張山

摘要：作為聲樂(lè)藝術(shù)的分支，通俗唱法有其獨(dú)有的特色，倍受大眾歡迎。但是，作為重要的演唱方法，如果缺乏系統(tǒng)的訓(xùn)練，就會(huì)對(duì)通俗演唱的效果造成不利的影響。本文分析了如何掌握通俗唱法的演唱技巧，以及怎樣針對(duì)通俗唱法的個(gè)性特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行科學(xué)的聲樂(lè)訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：通俗唱法 演唱技巧 聲音訓(xùn)練

通俗歌曲因?yàn)閾碛欣世噬峡诘墓?jié)奏、質(zhì)樸自然的語(yǔ)言和情感的豐富而受到大眾的歡迎。此外，通俗唱法易于模仿，學(xué)習(xí)難度較低，因而，它與民族唱法、美聲唱法形成了三足鼎立的局面。盡管通俗唱法因其多元化的特點(diǎn)而使得其演唱方式千差萬(wàn)別，但是在發(fā)聲方法上仍有共通的規(guī)律。

一、通俗唱法的演唱技巧

（一）氣息乃通俗唱法的根本

“氣為聲之本”、“唱歌是呼吸的藝術(shù)”，氣息在唱歌中所占的地位是極其重要的。在唱歌的過(guò)程中，演唱者如果失去了氣息的支撐，就像是魚(yú)離開(kāi)了水。哪怕音色再好，沒(méi)有氣息，便是失去了生命力的歌聲。唱歌成功的關(guān)鍵，在于運(yùn)用好氣息。每一首歌都蘊(yùn)涵著不同的感情，而有意識(shí)地合理利用氣息，則有助于情感的抒發(fā)。演唱抒情性的歌曲時(shí)，要用柔軟均勻的呼吸，配合聲帶，能使音色變得柔和圓潤(rùn)；演唱豪邁粗獷的歌曲時(shí)，則需要加強(qiáng)氣息的深度，使腰圍橫膈膜處始終保持緊繃的狀態(tài)，就能讓音色充滿(mǎn)了力度；而倘若演唱輕松愉悅的歌曲，則要讓氣息保持流暢的節(jié)奏，就會(huì)帶來(lái)自然、歡樂(lè)的效果。如果演唱通俗歌曲的時(shí)候，僅僅重視聲音的位置、發(fā)聲的狀態(tài)，即使演唱技巧毫無(wú)漏洞，也無(wú)法表達(dá)歌曲中擁有的情感，讓其感染力稍遜一籌。因此，演唱過(guò)程中，氣息的運(yùn)用是必不可少的。

（二）共鳴是通俗唱法的靈魂

人類(lèi)發(fā)出聲音依賴(lài)于頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉咽腔共鳴和胸腔共鳴對(duì)聲帶的作用。如果說(shuō)氣息在唱歌中起基礎(chǔ)性作用，那么共鳴則主要決定聲音是否漂亮。音色、音質(zhì)和音量都會(huì)受到共鳴的影響。在唱歌的時(shí)候，想要讓歌聲變得豐滿(mǎn)，就需要充分共鳴器官。與美聲唱法和民族唱法相比，通俗唱法注重喉咽腔共鳴的使用。由于通俗唱法較為看重自然的聲音，不需要擴(kuò)大共鳴腔體，反而應(yīng)將共鳴控制在一定的范圍內(nèi)，而喉咽腔共鳴所發(fā)生的聲音流暢質(zhì)樸，可塑性很強(qiáng)，所以很適合通俗唱法。在唱通俗歌曲的時(shí)候，始終讓喉咽腔共鳴占據(jù)主導(dǎo)的位置，即使是高音域的歌曲，只要巧妙地讓軟腭抬高，既能表現(xiàn)出高音，又能保持通俗唱法的聲音特色。

（三）語(yǔ)言為通俗唱法的血脈

每一首歌都擁有著其獨(dú)特的情感內(nèi)蘊(yùn)，而語(yǔ)言則是傳達(dá)情意的載體。“出字、歸韻、收聲”是唱歌的基本要求。而通俗歌曲的語(yǔ)言不多加雕琢，近似口語(yǔ)，有其獨(dú)特的感染力。因此，除了字正腔圓以外，通俗唱法的還應(yīng)特別注重聲母的咬字清晰以及韻母的干凈利落。將歌曲的情感傳達(dá)給聽(tīng)眾，這是演唱者的責(zé)任。在唱通俗歌曲的時(shí)候，需要重視語(yǔ)言，這樣才能發(fā)揮歌曲的感染力。

二、通俗唱法的訓(xùn)練方式

（一）氣息訓(xùn)練

想要在通俗唱法中合理運(yùn)用氣息，離不開(kāi)平時(shí)強(qiáng)化氣息的訓(xùn)練。在進(jìn)行氣息訓(xùn)練的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)讓精神保持在放松的狀態(tài)，讓氣息調(diào)整均勻。想要讓氣息從腹部流暢地進(jìn)出，需要讓身體保持挺直的姿勢(shì)，胸部盡量高挺，雙腿直立，利用收腹的動(dòng)作來(lái)使氣息自然地吸入和呼出。如此反復(fù)，逐漸地增加氣息進(jìn)出的次數(shù)。在呼吸時(shí)，上、下持續(xù)擠壓肺部，等到極限的時(shí)候，再換方位，前后左右繼續(xù)對(duì)肺部進(jìn)行擠壓，讓氣息維持穩(wěn)定、集中的狀態(tài)。在唱歌的時(shí)候，盡量讓聲音不間斷，持續(xù)的時(shí)間越長(zhǎng)，越能達(dá)到訓(xùn)練的效果。

（二）發(fā)聲方法

氣息是唱歌的基礎(chǔ)，發(fā)聲則是唱歌的具體實(shí)施。如果說(shuō)氣息訓(xùn)練是為唱歌提供了可靠的保障，那么發(fā)聲方法的訓(xùn)練則是保證唱歌效果的良好。氣息訓(xùn)練與發(fā)聲訓(xùn)練之間是相輔相成的。若不對(duì)發(fā)聲技巧進(jìn)行訓(xùn)練，那么氣息就無(wú)法合理地運(yùn)用。

1.找準(zhǔn)發(fā)音位置

民族唱法重視頭腔共鳴、鼻腔共鳴和口腔共鳴，其發(fā)聲位置在硬腭處；而美聲唱法則強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，因此其發(fā)聲位置在面罩部位。但是，與民族唱法和美聲唱法相比，通俗唱法并沒(méi)有固定的模式，其發(fā)聲需具體問(wèn)題具體分析。不過(guò)，因?yàn)橥ㄋ壮ㄗ⒅刈匀毁|(zhì)樸的演奏，因此最理想的發(fā)聲就是說(shuō)話(huà)的狀態(tài)。此處的“說(shuō)話(huà)”和普通的說(shuō)話(huà)不盡相同，而更注意美感，將說(shuō)話(huà)與唱歌相融合。通俗演唱的時(shí)候，要讓發(fā)音部位擺脫肌肉緊繃的狀態(tài)，使身體保持放松，利用橫膈膜來(lái)控制氣息，從而發(fā)出有穿透力的聲音。雖然通俗唱法對(duì)發(fā)聲的重視程度不如民族唱法和美聲唱法，但是它通俗化的特點(diǎn)更容易受到大眾的歡迎。

2.聲線(xiàn)定位訓(xùn)練

“聲線(xiàn)”指的是聲音進(jìn)行的路線(xiàn)，它由聲帶、共鳴腔體和動(dòng)力構(gòu)成。由于通俗唱法的發(fā)聲技巧并不是千篇一律的，而是每個(gè)歌手都有著獨(dú)特的演唱風(fēng)格。這就要求進(jìn)行聲線(xiàn)統(tǒng)一的訓(xùn)練。如果歌手在唱歌的時(shí)候隨意轉(zhuǎn)換聲線(xiàn)，那么就會(huì)導(dǎo)致“四不像”的后果。不管是低音區(qū)、中音區(qū)還是高音區(qū)，只有聲線(xiàn)始終保持統(tǒng)一，才能讓歌曲動(dòng)聽(tīng)。否則，就會(huì)造成歌曲支離破碎的局面。

（三）模仿訓(xùn)練

在通俗唱法的訓(xùn)練中，有一種較為常見(jiàn)的練習(xí)方法——模仿訓(xùn)練。因?yàn)橥ㄋ壮▽?duì)歌唱的基本功要求不高，再加上通俗歌曲的難度各不相同，因此，想要更加有效地學(xué)習(xí)，尤其是自學(xué)，模仿訓(xùn)練就必不可少。模仿其他歌手在演唱這首歌時(shí)的發(fā)音方法，這種訓(xùn)練較為簡(jiǎn)單，但是效果卻不可小覷。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)、強(qiáng)化，就能夠更加系統(tǒng)地掌握通俗演唱的技巧。

三、結(jié)語(yǔ)

作為一門(mén)藝術(shù)性、技巧性較強(qiáng)的學(xué)科，通俗唱法要求歌手掌握氣息、共鳴、語(yǔ)言等演唱技巧。如果僅有樂(lè)感而缺少演唱技巧，那么也無(wú)法唱出動(dòng)聽(tīng)的歌曲。因此，需要進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練。只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期、刻苦的練習(xí)，更好地掌握通俗唱法的方法，才能讓演唱效果盡善盡美。

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