飄雪

如果你先看到徐鴻軍畫馬，再見其人，你會(huì)大吃一驚。

徐鴻軍的馬，或飛揚(yáng)靈動(dòng)，或奔騰雀躍，或充滿力量，或?yàn)t灑俊美。徐鴻軍卻如謙謙君子，性格內(nèi)斂、含蓄，沉靜。

人說畫如其人。

了解他的人會(huì)說，因?yàn)樾禅欆娪幸活w熱情、灑脫的心。所以說，這句話應(yīng)該改作畫如其心。

徐鴻軍出生于黑龍江綏化市的一個(gè)普通家庭，他的父親是一位木匠。五六歲起，徐鴻軍就開始用父親的木頭和鉛筆胡亂畫，見什么畫什么。與那個(gè)年代所有普通人一樣，沒有哪個(gè)家長(zhǎng)會(huì)注意孩子的這些早期表現(xiàn)，去發(fā)掘培養(yǎng)孩子的天生愛好。小徐鴻軍就在懵懵懂懂中用畫抒發(fā)著內(nèi)心的世界，迎接著他的學(xué)生時(shí)代。

當(dāng)小學(xué)老師將徐鴻軍圖畫課上的畫作貼在墻上展示給全班看時(shí)，這個(gè)年幼的男孩心里充滿歡喜。他突然對(duì)自己充滿自信，他意識(shí)到，畫畫，這個(gè)我行！

中學(xué)時(shí)代徐鴻軍遇到了他的美術(shù)啟蒙老師趙振武。雖然趙老師并非美術(shù)專業(yè)出身，但是他通過美術(shù)理論和大量的名家畫作，將徐鴻軍帶入了繪畫的神奇領(lǐng)域。徐鴻軍開始接觸到了素描、油畫。他幾乎每天放學(xué)都泡在美術(shù)活動(dòng)小組里，更是經(jīng)常參加文化宮和市里組織的美術(shù)活動(dòng)。徐鴻軍的繪畫世界從以往的線條轉(zhuǎn)向了立體石膏的時(shí)代，他徜徉其中，用心描繪著他的繪畫天地，從這以后堅(jiān)定了他將繪畫作為終生職業(yè)的信念。

1982年，徐鴻軍考入了哈爾濱師范大學(xué)，正式開始了他的專業(yè)美術(shù)學(xué)習(xí)生涯。在大學(xué)期間，徐鴻軍接觸到了國畫。學(xué)校里名師的國畫畫作給徐鴻軍帶來了不小的震撼。中國畫里水墨與筆法的巧妙運(yùn)用，深深吸引了他。國畫虛虛實(shí)實(shí)、虛中有實(shí)的靈動(dòng)與神韻讓徐鴻軍躍躍欲試。到畢業(yè)的時(shí)候，徐鴻軍用水墨畫出的兒童畫與雪景畫已經(jīng)頗具功力。

畢業(yè)后，徐鴻軍被分配到綏化市職業(yè)教育中心學(xué)校任美術(shù)教師。出于對(duì)繪畫的熱愛，1991年，徐鴻軍到北京畫院進(jìn)修了一年的繪畫。在這里的學(xué)習(xí)，讓他開始懷疑自己是否真的適合將繪畫之路繼續(xù)走下去。面對(duì)眾多才華出眾、名人輩出的京城畫界，徐鴻軍一度懷疑自己能否用筆闖出一片天地?；氐嚼霞?，徐鴻軍始終思考著這個(gè)問題。直到有一天他想：繪畫對(duì)于自己是一種熱愛，就當(dāng)是一種玩，并不圖名圖利，能將愛好堅(jiān)持下去，一樣是一件快樂的事情。

2011年徐鴻軍又一次來到京城。剛來的時(shí)候，他供職于一家印刷廠。他想一邊掙錢一邊利用閑暇時(shí)間繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)作。但是每天工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)12小時(shí)，根本不可能有閑暇的時(shí)間。一年多后，徐鴻軍辭去了工作，這一次他師從徐寶銘老師學(xué)習(xí)畫馬，他終于開始了專心繪畫的人生之路。最初，徐寶銘老師教他畫馬，是因?yàn)橛X得他以前多畫小寫意，有些放不開，通過學(xué)習(xí)畫馬可以讓他將筆墨放開一些。而徐鴻軍一直以畫寫意人物見長(zhǎng)，他想著畫馬有什么難的？難道還能難過畫人嗎？等到他真的開始學(xué)習(xí)畫馬，由淺入深，他開始發(fā)現(xiàn)，畫馬很容易，但是將馬畫好卻是件非常難的事情。

徐鴻軍說：“馬的形態(tài)很容易畫，也容易畫得很像。但是，能將馬的精神、氣質(zhì)畫出來卻非常不容易?！彼X得，畫馬并不是單純地畫馬的形態(tài)，更重要的是要表現(xiàn)出馬是龍的精神這一層面，要表現(xiàn)出馬是速度和力量的綜合體。要通過表現(xiàn)馬的身體——比如脖子、腿、蹄子的樣子，將馬的速度、張揚(yáng)、龍的精神都表現(xiàn)出來。如果寫實(shí)性質(zhì)地去畫馬，就很難表達(dá)出那種神韻。

徐鴻軍的馬，漸漸張揚(yáng)了起來，他筆下馬的飄逸之美，馬的力量之美，都表現(xiàn)得淋漓盡致、躍然紙上。他的馬神態(tài)各異，呼之欲出。而自從草原旅行回來后，他筆下的馬又多了恬靜的味道。在廣闊而色彩豐富的背景下，靜態(tài)的馬卻又有著動(dòng)態(tài)的自然韻律，更豐富了他的繪畫領(lǐng)域。

然而，盡管大家都對(duì)他畫的馬稱贊不已，徐鴻軍本人卻并不滿意。徐鴻軍對(duì)自己的作品要求很嚴(yán)格，總覺得顏色不夠理想。他說：“顏色用多了，感覺國畫的味道就沒有了，墨的韻味就少了很多，畫出來就會(huì)有類似于油畫的感覺。”徐鴻軍嘗試了多種技法，但一直沒有找到一種最契合的方法將中西畫法結(jié)合在一起。他總是說，他畫的馬還沒有形成特有的風(fēng)格。在這條道路上他還將繼續(xù)摸索，總有一天會(huì)達(dá)到“見騏出東壁”那種境界。

（編輯·宋冰華）

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