竇忠如

這是一幅由南唐后主李煜親手促成的畫作，有著非同凡響的繪畫表現(xiàn)形式和藝術(shù)水準(zhǔn)，成為世人公認(rèn)的國寶——《韓熙載夜宴圖》。那么，這幅畫作背后到底“潛伏”著怎樣的傳奇舊事呢？

夜宴中的主角

關(guān)于《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的作者顧閎中，諸多史料中除了“江南人，以善畫人物著稱，長期擔(dān)任南唐翰林畫院待詔”這一簡略介紹外，遠(yuǎn)沒有這幅畫作所表現(xiàn)的主人公韓熙載被人們所熱議。

韓熙載（902～970年），字叔言，北海（今山東濰坊）人。唐朝末年，出身名門望族的韓熙載榮登進(jìn)士第，以擅長文章書畫名震一時，后來由于父親光嗣因事坐誅不得不逃奔江南。投順南唐后，韓熙載歷事李昇、李璟、李煜三世，并以其杰出的政治才干而歷任秘書郎輔東宮太子、吏部員外郎、史館修撰兼太常博士、中書侍郎、兵部尚書、光政殿學(xué)士承旨等顯職。

按說，具有遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的韓熙載，原本應(yīng)該在政治上大顯身手，卻不料因為《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的傳世，給世人留下了生性放浪、沉湎聲色的頹靡形象。也正因如此，導(dǎo)致人們對這幅畫作的誕生根源給予了多種不同的解釋。

比較流行的一種說法是：后主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的后周則迅速崛起，并有揮師南下一統(tǒng)天下之勢。面對北方強(qiáng)敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方人而心懷猜疑。而韓熙載呢，也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上并沒有獲得真正的信任。因此，韓熙載為了避免遭受無端構(gòu)陷，開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來蒙蔽朝廷耳目，使自己能夠安享晚年獲得善終。即便如此，后主李煜對韓熙載仍不放心，于是派遣翰林畫院待詔周文矩與顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面，然后通過目識心記繪制出了驚世奇畫——《韓熙載夜宴圖》。

另一種說法是：根據(jù)《宣和畫譜》記載，具有卓越政治才干的韓熙載，在藝術(shù)上也頗有造詣，不僅擅長詩文書畫，而且精通音律歌舞，并在家中蓄養(yǎng)了40多名歌伎，專門為夜宴時歡歌勁舞。韓熙載奢侈糜爛、放浪形骸的生活方式，讓后主李煜頗感惋惜，于是派遣周文矩與顧閎中潛入其宅第，用繪畫形式記錄下韓熙載徹夜狂歡的生活場景，希望以此規(guī)勸韓熙載振作起來為國分憂解難。

還有一種說法是：原本具有非凡政治才干和抱負(fù)的韓熙載，見后主李煜整日沉湎酒色、不思進(jìn)取，導(dǎo)致朝廷內(nèi)部腐敗叢生、宦官當(dāng)?shù)?，遂深知南唐氣?shù)已盡，即便朝廷重用自己也難以扭轉(zhuǎn)乾坤。于是，韓熙載也開始縱情聲色。由于他精通音律歌舞，能夠?qū)⒁寡缗e辦得有聲有色，這使同樣喜好聲色犬馬糜爛生活的后主李煜產(chǎn)生了一種窺癮感，遂派遣周文矩與顧閎中兩人潛伏到韓熙載府第中，通過目識心記繪制出了傳世名畫《韓熙載夜宴圖》。

輾轉(zhuǎn)離奇的流失

由于李煜派遣畫院待詔周文矩與顧閎中兩人潛入韓熙載府第進(jìn)行窺測，因此，兩人承旨后各自繪制了一幅《韓熙載夜宴圖》。精通書畫詩詞的李煜，見到兩幅《韓熙載夜宴圖》后大為贊賞，遺憾的是周文矩那幅隨著南唐王朝的覆滅而湮沒無聞，唯獨顧閎中這幅得以留存，并成為北宋宣和內(nèi)府珍藏之物收進(jìn)《宣和畫譜》中。

后來，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》隨著朝代更迭而流落民間，清康熙年間被四川巡撫年羹堯偶然所得，后由于年羹堯遭到雍正皇帝猜忌而獲罪被誅，這幅畫作也就被抄沒進(jìn)入清宮內(nèi)府，遂成為書畫鑒藏愛好者乾隆皇帝的珍愛之寶，并一直在清宮中珍藏至清王朝覆滅。

民國十三年（1924年），遜位的末代皇帝溥儀為了維持昔日奢靡之生活，在被逐出宮前偷盜了包括顧閎中《韓熙載夜宴圖》在內(nèi)原清宮舊藏的諸多書畫珍品。

這幅《韓熙載夜宴圖》，隨著溥儀潛逃?xùn)|北后成為偽滿洲國的國寶畫作。由于偽滿洲國的覆滅，這幅畫作又散佚民間成為轟動一時的“東北貨”之一。

再后來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老板馬霽川購得此畫，并一直囤積居奇、待價而沽。

民國三十四年（1945年），繪畫大師、書畫鑒藏家張大千來到琉璃廠古玩一條街，當(dāng)他溜達(dá)到玉池山房古玩鋪門前時，老板馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內(nèi)室，從一只古舊木柜中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就不由露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告并聲言非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。

三天后，張大千毅然舍棄購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。

名畫歸來

喜獲《韓熙載夜宴圖》后，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達(dá)自己對這幅畫作的珍愛之情。

1951年，旅居香港的張大千準(zhǔn)備移居阿根廷，由于資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫?？墒?，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，他認(rèn)為如果這幅畫作從自己手中流失海外的話，他將成為祖國的千古罪人。于是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關(guān)人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠回歸祖國。

果然，時任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息后，立即向周恩來總理作了詳細(xì)匯報，并建議中央回購這幅具有重大歷史與藝術(shù)價值的國寶畫作。一貫重視文物事業(yè)的周總理隨后作出批示，同意回購，并緊急在北京南池子歐美同學(xué)會小禮堂召見徐伯郊，親自部署由他與張大千直接協(xié)商有關(guān)回購事宜。

領(lǐng)受這一秘密任務(wù)后，徐伯郊返回香港便拜訪了與父親徐森玉堪稱摯友的張大千，兩人協(xié)商后，終于想出了一個安全穩(wěn)妥的方式，那就是先由張大千以極低價格將《韓熙載夜宴圖》與五代董源的《瀟湘圖》、元代方從義的《武夷山放棹圖》轉(zhuǎn)讓給一位可靠友人，但是明確要求這位友人必須將這三幅畫作價讓給文化部文物局。

一切協(xié)商妥當(dāng)之后，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價數(shù)十分之一的3萬美金成功地回購了這三幅畫作。換句話說，張大千是將《韓熙載夜宴圖》等這樣的稀世國寶無償?shù)鼐栀浗o了祖國。

如今，顧閎中《韓熙載夜宴圖》被珍藏在北京故宮博物院，成為一件鎮(zhèn)館之寶，只是潛伏在這幅曠世奇畫背后的故事，依然讓世人難以厘清原委。