陳櫻月

摘要：貝多芬與海頓以及莫扎特一起被稱為"維也納三杰"。鋼琴奏鳴曲中的《悲愴》，在傳統(tǒng)的奏鳴曲式中注入新鮮血液，創(chuàng)造出既有古典主義的音樂美感，又有浪漫主義的真切情感的獨特音樂風格。通過對《悲愴》的淺析，看作品中的音樂形象如何和命運抗爭。

關鍵詞：貝多芬 悲愴 淺析 抗爭

路德維?！し病へ惗喾?，德國偉大的作曲家、鋼琴演奏家。1770年12月16日生于萊茵河畔波恩城的一個普通家庭，1792年與海頓結(jié)識后，在其鼓勵下離開故鄉(xiāng)到維也納學習深造并定居維也納，成為維也納古典樂派的代表之一，并與海頓以及莫扎特一起被稱為“維也納三杰”。

貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲，有鋼琴音樂中的“圣經(jīng)”之名，是繼巴赫的四十八首平均律《舊約全書》后最大的鋼琴文獻曲集，被稱為《新約全書》。貝多芬早期的奏鳴曲創(chuàng)作中展示著完美古典傳統(tǒng)奏鳴曲的風格，可以說是站在了前人的肩膀上。直至《悲愴》的創(chuàng)作過程中，在汲取了巴赫的宏偉氣魄、海頓的藝術風俗、莫扎特的細膩抒情，并在傳統(tǒng)的奏鳴曲式里注入新鮮血液，創(chuàng)造出了既有古典主義的音樂美感，又有浪漫主義的真切情感的獨特音樂風格，其對歐洲的音樂創(chuàng)作乃至世界音樂發(fā)展都產(chǎn)生著巨大的、深刻的、廣泛的影響。

《悲愴》出版于1799年，由貝多芬親標題。作品創(chuàng)作時，正值平等與自由受到鎮(zhèn)壓，人民巨力抗爭的革命年代。貝多芬作為共和思想的追隨者，憎恨封建的專制壓迫，對帝國主義的封建統(tǒng)治極其不滿。所以在《悲愴》中用了厚重的織體、豐富的和聲、頻繁的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)、音區(qū)的高低和力度的強烈對比，隱忍著生命的磨難和內(nèi)心的苦痛，懷著對理想的執(zhí)著追求，和命運抗爭。

一、用對自由的向往向命運宣戰(zhàn)

第一樂章，奏鳴曲式。

這是一組沉重和弦，配以極慢的慢板，訴說在強制壓迫下苦難的生活。強弱對比加上附點節(jié)奏，休止符的等待和醞釀，強勁中又刻意抑制，三次摸進，力度上一次比一次強烈，猶如巨石蓋頂、緊迫壓抑、動蕩不安，對自由隱隱的渴望。迅速下行的半音階，似乎是要與之對峙和較量，給予著希望，卻也感受這命運沉重，突出“悲愴”主題。貝多芬自身有著成熟的資產(chǎn)階級自覺性和強烈的個人自信心、自尊心，但他漸漸發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實的矛盾，階級差異不可能真正平等，用一串寬廣激昂的旋律的進入，發(fā)出號召，鼓舞士氣，對現(xiàn)實強烈反抗。最后由弱漸強、由高到低的半音階傾瀉而下，將積聚的反抗情緒噴薄而出。呈示部的主部主題，積極跑動的節(jié)奏，四個樂句重復疊置，表現(xiàn)出了激情與渴望，表明和封建傳統(tǒng)抗爭的決心。副部主題的一主題與主部主題成對比，轉(zhuǎn)入恬靜優(yōu)美，似乎是對美好未來的無限憧憬，有非常濃郁的浪漫色彩。進入副部主題的二主題后，便更接近于主部主題，聲部的反向?qū)梗?jié)奏的急速奔馳，力度的由弱至強，昂揚級進的音符推動情緒再次高漲，洶涌澎湃、滾滾向前。以引子、主部加上連接音為形象的展開部，悲壯與呼吁相互交替，是在思考，是在準備，和永不退縮、奮起抗爭的決心。再現(xiàn)部，將呈示部變奏、擴大、縮小、再現(xiàn)，以英雄的豪邁，邁出堅定的步伐、以鏗鏘有力的和弦向命運宣戰(zhàn)。

二、用內(nèi)心矛盾激發(fā)抗爭的力量

第二樂章，如歌行板。

一開始就用長長的線條勾勒出如流水般的純凈優(yōu)雅，幻想著抗爭勝利后，重獲自由的美好生活，他曾說過：“要熱愛自由，超過愛其他的一切?！笔忠舴鶆蜻M行表現(xiàn)出了無限的沉思和無邊的寂靜，復調(diào)性的旋律向我們緩緩傾訴，有著對牧歌般田園的悠然神往，安靜而真摯，讓深厚的情感在此刻沉淀如此浪漫溫情。第二段與第一段截然不同，三連音的運用，激發(fā)了內(nèi)心的矛盾沖突，有著對現(xiàn)實的不滿，卻還在毫無頭緒的四處徘徊。與此同時，貝多芬在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)耳疾日益嚴重，這樣被命運無情的嘲弄，他顯得不安、苦痛、嘆息，這樣的情緒使得音樂也有一種緊迫感撲面而來，似傾訴內(nèi)心憤恨，似不滿壓迫的低吼，似等待抗爭力量的爆發(fā)，使音樂內(nèi)涵更加豐富。保持第一段的長線條、延續(xù)第二段的三連音，再現(xiàn)部，把鋼鐵般的意志表現(xiàn)在嚴肅、莊嚴之中，像極了不公命運下的貝多芬，不論境遇如何，總是挺身而起，不斷地摸索與之抗爭，用剛毅不屈的氣度完成一次次的自我重建。英雄革命氣息逐漸強大，抗爭的力量即將爆發(fā)。一句“我要扼住命運的咽喉，它休想使我完全屈服”，貝多芬也開始了他和命運的抗爭。

三、用堅強不屈的意志和命運抗爭

第三樂章，回旋曲式。

這樂章是貝多芬的不朽杰作，奏鳴曲中將回旋曲式特點和戲劇性有機的結(jié)合。第一主題在樂章開篇引入，如珠的連奏展示出青春洋溢的明快和不可抑制的生命活力。歌唱性的旋律如清澈流水沁入心脾，卻以快板形式，在歡笑背后又有著不安和騷動，顯得有點急促，帶著淡淡的憂傷在不斷的游離重復當中。第二主題以轉(zhuǎn)調(diào)和弦突然進入，將矛盾激化顯現(xiàn)，后面雖然變得柔美清晰，但高低音區(qū)起伏，使得陷入苦苦思索，尋求最終的答案，默默祈禱，相互安慰。第三主題相較之前，顯得無歡快，有對美好事物渴求，對人生的熱往。巧妙地對位手法，用宣言式的語調(diào)，表達出強大的氣勢，堅強不屈的抗爭意志。三個主題在整個樂章中回環(huán)往復，頻繁交替，最后用三連音和強有力的和弦結(jié)束全曲，揭示出人們堅強的意志和無窮的力量，勢必和命運來一場轟轟烈烈抗爭、較量。

《悲愴》作為貝多芬早期創(chuàng)作的里程碑，緊抓住時代和社會的脈搏，訴說著苦難、憤怒，卻不是悲哀、嘆息，以獨特的、巧妙的創(chuàng)作手法，揭示著對美好生活的熱情，在艱苦的抗爭中求索，這何嘗不是貝多芬的人生體驗的真實寫照。他貧窮、孤獨、病痛，被生活漩渦沖擊著。這位日耳曼的民族英雄，卻始終堅持著信仰， “希望能給這個世界一些美好的音樂”、“身體無論怎樣弱，我的心一定要征服它，我必須盡我所能，成遂一切愿望”以他那不滅的意志和不屈的英雄氣節(jié)，用音樂和命運抗爭。這種意志將一直延續(xù)著，給予著世人無窮的力量和勇氣。

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