擎熱茶一盌，置于上，會友賞茶，頓顯華魅。雕漆之技，始于宋，盛于元。元器粗獷，頓挫有力。入明之后，漸精漸細，刀隱痕，花渾潤。

此器紋飾，精益求精，刻求繁縟。通身滿雕六式花頭，密葉滿目，四季叢生。閑時把玩手中，指尖輕轉(zhuǎn)，每幕各異，靜雅怡心。

永樂雕漆風(fēng)格，有存世署款器以為標準。洪武之器，斷代不易，直至今日，僅見約數(shù)例而已，風(fēng)格近時之瓷器。胡世昌醫(yī)生對洪武漆器研究尤有突破。醫(yī)生悉心重檢明宮舊檔，遍查永樂帝賜日本足利幕府國禮清單。據(jù)載，1403年至1407年間，明朝共賜日本王203件剔紅漆器，其中重器58件，賜于永樂元年。

雕漆技藝費工耗時，成品常需數(shù)年之久。先制胎，后層層髹漆，至相當厚度，每髹一層，需時日待干，反復(fù)無數(shù)，方可始雕，再加修磨，完品可成。如上工序，僅永樂元年幾月之時斷難完工。建文（1399年至1402年）一朝甚短，亦不可成，且惠帝曾有詔諭，除必要外，終制他品。永樂元年所賜國禮，明檔記載清晰，“葵花樣托子”兩件，饋贈時之幕府。綜上可斷，此盞托當屬洪武一朝所制。

基如上研究，李經(jīng)澤、胡世昌醫(yī)生繼而辨認近20例雕漆器，或為洪武御制。二人歸總其獨有風(fēng)格，如洪武漆器喜雕四季花卉，而永樂器則僅飾一類。以今人之識，洪、永雕漆仍難確斷，目前僅知永樂風(fēng)格源自洪武。

李經(jīng)澤、胡世昌醫(yī)生二人對漆器款識亦頗有研究。這件盞托，永樂款在先，宣德款覆之。二人認為，永樂漆器成品無款，待自南京運至新都北京，而后加之。正因如此，存世可見洪武器書永樂款，亦可解釋永樂款筆法不似官出之惑。關(guān)于永、宣二款同器之品，目前尚無確實結(jié)論。二人整理此類器30件有余，其中數(shù)件可斷洪武。究其由，或因新帝登基，御作未成，遂折選前朝舊器，覆款續(xù)用之。本器所見永樂款，柔弱纖細，時之他器不曾所見。后覆宣款刻寫標準，與當朝各類器款相若，或同出宮廷書匠之手。

與此盞托相類器存世極罕，僅見兩例，七葵瓣式，雕四季花卉，其一署永樂款，存北京故宮博物院，錄《中國漆器全集》，福州，1993-8年，卷5，圖版26；其二無款，藏東京靜嘉堂文庫，展于“雕漆”，德川美術(shù)館，名古屋及根津美術(shù)館，東京，1984年，圖版83。兩例均未見后加宣款。

另可參考四相類例，六瓣制式，紋飾不及本器精美繁縟，年代略晚，或為永樂。其一署永樂款，或為日本私人收藏，錄《東洋 の 漆工蕓》，東京國立博物館，1977年，圖版508；其二同署永樂款，展“Masterpieces of Chinese Lacquer from the Mike Healy Collection”，檀香山藝術(shù)學(xué)院，2002年，圖版27；其三無款，藏東京國立博物館，錄《寄贈廣田松繁コレクション目錄》，東京國立博物館，東京，1973年，圖版297；其四為Sir Harry及Lady Garner收藏，存?zhèn)惗鼐S多利亞和阿爾伯特博物館，載Sir Harry Garner，《Chinese Lacquer》，倫敦，1979年，圖版33。再可參考一例，署永樂款，雕四季花卉，或為五瓣，錄李汝寬，《Oriental Lacquer Art》，東京，1972年，圖版107。

這件明洪武剔紅花卉紋盞托將于今年香港蘇富比秋拍“抱一齋珍藏中國漆器（二）”專場中現(xiàn)身，估價1000萬至1500萬港元，想必會引來眾多藏家的爭奪。