符淑淑

普通人想要掀起時尚風潮，永遠只是小概率事件。

十年前，薩拉·貝杜恩還是黎巴嫩一名社會學系的研究生，課余做義工，服務(wù)對象是監(jiān)獄的女囚。在女性處于弱勢地位、社會大環(huán)境并不穩(wěn)定的情況下，她能做的只是教她們做手工，并試圖讓女囚們跟隨自己設(shè)計和制作一款包，讓這個被遺忘的監(jiān)獄有新的事情可做。

要知道，就像電影《芝加哥》描繪的一樣，在黎巴嫩這樣的國家，女囚們的人生閱歷與感受遠遠超過在法律和宗教框架下安分守己的普通女人。

薩拉清楚這種揭秘性的舉動能夠營造出的優(yōu)勢，也明白無所事事的名流們會如何從被感動到愿意花錢再到免費宣傳。她邀請女囚說出自己的故事，并將它繡在包上。“一名婦女在一塊帆布上繡上了她和情人一起謀殺丈夫的故事。另一名婦女多年來遭受丈夫的暴力侵犯，最后不堪忍受，與兒子一起殺死了丈夫，她希望在一個錢包上繡上兒子的臉?！边@些曾經(jīng)是法庭卷宗內(nèi)容，最終成了獨一無二的作品，供上流社會饒有興致地駐足觀賞。背著這樣一款有著暴力劇情的小包施施然出入由乏味的L和V組成的社會，會有多拉風？貴婦們膩味了傳統(tǒng)的名牌包，想要適當表現(xiàn)自己的與眾不同，或者適當流露出慈善精神，那么薩拉包成了最好的選擇。

當然，這不是薩拉的初衷，她希望這些有料的包能引起人們的重視，起到“連接上層社會和社會最底層的弱勢階層”的作用。不過這一點注定要失敗——她發(fā)現(xiàn)，歐洲的客戶并不像黎巴嫩本土客戶那樣重視包背后的故事。一款包能被約旦王后攜著出鏡，被人高看幾眼，被人引為談資，成為一時的潮流指南，已算實現(xiàn)了一次升華，或者說，利空出盡。帕麗斯·希爾頓、維多利亞·貝克漢姆、凱特·莫斯和布呂尼·薩科奇之類的姑娘帶它出街拍的次數(shù)再多一點，就已經(jīng)謝天謝地。

所以，沒有像“Im not a plastic bag”那樣強大的全球營銷，沒有像Bono那樣為自己“RED”慈善吆喝的號召力，時尚與弱勢群體的關(guān)系，恐怕也就止步于此了。endprint