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《水滸傳》田虎王慶故事與《平妖傳》關(guān)系考論

·林嵩·

“插增本”王慶故事中存在的人物性格不鮮明甚至前后不一、情節(jié)始末交代不完整等問題，實(shí)際上是早期白話小說的通??；由此可以反映出“插增本”王慶故事之古拙。與后出的“袁楊本”相比，“插增本”與其謂之“簡”，不若謂之“拙”。梳理田、王故事從“拙本”到“通行本”的演變過程，有助于我們深入了解早期長篇白話小說的成書經(jīng)歷與共性特征。

《水滸傳》 《平妖傳》 簡本 插增本 袁楊本

一

《水滸傳》中的征田虎、王慶故事，目前主要有兩大系統(tǒng)，即屬于“簡本”序列的“插增本”系統(tǒng)①(余象斗雙峰堂的“評林本”亦可歸入此系統(tǒng))與屬于“繁本”序列的“袁楊本”系統(tǒng)；二者中以“插增本”時(shí)代為早，“袁楊本”的田、王故事則是在“插增本”基礎(chǔ)上大幅改寫后的產(chǎn)物，這已是學(xué)界的共識。

由于《水滸傳》與《平妖傳》的題材與時(shí)代大體相近，胡適、羅爾綱、呂乃巖、侯會等學(xué)者先后就此二書做過一些比較性的研究②；在研究方法的層面上，為我們提供了很好的思路。我們認(rèn)為，“插增本”的田、王故事與“袁楊本”田、王故事之間的關(guān)系，大體上可與《三遂平妖傳》與《新平妖傳》之間的關(guān)系相當(dāng)。在進(jìn)行比較研究的過程中，我們又特別注意到，由馮夢龍?jiān)鲅a(bǔ)的《新平妖傳》中的部分情節(jié)與文字，和“袁楊本”《水滸傳》中的田虎、王慶故事存在著不少相似或雷同的地方。這里先就我們目前所見的比較典型的幾處，表列于下：

《水滸全傳》(袁楊本)《新平妖傳》(墨憨齋本)(1)當(dāng)下地文星蕭讓對眾頭領(lǐng)說道：“這雪有數(shù)般名色。一片的是蜂兒，二片的是鵝毛，三片的是攢三，四片的是聚四，五片喚做梅花，六片喚做六出。這雪本是陰氣凝結(jié)，所以六出應(yīng)著陰數(shù)。到立春以后，都是梅花雜片，更無六出了。(1)一片的是蜂兒，二片的是鵝毛，三片的是攢三，四片的是聚四，五片喚做梅花，六片喚做六出。這雪本是陰氣凝結(jié)，所以六出應(yīng)著陰數(shù)。到立春以后，都是梅花雜片，更無六出了。(2)喬道清又捏決念咒，把手望北一招，喝聲道：“疾！”只見北軍寨后五龍山凹里，忽的一片黑云飛起，云中現(xiàn)出一條黑龍，張鱗鼓鬣，飛向前來。公孫勝呵呵大笑，把手也望五龍山一招，只見五龍山凹里，如飛電般掣出一條黃龍，半云半霧，迎住黑龍，空中相斗。喬道清又叫：“青龍快來！”只見山頂上才飛出一條青龍，隨后又有白龍飛出，趕上前迎住。兩軍看得目瞪口呆。喬道清仗劍大叫：“赤龍快出來幫助！”須臾，山凹里又騰出一條赤龍，飛舞前來。五條龍向空中亂舞，正按著金木水火土五行，互生互克，攪做一團(tuán)，狂風(fēng)大起。兩陣?yán)锱跗斓能娛?，被風(fēng)卷動，一連顛翻了數(shù)十個(gè)。(2)張鸞大怒，抖擻精神，口中念念有詞，舉手向北方一招，大呼：“黑龍快來！”那瘸子聽得，便在壇上黃龍的頭上打?qū)⒁幌隆Ｖ灰娤惹帮w去行雨的那條黑龍半云平霧飛向壇來，這里黃龍鼓鬣張鱗，就地騰起，迎住黑龍，在空中相斗。自古道土能克水，黑龍敵不過黃龍。張鸞又叫：“青龍快去相助！”瘸子又把白龍一掌。那青龍才飛起去，白龍又去迎住。惱得張鸞咬牙切齒，急喚赤龍幫助。五條龍向空中亂舞，正按著金木水火土五行，互生互克，攪做一團(tuán)?？耧L(fēng)大起，布幔架子都吹倒了。(3)席間公孫勝對喬道清說：“足下這法，上等不比諸佛菩薩累劫修來，證入虛空三昧，自在神通；中等不比蓬萊三十六洞真仙，準(zhǔn)幾十年抽添水火，換髓移筋，方得超形度世，游戲造化；你不過憑著符咒，襲取一時(shí)，盜竊天地之精英，假借鬼神之運(yùn)用。在佛家謂之金剛禪邪法，在仙家謂之幻術(shù)?！?3)原來這白云洞法，上等不比諸佛菩薩累劫修來，證入虛空三昧，自在神通；中等不比蓬萊三十六洞真仙，費(fèi)幾十年抽添水火，換髓移筋，方得超形度世，游戲造化；他不過憑著符咒，襲取一時(shí)，盜竊天地之精英，假借鬼神之運(yùn)用。在佛家謂之金剛禪邪法，在仙家謂之幻術(shù)。

需要說明的是，《水滸傳》與《平妖傳》中還有許多重出的詩贊；考慮到說書人所用的詩贊往往有固定的“套路”，相互間因襲借鑒十分常見，因此我們沒有把詩贊作為重點(diǎn)考察的對象。這里舉的四個(gè)例子，都不是特別常見的“套路”，但它們在具體的文字鋪敘方面有明顯的雷同。

造成雷同的原因，無非有兩種可能，其一是二者之間有直接的因襲關(guān)系，其二是二者同繼承自更早的文字材料。第二種可能性并非完全不存在，如墨憨主人所評的《石點(diǎn)頭》卷十三《唐玄宗恩賜纊衣緣》中亦有“一片蜂兒，二片蛾兒，三是攢三，四是聚四，五是梅花，六是六出”的說法③。但從總體上看，兩書有多處文字雷同，而這些雷同又都源自更早的文字材料——要注意，這些“更早的文字材料”并不出自同一種書，而是分散在多種書中——從概率上說，第二種可能性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于第一種可能性。《樗齋漫錄》曾云：

吳士人袁無涯、馮猶龍等酷嗜李氏(引者按：指李卓吾)之學(xué)，奉為蓍蔡，見而愛之，相與校對再三，刪削訛繆，附以余所示《雜志》、《遺事》(引者按：指《癸辛雜志》、《宣和遺事》)，精書妙刻，費(fèi)凡不貲，開卷瑯然，心目沁爽，即此刻也。④

傅承洲從這則材料出發(fā)，詳細(xì)考察了馮夢龍與袁無涯、楊定見等人的交游情況及其文學(xué)思想上的相通之處，認(rèn)為造成這些雷同現(xiàn)象的原因是馮夢龍參與了“袁楊本”的整理與改編⑤。

當(dāng)然，僅憑一則筆記的記載與文學(xué)思想的近似，以及幾處文字上的雷同，就斷定“袁楊本”《水滸》中有馮夢龍的手筆，顯得證據(jù)單薄了一些。目前我們已知的《新平妖傳》的最早刊本是明泰昌元年(1620)的“天許齋本”(今藏日本內(nèi)閣文庫)，從時(shí)間上看，《新平妖傳》應(yīng)較《水滸》晚出。馮夢龍?jiān)鲅a(bǔ)《新平妖傳》的特色之一是從歷代的筆記、方志、類書及同類作品中汲取了大量的素材，許多看似平常的文字，實(shí)則均有材料上的依傍⑥。因此倒很有可能是馮夢龍?jiān)谠鲅a(bǔ)《新平妖傳》的過程中，借鑒了“袁楊本”田、王部分的某些文字。

二

無論如何，從上表所示的情況看來，特別是再結(jié)合馮夢龍與袁無涯等人的交游來考慮，《新平妖傳》與“袁楊本”田、王故事中的部分文字存在著一定的因襲關(guān)系，這是可以確定的。而從深層次上說，馮夢龍?jiān)鲅a(bǔ)《新平妖傳》的手法與“袁楊本”改造舊有“插增本”系統(tǒng)田、王故事的方法，也有很多共通之處。

首先是二者都在改編過程中明確了作品的主題與立場。早期白話小說中的“英雄好漢”，多是一些智謀出眾、手段高強(qiáng)的人物，至于其行為是否合乎社會道德、有無合法性，則不為敘事者所關(guān)注。《喻世明言·宋四公大鬧禁魂張》里的趙正攪鬧了東京城的治安，可敘述者卻津津樂道于他殺人越貨的本事?！端疂G傳》里的時(shí)遷也是一個(gè)神偷，但其偷盜的對象并不僅限于惡霸土豪，很難說他的一切行為都能符合“替天行道”的梁山準(zhǔn)則?！段饔斡洝防锏膶O悟空官封“弼馬溫”，不僅屈才而且?guī)в幸欢ǖ奈耆栊裕谝淮畏闯鎏鞂m是有道理的。可是他被尊為“齊天大圣”之后，已經(jīng)受到了禮遇，僅僅因?yàn)闆]有受邀參加蟠桃會而再次造反，其理由并不冠冕堂皇；特別是在這過程中他還欺騙了老實(shí)的赤腳大仙，又盜取了太上老君的仙丹，這兩位仙家完全是被無辜殃及的。正如林庚所說，孫悟空鬧天宮、趙正鬧東京，都沒有什么“政治上的目的和結(jié)果”，而敘述者卻以艷羨甚至是贊賞的眼光來描述他們“神偷的伎倆和靈巧善變的手段”⑦?？梢姡狈Α八枷胄浴被蛘哒f“政治性”不強(qiáng)、立場不明確，可以說是早期白話小說的特征之一。

這一現(xiàn)象同樣也表現(xiàn)在“插增本”田、王故事與二十回本的《三遂平妖傳》中。最主要的問題是，作為被鎮(zhèn)壓的一方，“插增本”系統(tǒng)中的田、王和《三遂平妖傳》中的王則，都顯得不夠“壞”。田虎陣營中的主將們與梁山好漢經(jīng)歷相似，這自不必言。王慶的軍師李杰甚至還曾傳下這樣的軍令：“第一不許殺人放火，第二不許小嘍啰奪人妻女。第三不許胡亂打劫客商。違者依軍法治。”⑧這簡直是又一伙梁山好漢?！度炱窖齻鳌分械耐鮿t、胡永兒等也都有他們正義的一面，圣姑姑更是沒有什么特別昭彰的惡行。到了“袁楊本”與《新平妖傳》中，這些內(nèi)容有的被刪去，有的盡管還保存下來，但做了淡化的處理；同時(shí)為了突出官軍鎮(zhèn)壓起義的正義性，新的本子增加了對田虎、王慶、王則等人稱王之后荒淫無恥生活的描寫，特別是逼死烈女、戕害百姓等罪狀被強(qiáng)調(diào)了出來。

其次是隨著主題與立場的明確，“袁楊本”與《新平妖傳》在人物塑造方面，開始注意到了性格與形象的一致性問題。馬幼垣指出“插增本”系統(tǒng)的王慶故事存在“重要人物欠照料”、“新王慶忘恩的性格”、“人物性格和形象不符”、“情節(jié)時(shí)間觀念大亂”等四大破綻，認(rèn)為這是因?yàn)椤安逶霰尽钡淖髡邲]有認(rèn)真閱讀講述王慶反叛前經(jīng)歷的幾回書，“以致弄出好一堆明顯錯(cuò)誤和不銜接的地方來”，并由此認(rèn)定“插增本”的王慶是個(gè)“假王慶”⑨。這四大破綻的核心實(shí)即“插增本”中存在著人物形象與性格前后不一致的問題；但此類問題其實(shí)是早期白話小說的通病，而非“插增本”王慶故事所獨(dú)有。例如《三遂平妖傳》中的胡永兒，原本是一個(gè)善良賢慧的女子。她在私走鄭州的途中偶遇客商卜吉。卜吉好心用車載她，可她卻故意抵賴川資，并用法術(shù)誘使卜吉下井，平白使一個(gè)誠實(shí)的商販吃上官司，乃至被逼上絕路。這一情節(jié)可以說完全不符合胡永兒形象與性格發(fā)展的邏輯。這類情節(jié)到了袁無涯與馮夢龍等人的手里，盡管囿于舊有的故事格局，無法放開手腳做徹底修改；但袁無涯等人無疑已注意到這方面的問題。因此“袁楊本”中的王慶成了好酒貪花之徒，《新平妖傳》中的胡永兒則成了狐妖轉(zhuǎn)世。

其三是在整理、增補(bǔ)舊本的過程中，“袁楊本”與《新平妖傳》采取了一些很近似的手法。如通過夢兆和讖語來勾連重要的關(guān)目。又如在人物設(shè)置方面注意刪繁就簡，例如《三遂平妖傳》中的包拯在為如何捉拿彈僧而無計(jì)可施時(shí)，有一個(gè)道人前來獻(xiàn)計(jì)。這個(gè)道人無名無姓，又來得不明不白；《新平妖傳》中便把這個(gè)道人去掉，把獻(xiàn)計(jì)的人改為冉貴?！安逶霰尽崩锒舅罏趵囊彩且粋€(gè)無名無姓的“醫(yī)士”，這么重要的事情交由一個(gè)來歷不明的醫(yī)士來完成，確實(shí)不合情理；因此“袁楊本”便把無名醫(yī)士改為梁山神醫(yī)安道全?！度炱窖齻鳌分杏幸晃蛔筘┫鄥雾樤诨实勖媲氨Ｅe了文彥博，呂順這個(gè)人物和包拯有一些類似，并且只在書里出現(xiàn)一次；于是在《新平妖傳》中呂順的事跡就合并到包拯的身上?！安逶霰尽敝型鯌c有兩個(gè)對頭，一個(gè)叫龐元，一個(gè)叫黃達(dá)，這兩個(gè)人也有許多重合的地方，不論是性格還是事跡都很相似；于是“袁楊本”也把黃達(dá)的事跡合并到了龐元的身上。

最后是“袁楊本”與《新平妖傳》對于舊作均從主題、文字、人物、情節(jié)等各方面做了全面的潤色與提升。在所有這些整理工作中，比較明顯的是對詩詞贊語的增潤；而改動幅度最大的則要屬對軍事活動與戰(zhàn)爭場面的敘寫?！安逶霰尽敝械奶?、王部分，最大的弱項(xiàng)就是征王慶部分的作者幾乎不會寫戰(zhàn)爭與打斗的場面?！度炱窖齻鳌芬泊嬖陬愃频膯栴}。《三遂平妖傳》的長處在于對人情世態(tài)的細(xì)致描摹，而真正涉及“平妖”的內(nèi)容，也就是鎮(zhèn)壓貝州起義的部分，只有短短的五回。而其中第十六回《王則領(lǐng)眾貝州造反，永兒率兵擄掠州縣》的篇幅更比其它各回出奇地少，只有千字左右?；啬可系摹坝纼郝时鴵锫涌ひ亍甭鋵?shí)到文中只有“胡永兒領(lǐng)妖兵擄掠郡邑鄉(xiāng)村；招降人馬，多得錢糧，變得勢力大了”⑩這寥寥的幾筆，和其他各回中鋪敘有致的文字相比，有明顯的差距。我個(gè)人認(rèn)為，造成此種差異的一大原因在于大型的軍事斗爭比較難寫，它要求作者通軍事、知兵法、曉計(jì)謀，而一般的書會先生不一定有這方面的知識儲備。袁無涯和馮夢龍是一流的通俗文學(xué)家，正是由于他們的加入，才有了“計(jì)鴆鄢梨”、“水灌太原城”以及“三敗劉彥威”等精彩的斗智與爭戰(zhàn)情節(jié)。

三

這里我想順帶談一談研究田、王故事的學(xué)者們普遍關(guān)注的一個(gè)問題，即“簡本”、“繁本”究竟孰先孰后的問題。以聶紺弩為代表的一些前輩學(xué)者認(rèn)為“繁本”是由“簡本”加工來的，其理論依據(jù)是早期白話長篇小說的完成過程“是一個(gè)文字技術(shù)逐漸精細(xì)，故事情節(jié)逐漸合理，思想性和藝術(shù)性逐漸提高的過程”。從文學(xué)創(chuàng)作的一般規(guī)律來講，當(dāng)然應(yīng)該是“后出者轉(zhuǎn)精”，《水滸》故事的發(fā)展也不能例外，類似《宣和遺事》這樣的作品，便可以看成是一種草創(chuàng)時(shí)期的文字。但今天我們所能看到的“簡本”，經(jīng)過文字與版本上分析，多數(shù)學(xué)者更傾向認(rèn)為它們是晚出的刪削本。馬幼垣指出：這些“充塞不合邏輯、違背文理、漠視文法句子的本子是寫不出來的，而只可能是胡刪一頓的產(chǎn)品”，“原存的繁本以容與堂本最為純正完整，以之和插增本相較，就不難發(fā)現(xiàn)，兩種插增本據(jù)以各自發(fā)展的原始簡本即使不正是從容與堂本刪出來的，那刪削所依的本子也必定和容與堂本十分接近”。

針對這兩種完全對立的觀點(diǎn)，歐陽健還曾提出一種折中的看法，即“簡本”與“繁本”之間存在著“相互遞嬗”的發(fā)展過程。歐陽健把這種遞嬗過程概括為：從“有田、王而無遼國”之簡本發(fā)展為“去田、王而加遼國”之繁本——由“有遼國而無田、王”之繁本刪節(jié)為“有遼國而無田、王”之簡本——出現(xiàn)“插增舊本田、王部分”之簡本這三大階段。不難看出，田、王故事的有無，構(gòu)成了這一系列遞嬗過程的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。不過，應(yīng)該指出的是，“有田、王而無遼國之簡本”與“有遼國而無田、王之簡本”，這二者只是歐陽健根據(jù)一些序跋的記載所“構(gòu)擬”出的環(huán)節(jié)。這兩種類型的本子，事實(shí)上目前我們都還沒有看到過(除“金圣嘆本”外，各本《水滸》均有“征遼”情節(jié)；而現(xiàn)存“簡本”又均為“文簡事繁”本，即帶有征田、王的情節(jié))。

田、王故事對于探討“繁簡先后”而言，無疑是一個(gè)關(guān)鍵而又特殊的問題，應(yīng)該作為獨(dú)立的單元來加以考察——因?yàn)椤胺北尽薄端疂G》中并沒這一部分的情節(jié)，田、王故事只存在于“簡本”的系統(tǒng)中(“袁楊本”是在“繁本”的基礎(chǔ)上，綴上了重新改寫的田虎、王慶情節(jié)，是一種“繁簡綜合本”)。“插增本”中的田、王故事是否也曾有過“繁本”的基礎(chǔ)？或者簡單地說，田、王故事到底是“刪出來”的，還是“寫出來”的呢？

我們平時(shí)常說的“簡本”，是一個(gè)容易造成誤解的名詞?！昂啞钡某梢蚩梢杂袃煞N：其一是因?yàn)樯刑幉輨?chuàng)，文字未經(jīng)潤色，這種“簡”的實(shí)質(zhì)是“拙”；其二是為了縮減篇幅而做過刪削，這種“簡”的實(shí)質(zhì)是“節(jié)”。我個(gè)人傾向認(rèn)為，現(xiàn)存的“簡本”《水滸傳》，就其主體部分而言，是一種“節(jié)縮本”，是從“繁本”刪削而來的；但其“插增”的田、王部分，與其謂之曰“簡”，則毋寧謂之為“拙”。誠然，“插增本”的田、王故事中詩贊比較少，鋪敘描寫的文字也不甚出彩；但結(jié)合《三遂平妖傳》來分析(特別是前文提到的其第十六回)，這種“疏能走馬”的敘事以及簡略拙劣的文字表達(dá)，未必就是“刪出來”的，也可能是“寫出來”的，只是由于原作者不太會寫，所以沒有寫好罷了。

因此，為區(qū)別于后來的“袁楊本”，并較明確標(biāo)示“插增本”田、王故事的歷史地位，我們不妨把“插增本”系統(tǒng)的田、王故事稱為“拙本”的田、王。“拙本”之于“袁楊本”，大體上相當(dāng)于《三遂平妖傳》之于《新平妖傳》。這種“拙本”是作品在成書過程中未獲充分發(fā)展的較原始形態(tài)?！白颈尽惫适轮衅毡榇嬖谥黝}與立場不明晰、人物性格不鮮明甚至前后不一、情節(jié)始末交代不完整、細(xì)節(jié)自相矛盾等問題；這些問題實(shí)際上也構(gòu)成了早期白話小說的共性問題。

應(yīng)該承認(rèn)，后出的“袁楊本”在文學(xué)性方面較“拙本”有質(zhì)的提高。比起“插增本”中的田、王情節(jié)來，“袁楊本”中的田虎、王慶故事至少可與征遼、征方臘等情節(jié)比肩連貫，而不至令人有難以卒讀之感。雖然其藝術(shù)水平難望前七十回之項(xiàng)背，但畢竟讀者認(rèn)可了田、王故事是《水滸》情節(jié)的一部分?！霸瑮畋尽蹦軌蛴写顺煽?，主要還是因?yàn)橛辛讼裨瑹o涯、馮夢龍這樣一批熟悉通俗文學(xué)，并有高度文化修養(yǎng)的人參與了整理與再創(chuàng)作的活動。這也標(biāo)志著在晚明時(shí)期，伴隨著“奇書文體”的產(chǎn)生，中國古代長篇白話小說的創(chuàng)作已臻于成熟，并形成了一整套的著述規(guī)范與藝術(shù)手法。而梳理從“插增本”到“袁楊本”的田、王故事，對我們深入了解早期長篇白話小說流傳、演變、定型的成書過程也有一定的“標(biāo)本”意義。

注：

① 對田虎、王慶故事的研究，近二三十年來，以馬幼垣氏用力最多。馬氏用二十多年的時(shí)間，分別在法國國家圖書館(巴黎)、牛津大學(xué)圖書館、丹麥皇家圖書館(哥本哈根)、梵蒂岡教廷圖書館、德國斯圖加特邦立瓦敦堡圖書館、德國德萊斯頓邦立薩克森圖書館等處，發(fā)現(xiàn)了數(shù)種以往鮮為人知的簡本《水滸傳》的殘卷(或殘葉)，馬氏將這些“簡本”《水滸傳》定名為“插增本”。本文所指的“插增本”即沿用了馬幼垣的命名。詳馬幼垣《現(xiàn)存最早的簡本〈水滸傳〉——插增本的發(fā)現(xiàn)及其概況》(《水滸論衡》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2007年版，第51—89頁)。

② 詳胡適《百二十回本〈忠義水滸傳序〉》(《中國章回小說考證》，安徽教育出版社1999年版，第73—107頁)；羅爾綱《從羅貫中〈三遂平妖傳〉看〈水滸傳〉著者和原本問題》、《關(guān)于用羅貫中〈三遂平妖傳〉對勘〈水滸傳〉著者和原本的問題》(《〈水滸傳〉原本與著者研究》，江蘇古籍出版社1992年版，第58—110頁)；呂乃巖《試說羅貫中續(xù)〈水滸〉》(《北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)》2008年第3期，第66—74頁)；侯會《〈水滸〉源流新證》(華文出版社2004年版，第210頁)。

③ [明]天然癡叟著、墨憨主人評《石點(diǎn)頭》，明金閶葉敬池刊本。

④ [明]許自昌《樗齋漫録》卷六，《北京圖書館古籍珍本叢刊》65子部雜家類(影明萬歷刻本)，書目文獻(xiàn)出版社1996年版，第304頁。

⑤ 傅承洲《馮夢龍與〈忠義水滸全傳〉》，《明清小說研究》1992年第1期，第75—88頁。按：本文表格中所列的第四個(gè)例子，即由傅文首先舉出。

⑥ 胡萬川《〈平妖傳〉研究》一書(華正書局1984年版)的第二篇《〈平妖傳〉本事源流考》對《新平妖傳》的材料來源有詳細(xì)的考論，可參看。

⑦ 林庚《西游記漫話》，人民文學(xué)出版社1990年版，第15—16頁。

⑧ 《水滸志傳評林》，《古本小說叢刊》第十二輯，中華書局1991年版(影明萬歷二十二年雙峰堂余象斗刊本)，第3冊第1047頁。

⑨ 馬幼垣《真假王慶——兼論〈水滸傳〉田虎王慶故事的來歷》，《水滸二論》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2007年版，第361—363頁。

⑩ 羅貫中著、張榮起整理《三遂平妖傳》，北京大學(xué)出版社1983年版，第114頁。

責(zé)任編輯：王思豪

北京大學(xué)中國語言文學(xué)系、中國古文獻(xiàn)研究中心