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        民間美術(shù)中的色彩特征淺析

        2014-08-28 12:10:27馬蕾
        決策探索 2014年14期
        關(guān)鍵詞:民間裝飾色彩

        馬蕾

        民間美術(shù)植根于我國(guó)厚重的傳統(tǒng)文化,是基層廣大人民群眾在日常生活生產(chǎn)中為了滿足自身的物質(zhì)生活需求和精神審美需要而創(chuàng)造的藝術(shù)形式。民間美術(shù)色彩是中國(guó)傳統(tǒng)色彩系統(tǒng)中一片美麗的花園,呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的藝術(shù)特征。在廣袤的國(guó)土上,雖然民間美術(shù)形式多種多樣,但追求的目的是一致的,即都是在努力地表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)情趣的認(rèn)知。

        一、民間美術(shù)色彩的裝飾特征

        從色彩系統(tǒng)萌芽時(shí)期的具體反映來(lái)看,在器物上和對(duì)自身的裝飾是人類(lèi)本能的色彩表現(xiàn),這種與生俱來(lái)的色彩裝飾感覺(jué)在平時(shí)的穿戴裝飾和器物裝飾的色彩選擇中顯示出來(lái)。“裝飾意味著很少受表現(xiàn)對(duì)象的局限,它往往根據(jù)民間藝人自己認(rèn)為的理想色進(jìn)行選擇。”色彩之間的對(duì)比和協(xié)調(diào)是民間美術(shù)配色關(guān)注的重點(diǎn),如民間設(shè)色口訣中的:“紅靠黃,亮晃晃;軟靠硬,色不愣;黃配紫,難看死。”“紅忌紫,黃愛(ài)綠,綠喜紅?!奔t色、紫色、黑色等被稱為“硬色”,而黃色、綠色、桃紅色被稱為“軟色”。“軟靠硬,色不愣”的意思就是說(shuō)當(dāng)“硬色”與“軟色”一起搭配出現(xiàn)的時(shí)候,通過(guò)高長(zhǎng)和低短的調(diào)性對(duì)比,明度與純度都有了層次,畫(huà)面更容易顯得清晰悅目、和諧統(tǒng)一。在不同形式、不同題材的作品中,民間藝人也注意到不同的色相會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受,如桃紅色被稱為“俏色”,多出現(xiàn)在女性、兒童的服飾及用具裝飾上。

        民間藝人對(duì)色彩的把握主觀性較強(qiáng),以直覺(jué)和個(gè)人情感而定,并不依靠理論分析,一般以“好看”“難看”來(lái)判別色彩裝飾的優(yōu)劣,即使從當(dāng)今的觀念來(lái)看,民間色彩中口口相傳的色訣其實(shí)與現(xiàn)代科學(xué)的色彩系統(tǒng)中原理和規(guī)律都有很多重合之處。民間美術(shù)中經(jīng)??梢砸?jiàn)到各種原色的搭配,尤其是純度較高的補(bǔ)色,如紅配綠、黑配紅、藍(lán)配白等,恰恰符合現(xiàn)代色彩構(gòu)成中的補(bǔ)色對(duì)比、色相對(duì)比、明度對(duì)比等形式,這些色彩并置的效果強(qiáng)烈而明確,非常具有視覺(jué)刺激性和情感上的張力。

        二、民間美術(shù)色彩的象征意義

        中國(guó)民間美術(shù)色彩是由原始的單色逐步發(fā)展到五彩的,在這個(gè)形成過(guò)程中雖然受多種因素影響,但中國(guó)傳統(tǒng)的陰陽(yáng)五行色彩體系是它所形成的基礎(chǔ)。中國(guó)傳統(tǒng)色彩不僅在各種形式的作品中呈現(xiàn)了與中國(guó)傳統(tǒng)文化觀念相重疊的色彩情調(diào),表現(xiàn)出了其審美創(chuàng)造力,還有各種各樣的象征、隱喻等非視覺(jué)內(nèi)容的含義在里面。

        在此基礎(chǔ)上,根據(jù)相生相克的色彩原理又產(chǎn)生三十個(gè)間色與二十個(gè)輔間色。

        中國(guó)傳統(tǒng)色彩中的正色是五行色彩體系中的本源之色,即青、白、赤、黑、黃。五色與方位、圖騰、神祇等亦相對(duì)應(yīng),有特定的象征意義。在正色的基礎(chǔ)上,通過(guò)增加顏色調(diào)和而產(chǎn)生間色,因其色不正,在古代代表著低下的地位。在民間美術(shù)中常用的間色包括紅、綠、紫、灰、騮黃等,與正色一樣,每一個(gè)間色也都有不同的象征意義。紅色是吉祥、興旺之色。綠色象征著生命、成長(zhǎng)、希望。紫色在多數(shù)朝代和地域都象征著高貴、優(yōu)雅、權(quán)力等,但也有些民間傳統(tǒng)認(rèn)為紫色是不祥不潔之色,在藝術(shù)創(chuàng)作中會(huì)刻意回避。騮黃是天地之色,是宏大與安寧的象征。

        民間美術(shù)的用色選擇有一個(gè)顯著特點(diǎn),就是脫離客觀事實(shí)和審美要求,會(huì)首先從色彩本身需要表達(dá)的形象內(nèi)容出發(fā)去尋找象征意義,如“粉青綠,人品細(xì)”就是在表現(xiàn)一個(gè)性格平和、溫柔的女子衣飾的色彩。在設(shè)色中還有許多廣為流傳的口訣,如朱仙鎮(zhèn)年畫(huà)里的“紅配黃,喜煞娘”等。河南傳統(tǒng)習(xí)俗尤為愛(ài)用紅色,除婚慶之事,表現(xiàn)吉祥喜慶的年畫(huà)、剪紙等藝術(shù)形式以外,在民間戲曲范疇內(nèi)的彩繪中,紅色是忠義的象征,黑色則表示勇敢剛直,黃色表示暴虐,綠色表示頑強(qiáng),金銀色代表神仙鬼怪等??梢哉f(shuō),我國(guó)民間美術(shù)用色的豐富的想象力是由傳統(tǒng)美學(xué)中色彩的象征隱喻功能所造就的,并以此為基礎(chǔ)產(chǎn)生了更大的自由度,更富于情感的表達(dá),有隨心而至的特點(diǎn)。

        三、民間美術(shù)色彩的單純性

        民間美術(shù)色彩的單純性是由民間藝術(shù)固有的特征決定的,在河南地區(qū)體現(xiàn)得尤為突出。河南民間色彩中,沒(méi)有灰暗、協(xié)調(diào)的用色,表現(xiàn)出的總是大膽潑辣、無(wú)拘無(wú)束的形象,體現(xiàn)了民間用色單純、鮮明這一基本特征。在剪紙、木板年畫(huà)這類(lèi)藝術(shù)形式中,對(duì)比鮮明的純色是最常出現(xiàn)的搭配。以河南地區(qū)的民間泥塑玩具為例,它們的造型和色彩都單純鮮明,但又顯得神秘厚重,這無(wú)疑得益于中原地區(qū)古老的仰韶文明,來(lái)自歷史中的各方面因素的不斷傳承。

        可以說(shuō),民間美術(shù)色彩中的濃郁鮮明與一向以素雅協(xié)調(diào)為美的文人藝術(shù)在觀感上的反差是非常強(qiáng)烈的,如果說(shuō)文人精神的寄托在于創(chuàng)作方向上的寧?kù)o致遠(yuǎn)、幽深含蓄,那么單純性就是民間色彩為呈現(xiàn)老百姓質(zhì)樸的情感而具有的普遍特征。只有這樣的色彩特征,才能夠打動(dòng)廣大民眾的內(nèi)心,使其真正地理解并感到滿足,從而獲得愉悅的體驗(yàn)。

        (作者單位:河南省工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校)endprint

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