夏增強(qiáng)

弗吉尼亞·伍爾芙（1882-1941）是20世紀(jì)現(xiàn)代主義公認(rèn)的先鋒人物。她在小說(shuō)藝術(shù)領(lǐng)域的大膽創(chuàng)新為20世紀(jì)的文學(xué)帶來(lái)了一股清風(fēng)，讓我們?cè)趥鹘y(tǒng)的文學(xué)氛圍中聽到了其細(xì)膩而又深邃的聲音，感受到了其獨(dú)特而又雋永的精神世界?！哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》作為其早期的意識(shí)流作品，其新穎的藝術(shù)構(gòu)思一直以來(lái)備受評(píng)論家和讀者的關(guān)注。本文采用俄國(guó)形式主義代表人物什克洛夫斯基的“陌生化”理論來(lái)分析該小說(shuō)是如何在行文結(jié)構(gòu)、敘事視角以及語(yǔ)言運(yùn)用這三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行陌生化處理，從而達(dá)到深化主題，拓展行文的藝術(shù)效果。

行文結(jié)構(gòu)的陌生化

《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的故事結(jié)構(gòu)的陌生化是通過(guò)其時(shí)間安排的陌生化來(lái)實(shí)現(xiàn)的。由俄國(guó)形式主義發(fā)展演變而來(lái)的法國(guó)結(jié)構(gòu)主義的代表人物托多洛夫指出，敘事時(shí)間包括作品講述的時(shí)間對(duì)事件時(shí)間的壓縮和延伸，還包括“連貫”、“交替”和“插入”。“連貫是并列幾個(gè)不同的故事，上一個(gè)故事結(jié)束，又開始下一個(gè)故事；插入是把一個(gè)故事插入到另一個(gè)故事里去，形成故事套故事的結(jié)構(gòu)；交替是同時(shí)敘述兩個(gè)故事，頭一個(gè)故事還未完，就中斷了去講第二個(gè)故事，第二個(gè)也未講完，中斷了去續(xù)講頭一個(gè)，交替進(jìn)行?！薄哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》里，一直有兩條并行不悖的主線貫穿全文：一條是對(duì)達(dá)洛衛(wèi)夫人一天的心理和行為描述；另一條則是對(duì)賽普蒂默斯·史密斯臨死前一天的心理活動(dòng)描述。以這兩條主線為軸，伍爾芙加入了兩個(gè)主角在這一天之外的大量的回憶，穿插進(jìn)許多不同的故事，從而使得全篇小說(shuō)顯得行文飽滿、視野開闊而又意義深刻。這種故事的穿梭就是托多洛夫的“交替”和“插入”的最好體現(xiàn)。

達(dá)洛衛(wèi)夫人和史密斯是兩個(gè)原本互不相識(shí)的陌生人。共同點(diǎn)也只有兩人都生活在倫敦。小說(shuō)是從講述達(dá)洛衛(wèi)夫人清晨出門買花開始的。當(dāng)達(dá)洛衛(wèi)夫人在花店中因街上傳來(lái)的一聲巨響而吃驚時(shí)，正在路邊公園里的史密斯也同樣吃了一驚。這一聲巨響成了一條故事線索跳到另一條故事線索的紐帶。也因此展開了史密斯的故事。而在隨后的故事情節(jié)中，我們也逐漸發(fā)覺史密斯其實(shí)就是達(dá)洛衛(wèi)夫人的影子。他們倆身世迥異，經(jīng)歷不同，性格懸殊，也從未相遇。但是他們對(duì)生活中公開的或潛在的恐懼的反應(yīng)卻是驚人的一致。這樣一種故事的跳躍和情節(jié)的安排是現(xiàn)代以前的傳統(tǒng)小說(shuō)所罕見的。這種插入故事時(shí)間從而實(shí)現(xiàn)故事套故事的結(jié)構(gòu)加深了對(duì)該小說(shuō)理解的難度，延長(zhǎng)了讀者審美的感受，并因此達(dá)到了陌生化的目的。

另一方面，伍爾芙不僅僅滿足于兩個(gè)故事的相互融合，她還更深入地分別在這兩個(gè)故事里又加入故事，形成了故事套故事，故事交替故事的結(jié)構(gòu)形態(tài)，使原本簡(jiǎn)單明了的幾個(gè)故事交織在一起，進(jìn)一步加深了整部小說(shuō)的非尋常化，以及在理解上的難度，達(dá)到結(jié)構(gòu)陌生化的效果。在達(dá)洛衛(wèi)夫人自己的這一條故事線里，伍爾芙穿插進(jìn)去了達(dá)洛衛(wèi)夫人對(duì)過(guò)去的回憶和對(duì)自己當(dāng)前的臆想、她的舊情人彼得的回憶、她的丈夫理查德的回憶等。這些回憶和臆想都是圍繞達(dá)洛衛(wèi)夫人而展開，形成了這一條將當(dāng)前和過(guò)去，自己和周圍人的回憶相互纏繞的模式。而在史密斯的那條線里，同樣也交叉著別的故事：史密斯好友伊萬(wàn)斯的去世、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶、妻子對(duì)意大利生活的回憶等。和第一條主線一樣，這條主線也是以史密斯一天的活動(dòng)為軸，以圍繞他的其他回憶為徑，實(shí)現(xiàn)故事和故事的嵌套。而這兩條主軸又作為小說(shuō)的主線和支撐，讓我們似乎看到了兩棵并排的大樹各自出枝長(zhǎng)葉，而彼此的枝葉又相互交結(jié)，枝葉交錯(cuò)繁茂的景象。

在伍爾芙的丈夫倫納德·伍爾芙為其妻子去世后編輯的伍爾芙日記選中曾記有這樣一段：“今天下午我終于設(shè)想出一部新小說(shuō)的新表現(xiàn)手法。假如在小說(shuō)中，一個(gè)事件可以從另一個(gè)事件中脫胎而出，演繹出不止10頁(yè)，而是200頁(yè)或更多一些的篇幅來(lái)，這不是可以顯示出這樣一種形式嗎？即結(jié)構(gòu)松散，可以包容一切，同時(shí)更接近主題，卻又能保持形式和節(jié)奏的不變。而這種形式正是我所企求的?！?/p>

由此可見，結(jié)構(gòu)的變化和陌生化也是伍爾芙本人追求的。她開創(chuàng)的這種非常見的故事敘述模式不同于傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式。如果按照傳統(tǒng)的方式，按事件的先后順序來(lái)安排的話，該小說(shuō)就不可能達(dá)到這種新穎的效果。也正是這種使小說(shuō)結(jié)構(gòu)陌生化的技巧的使用，讀者在閱讀的同時(shí)延長(zhǎng)了欣賞時(shí)間，加深了審美感受，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》也因此從眾多作品中脫穎而出，成為了現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)文學(xué)劃分界限的最好證明。

敘事視角的陌生化

“敘事視角即敘事人是站在何種角度、以什么方式來(lái)敘事的著眼點(diǎn)。按美國(guó)學(xué)論家艾伯拉姆斯的定義，敘事視角是指‘?dāng)⑹龉适碌姆椒ā髡咚捎玫谋憩F(xiàn)方式或觀點(diǎn)，讀者由此得知構(gòu)成一部虛構(gòu)小說(shuō)的敘述里的人物、行動(dòng)、情境和事件’?！薄皵⑹乱暯窃谧髌分杏幸粋€(gè)基本定位，但它也可以有變動(dòng)游移，使敘事有一種更廣角的攝取故事內(nèi)容的角度?！?/p>

《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，伍爾芙采取的就是這種變動(dòng)游移的敘事視角。小說(shuō)一開始，作者用的是一種傳統(tǒng)的全知全覺的敘事視角。這種傳統(tǒng)敘事方式可以為我們展示作品中人物所無(wú)法講述的內(nèi)容。同時(shí)，這種全知的敘述也能夠更客觀地為我們講述事件的發(fā)展而不摻雜太多的主觀成分，使小說(shuō)敘事更可信，更有說(shuō)服力。

然而，隨著情節(jié)的展開，我們不難發(fā)現(xiàn)在小說(shuō)的行文中經(jīng)?？梢砸姷揭赃_(dá)洛衛(wèi)夫人、史密斯等人為敘事視角開始講述或回憶。在對(duì)史密斯在公園里的一段思緒的描述中，伍爾芙這樣寫到：

“然而，他自己仍待在嵯峨的巖石上，仿佛一個(gè)遇難的水手趺坐在礁石上。他尋思：我把身子探出船外，掉入水里。我沉入海底。我曾經(jīng)死去，如今又復(fù)活了，哎，讓我安息吧，他祈求著。（他又喃喃自語(yǔ)：這太可怕了，太可怕啦?。┗秀痹谔K醒之前，鳥語(yǔ)嚶嚶，車聲轔轔，匯合成一片奇異的和諧；繁音徐徐增長(zhǎng)，使夢(mèng)鄉(xiāng)之人似乎感到被引至生命的岸邊，賽普蒂默斯覺得，自己也被生活所吸引，驕陽(yáng)更加灼熱，喊聲愈發(fā)響亮，一樁大事行將爆發(fā)了。”

我們看到就在很自然的移動(dòng)中，我們從敘述者的角度轉(zhuǎn)移到了史密斯的視角，讀到了他的內(nèi)心活動(dòng)。這種意識(shí)流的運(yùn)用也正是伍爾芙嘗試并孜孜不倦地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的寫作技巧。意識(shí)流的采用為我們展示了達(dá)洛衛(wèi)夫人、史密斯、彼得等人的內(nèi)心世界。讓我們站在他們的角度來(lái)思考他們的問(wèn)題，使我們因此了解了達(dá)洛衛(wèi)夫人和彼得的過(guò)去；達(dá)洛衛(wèi)夫人和彼得彼此現(xiàn)在的感覺；史密斯精神錯(cuò)亂的原因；史密斯對(duì)世界和生活的認(rèn)識(shí)，等等。通過(guò)他們自己的語(yǔ)言，我們可以感受到他們思緒的流動(dòng)和變化，使我們更真切地體味他們的所思所想，所感所悟。

在小說(shuō)里，伍爾芙并不是單一地采用一種視角，而是將二者相互結(jié)合，相互滲透。使全知敘述者在滲透一切客觀事物的同時(shí)也將人物的主觀內(nèi)心世界聯(lián)系起來(lái)，展現(xiàn)出一個(gè)主客觀交融的生活場(chǎng)景，讓讀者能在更大程度上理解該小說(shuō)。這樣一種敘事視角也是反傳統(tǒng)的。它讓讀者在習(xí)慣了客觀描述的同時(shí)，一下走進(jìn)了人物的內(nèi)心深處，在不斷流動(dòng)的意識(shí)世界中漂浮，前進(jìn)，從而更深刻地感受小說(shuō)人物的心靈變換和思想更替，加強(qiáng)了理解難度和認(rèn)知程度，從而達(dá)到陌生化的效果。

語(yǔ)言運(yùn)用的陌生化

小說(shuō)作為藝術(shù)的創(chuàng)作，要實(shí)現(xiàn)陌生化首先要實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的陌生化。在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，伍爾芙靈活地采用了自由間接式敘述話語(yǔ)。自由間接式敘述話語(yǔ)通常省掉了引導(dǎo)語(yǔ)，人物語(yǔ)言不加引號(hào)并且十分自然地融入小說(shuō)的原來(lái)的敘述話語(yǔ)之中。這種敘述方式能最大限度、最自然地將人物語(yǔ)言和內(nèi)心活動(dòng)融入到小說(shuō)整體的敘述節(jié)奏中，給人一種渾然一體的感覺。例如在達(dá)洛衛(wèi)夫人經(jīng)過(guò)花店附近公園時(shí)就這樣對(duì)自己說(shuō)道：

“她向邦德街走去，捫心自問(wèn)：她必然會(huì)永遠(yuǎn)離開人世，是否會(huì)覺得遺憾？沒有了她，人間一切必將繼續(xù)下去，是否會(huì)感到怨恨？還是欣慰，想到一死便可了結(jié)？不過(guò)，隨著人事滄桑，她在倫敦的大街上卻能隨遇而安，得以幸存，彼得也活過(guò)來(lái)了，他倆互相信賴，共同生存?！?/p>

這里，達(dá)洛衛(wèi)夫人自己的語(yǔ)言突然就插入了作者安排的第三人稱的全能的敘事語(yǔ)言中，而不帶有一絲呆板的痕跡，一切都顯得自然而又流暢。這種自由的插入和轉(zhuǎn)換給了作者極大的自由度在小說(shuō)各個(gè)人物之間轉(zhuǎn)換，在各種不同的世界觀不同的人物感受之間隨意移動(dòng)游走，從而更好地為讀者展現(xiàn)一個(gè)更全面、更生動(dòng)以及更具包容性的文本世界。

雖然自由間接式敘述話語(yǔ)的運(yùn)用能讓人物和整體敘述達(dá)到渾然一體的效果，但是對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，這種安排卻加大了理解的難度。引號(hào)的省略使讀者往往得仔細(xì)地去分辨哪里是小說(shuō)敘述者的語(yǔ)言，哪里是小說(shuō)人物的語(yǔ)言。也正因?yàn)槿绱耍庾R(shí)流類型的小說(shuō)，例如喬伊斯的《尤利西斯》、伍爾芙的《海浪》、福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》等意識(shí)流經(jīng)典之作，總會(huì)讓讀者有種受挫、費(fèi)解、想要逃避的感覺。因?yàn)樗鼈兊娜宋飪?nèi)心話語(yǔ)的流動(dòng)是無(wú)拘無(wú)束、隨感覺而延續(xù)的、流淌的。因此對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，它們的語(yǔ)言是高度的陌生化的語(yǔ)言，必然加大了讀者閱讀的難度。

作為意識(shí)流小說(shuō)和現(xiàn)代主義小說(shuō)的代表人物，弗吉尼亞·伍爾芙對(duì)小說(shuō)陌生化的處理也是不遺余力。《達(dá)洛衛(wèi)夫人》里她在行文結(jié)構(gòu)、敘事視角以及語(yǔ)言運(yùn)用的陌生化處理方面表現(xiàn)出精湛的藝術(shù)技巧和別致的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。在她反對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作方式以及主張小說(shuō)創(chuàng)新道路的創(chuàng)作生涯里，她也不斷地對(duì)藝術(shù)技巧以及多樣性的人生進(jìn)行求知和探索，為我們展現(xiàn)出一個(gè)別樣的多彩的世界。

[1]Virginia Woolf.Mrs. Dalloway[M].London：Random House,1928.

[2]Raman Selden.A Reader’s Guide to Contemporary Literary Theory[M].Kentucky：The University Press of Kentucky,1986.

[3]弗吉尼亞·伍爾芙著.達(dá)洛衛(wèi)夫人[M]. 孫梁,蘇美譯.上海：上海譯文出版社,1988.

[4]朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海：華東師范大學(xué)出版社,2005.

[5]弗吉尼亞·伍爾芙著.伍爾芙日記選[M].戴紅珍,宋炳輝譯.天津：百花文藝出版社,2005.

[6]安德魯·桑德斯.牛津簡(jiǎn)明英國(guó)文學(xué)史[M].北京：人民文學(xué)出版社,2000.