楊時旸

自從韓寒和郭敬明開始操刀拍電影以來，中國電影圈就開始莫名其妙地探討起“完成度”的問題。這個對于一部電影的最底線要求竟然在這一年成為了很多中國電影人的高線。

如果真的要探討“完成度”，就應該看看韓國的商業(yè)電影。拋開韓國電影中極端實驗的一支以及那些著名的藝術片不談，單獨探討主流院線片，幾乎每一部都如教科書般提供著如何講好一個故事的洞見。而懸疑電影是其中一個非常重要的類型。幾年前，韓國電影已經(jīng)用這個類型證明了自己的實力，而這一次的《走到盡頭》又一次做出了回應。

概括來講，這是一個關于“壞警察”的故事。警官高建洙平時就利用職務之便伙同幾個同事私自斂財。這一天，他正在趕往母親葬禮的路上，不小心開車撞上了一個路人，致其當場死亡。此時，他又接到電話，紀檢部門發(fā)現(xiàn)了他私藏的小金庫。情急之下，他把尸體藏進后備箱開往醫(yī)院，又費勁心機把尸體放入了母親的棺材內(nèi)。因為不想讓警察腐敗造成更大的影響，私藏的錢財被沒收后，高建洙并沒有被追究。但是，他開始接到匿名電話，對方知道了他撞人藏尸的事。很快，打電話的人出現(xiàn)了，竟然是另一名警官。他參與了很多地下交易，而被高建洙撞死的人就是他卷款逃跑的生意伙伴……

《走到盡頭》是一部典型的利用設置懸念、解決懸念推動進展的電影，它一直保持一種升級、通關的氣氛，所有懸念之間互相勾連、遞進，幾乎沒有喘息的空間。這種緊張的氣氛再依托于快節(jié)奏的剪輯，讓整部電影充滿動感。這是符合當下審美需求的處理方式。

更重要的是，這部電影沒有設置正面人物和反面人物的對比。出場的所有警察幾乎都是某種意義上的“壞警察”。但是這些壞警察都有自己的道德底線，他們貪錢但也能干，他們從罪犯那里撈錢，但不利用職務之便欺負平民，他們絕不殺人。這是“冷硬派”偵探故事的典型設定。更符合真實的復雜人性，而杜絕了臉譜化的說教味道。這是韓國主流電影的又一個制勝之處。題材的廣泛和自由的表達，他們永遠把敘述故事放到第一位，而非警世和教育。韓國電影之所以能產(chǎn)生好故事，一個重要原因就是從不避諱所謂的“陰暗面”。你不去觸及，那些暗面仍然存在，而你真的寫了一群壞警察，也不會有人認為所有韓國警察都作惡多端。成年人看電影，尤其對主流故事片，看的就是虛幻的故事，進入情境，投射感情，抽離回現(xiàn)實，這就是全部。

《走到盡頭》的主演李善均其實是著名藝術片導演洪尚秀的御用男主角。之前的那些片子中，他一直扮演一些有點魅力，但也猥瑣、自負的男人。這一次，雖然不需要像以前那樣用微妙的細節(jié)傳遞情感，但他對于一個人處于接連不斷的危機之中的極端情感，拿捏得十分精確。當然，這部電影與《殺人回憶》《抓住那個家伙》這樣經(jīng)典的口碑懸疑片相比，仍有差距，一些看似更可能挖掘出大懸念和大反轉(zhuǎn)的細節(jié)沒有被利用到位，但是目前的狀況已經(jīng)能反映出導演的野心。那個拍攝追逐時的俯瞰鏡頭，那些荒野中露了幾面的、具有象征意味的狗以及最后的一個橋段中，隱藏在破敗居民區(qū)中的金庫的設定，都在顯露導演的想象力。

這才是一部具有“完成度”的商業(yè)電影，不想拔高到思想、人性的范疇，那不是這類電影的功能，它具備的就是對于電影工業(yè)化制作的敬意和努力，它達到了這類電影的標準，市場就會給出一個像樣的反饋。

喜歡《走到盡頭》的影迷

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