一、平實的現(xiàn)實主義文風，讓小說更顯真實與自然

在早期，巴金浪漫主義的激情常常使他的作品中出現(xiàn)戲劇化的場面，或者想象的畫面大于現(xiàn)實描繪，而到了“寫《寒夜》時，樸素自然的風格已經(jīng)成熟，可以說完全達到了不資爐冶、自然天成的藝術(shù)水平”（《中國現(xiàn)代文學史》第229頁）?！逗埂分械墓适掳l(fā)展并無巨大的波瀾，也沒有任何刻意安排的緊張情節(jié)，一切都是平淡的，情節(jié)以非常徐緩的節(jié)奏向前發(fā)展，在一系列日?，嵤轮胁恢挥X推進，使人讀了不覺得是在讀小說，而是同現(xiàn)實生活本身一樣自然樸素，渾然一體。作者在描寫現(xiàn)實生活上，也不輕易流露自己的感情趨向，而是按照生活本身的發(fā)展邏輯，客觀冷靜地書寫，寫得含蓄深沉。小說沒有英雄色彩的巨人大事，寫的都是生活在社會底層的普通小家庭人物的悲歡離合與酸甜苦辣。因此，《寒夜》是一部杰作，它用樸實的現(xiàn)實主義白描寫法，觸及人們內(nèi)心深處，是真理的具體再現(xiàn)，是作者替那個特定時代的人們對生活、對愛情絕望的呼喊。

二、細膩的描寫，深刻的剖析，展現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感

在《寒夜》中，巴金十分重視人物內(nèi)心的描寫與剖析。作品致力于細膩地展示人物的憂郁心理，使得這部作品兼具心理結(jié)構(gòu)的特征。

《寒夜》寫的是幾個普通“小人物”的日常生活瑣事，以此來折射當時的社會現(xiàn)實。作品圍繞著“汪家”這個點，主要通過汪文宣、曾樹生的活動和感受，廣泛地展現(xiàn)了那個特定歷史時期中形形色色的社會現(xiàn)象。作品以人物心靈的內(nèi)在沖突來折射外在現(xiàn)實生活與人生存愿望的失衡狀態(tài)，將劇烈的現(xiàn)實沖突潛藏到敘事話語的背后，淡化現(xiàn)實世界外在的種種對立，讓這種對立移植到人物的心理沖突中去，作家又往往致力于細微地表現(xiàn)其起伏變化。因此，小說更多的是一種心理敘述。整部作品情節(jié)簡約，節(jié)奏徐緩，以人物的心理變化和心靈的掙扎來推動情節(jié)的發(fā)展。這些細膩的心理描繪與憂郁的語調(diào)十分和諧地組合在一起，入木三分地寫出了底層家庭生存的苦難，使平淡的故事情節(jié)煥發(fā)出奇異的神采。情節(jié)上的淡化，人物心靈世界復(fù)雜真實的描寫，使故事增添了豐富的韻味。譬如，在曾樹生赴蘭州前夕，作者對曾樹生既不忍心決然舍棄善良真誠的丈夫，又不甘心繼續(xù)這種灰色貧困生活的矛盾心情，以及反復(fù)激烈的思想斗爭都寫得真實、細膩、深刻。作者對人物內(nèi)心兩種矛盾心理因素反復(fù)碰撞的描寫，把人物內(nèi)心的痛苦表現(xiàn)得非常真切，表現(xiàn)了非凡的藝術(shù)匠心。

小說中的汪文宣是一個可憐又可悲的小人物。他與世無爭又善良正直，他不滿黑暗的現(xiàn)實，但這種不滿，他既不敢明言，也不流露出來，只能在心里自嘆自語。因此，巴金作品中的汪文宣有很多富有個性色彩的內(nèi)心獨語。內(nèi)心的怨艾和內(nèi)心的自責，構(gòu)成了汪文宣進行自我調(diào)劑的兩種手段。作品通過他如泣如訴式的內(nèi)心獨語，寫出了汪文宣這個小人物卑微懦弱的心理和性格，寫出了他精神上的痛苦歷程。這種著力于人物內(nèi)心描寫的敘述策略，使小說著眼于人物的精神狀態(tài)，也使作家的情感與作品中人物的內(nèi)心痛苦緊緊關(guān)聯(lián)，形成了一種特殊的憂傷的審美效果。

三、獨到的語言氛圍營造，增強了小說的悲劇色彩

小說一開始，凄厲的防空警報拉響，把人們帶進了這樣一個畫面：戰(zhàn)爭失利，物價飛漲，謠言四起。人們整天躲警報，喝酒，吵架，生病，死亡……汪文宣一家的苦難生活由此展開。作者把人物悲劇與社會悲劇結(jié)合起來，在廣闊的社會背景下尋找人物命運的根源。小說大量運用對比場面描寫，強化主人公的悲劇色彩。在街道上敲梆子的聲音、夫妻吵架的聲音、戲班子走過的喧鬧聲、小販叫賣“炒米糖開水”的聲音中，汪文宣靜靜地躺在床上，屋外的生活喧囂聲與屋內(nèi)的死寂形成了鮮明的對比，汪文宣最終在鑼鼓喧天的慶祝勝利中默默死去。小人物的卑微和凄慘由此可見一斑。

小說講述的是一個苦難的故事。和作者以前的作品相比，調(diào)子不再是酣暢奔放的熱情宣泄，變得悲哀憂郁，用筆極為冷靜，很少看到作者直接站出來抒情，更多的是展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，挖掘人物的內(nèi)心沖突，藝術(shù)上更加的精美圓熟。這種語調(diào)是深刻表達苦難現(xiàn)實的語言基調(diào)，也是巴金在敘述語言上的一種自然選擇。這種語言基調(diào)構(gòu)成了巴金情感宣泄的一種載體。小說中“寒夜”世界的陰暗令他十分傷感，他的情感常常會因此自覺流瀉筆底。他的語言世界是憂傷與哀婉的，同時，人物的悲苦狀態(tài)，都召喚著這種憂傷的語言。小說中大量運用對比場面，強化主人公的悲劇人生。巴金以“寒夜”作為作品意境的中心，以“寒夜”聚合著人物內(nèi)心與外界、主觀與客觀二重世界。在小說中，我們常常可以看到諸如“陰暗寒冷”的住房，“永遠帶著愁容”的天，“一片黯淡的灰色”馬路等等這樣的句子，使小說形成了一種沉郁哀婉的審美風格，充分表明了他在寒夜里對光明和溫暖的強烈渴望。

四、首尾呼應(yīng)，讓小說結(jié)構(gòu)更加嚴謹完整

作品從汪文宣在寒夜中尋找曾樹生開始，到曾樹生回家找汪文宣止，圍繞寒夜安排內(nèi)容，情節(jié)完整統(tǒng)一。大量細節(jié)的重復(fù)，拓展了小說社會的反應(yīng)面。小說中多次出現(xiàn)寒夜的意象。開篇，汪文宣一個人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結(jié)尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時地掉頭朝街的兩旁看，她擔心那些搖顫的電石光會被寒風吹滅。夜，的確太冷了……”讓汪、曾的悲劇被社會悲劇籠罩著，個人的不幸與民眾的不幸自然地交織在一起。這種在藝術(shù)氛圍上彌散著絕望的冷氣，首尾呼應(yīng)，頗具匠心，富有象征意味，表明作者對國家對社會時局的清醒認識。

【參考文獻】

[1]巴金.寒夜[M]. 北京燕山出版社， 2008.

[2]陳丹晨.巴金評傳[M]. 花山文藝出版社， 1985.

[3]巴金.關(guān)于《寒夜》[M].人民文學出版社， 1983.

【作者簡介】

鄭玉潔，女，甘肅省平?jīng)鍪兄械葘I(yè)學校教師，研究方向：漢語言文學專業(yè)。endprint