李婧

摘要：格林卡改編的鋼琴曲《夜鶯》深受其教育背景、時代特征、求學經(jīng)歷影響，體現(xiàn)了格林卡鮮明的民族感情和愛國情懷。要演奏好格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》，需要從觸鍵、音色和音量的控制、踏板的運用方面進行很好的把握。

關(guān)鍵詞：《夜鶯》 民間音樂 浪漫主義 演奏詮釋

格林卡（MikhailGlinka，1804-1857）俄羅斯作曲家，俄羅斯民族樂派奠基者，出身于貴族家庭，1822年畢業(yè)于圣彼得堡高等教育學院，1833年前往德國師從德恩（1799-1858）。其一生創(chuàng)作了大量歌劇、室內(nèi)樂、鋼琴曲、歌曲等，最著名的作品為1834年創(chuàng)作的俄羅斯民族歌劇《伊凡·蘇薩寧》。1833年12月，格林卡運用俄羅斯作曲家阿拉比耶夫（Alabieff）創(chuàng)作的歌曲《夜鶯》旋律素材改編創(chuàng)作了同名鋼琴變奏曲《夜鶯》。

一、創(chuàng)作背景

（一）成長背景——采用俄羅斯民間音樂形式

1804年，格林卡出生于斯摩棱斯克一個莊園地主的家庭，良好的生活環(huán)境，使格林卡從小能夠受到良好的家庭教育，小時候的格林卡經(jīng)常能從農(nóng)村歌手和他的乳娘那里聽到優(yōu)美的民歌，“最使格林卡著迷的是莊園里農(nóng)奴樂隊演奏的俄羅斯民歌”，從小良好的民歌熏陶培養(yǎng)了格林卡的民族感情和素質(zhì)，為其以后把發(fā)展本國的民族音樂為己任奠定了情感基礎(chǔ)，其把西方的音樂技巧和本國民族音樂元素相結(jié)合，使本國音樂發(fā)揚光大。

格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》即以本國歌曲《夜鶯》為題材改編創(chuàng)作而成，由于《夜鶯》主旋律本身是一首非常流行的俄羅斯民間歌曲，加上格林卡運用了大量的變奏手法豐富了此曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，使此曲廣為流傳。

（二）時代背景——愛國主義情懷

在格林卡幼年時期，1812年拿破侖率軍入侵俄國，俄國人民掀起了一場英勇的抵抗外來侵略的衛(wèi)國戰(zhàn)爭。在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中，俄國人民表現(xiàn)了強烈的愛國主義熱情，在俄國以后較長時期內(nèi)形成了一股愛國主義潮流，格林卡從小就耳聞目睹了人民的愛國熱情。

在格林卡外出求學期間，1825年俄國爆發(fā)的反對農(nóng)奴反對封建沙皇制度的十二月黨人起義。“十二月黨人的愛國精神對俄國的文化藝術(shù)產(chǎn)生的重大的影響”，俄國各界人士都受到了這股愛國主義思潮的沖擊，格林卡也不例外。

在鋼琴變奏曲《夜鶯》中，格林卡正是通過塑造夜鶯這一形象，表達了自己強烈的愛國主義思想。

（三）求學背景——浪漫主義色彩的體現(xiàn)

音樂史上的浪漫主義時代大致包括1790-1910年一百多年的西方音樂歷史。在這個歷史時期中，浪漫主義支配與引導著大多數(shù)作曲家的創(chuàng)作思路。浪漫主義的精神實質(zhì)是強調(diào)“人”和他的本性。浪漫主義時期各國的藝術(shù)家，普遍對自己民族、民間的音樂文化感興趣。

格林卡不但從小就接受了良好的家庭教育，深受愛國主義思想的影響，而且還多次求學于意大利、奧地利、德國等國家?！霸谝獯罄?，他結(jié)識了柏遼茲、門德爾、貝里尼、唐尼采蒂，欣賞了意大利浪漫派的歌劇”，之后，格林卡還完成創(chuàng)作了俄羅斯第一部浪漫主義歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》。此外，格林卡還結(jié)識了普希金等文學巨匠，將文學中的浪漫主義元素應(yīng)用于其音樂創(chuàng)作，使其樂曲充滿浪漫主義色彩。

在格林卡的《夜鶯》變奏曲中，該曲引子以強有力的兩個大和弦出場，如同寂靜的夜空中夜鶯的兩聲明亮鳴叫，之后以三個和弦級進引入主題，如同有人緩緩地開始述說他心愛的小夜鶯；又如，樂曲以和弦加六連音的急速琶音，摸仿夜鶯的啼叫；以和弦加下行六連音琶音模進形式，表現(xiàn)一只小夜鶯從云端俯身直下的場景。

二、演奏詮釋

格林卡鋼琴變奏曲《夜鶯》所表現(xiàn)的場景變化較多，需要演奏者滿足不同種類、多層次的場面變化要求。同時，作者運用了許多俄羅斯民族音樂的表達方式，彈奏者需特別注意其創(chuàng)作意圖及音響效果的把握。

（一）觸鍵技巧的把握

1.指腹連音觸鍵技巧的運用

例如，格林卡《夜鶯》主題部開始時5-20小節(jié)。作者標有Andante con grazia e legato要求此段音樂彈奏得非常連貫、優(yōu)美和雅致。如果運用指尖觸鍵優(yōu)點在于較為容易彈奏出明亮的音色，但由于手指觸鍵面及力量傳送方面的限制較難達到絕對連貫的音響效果。而指腹觸鍵從觸鍵角度到觸鍵力量均不如指尖觸鍵那般大角度及力量集中，較易于表達p甚至pp的力量，音色也更加悠揚、雅致。這個觸鍵技巧同樣可以運用在變奏三101-l18小節(jié)的彈奏中。

2.低指尖快速跑動觸鍵

又如，格林卡《夜鶯》第三變奏中119小節(jié)、122小節(jié)。作者用一串的八連音音階快速跑動與六連音下行琶音快速跑動，以表現(xiàn)夜鶯的聲聲嘆息。在音色表現(xiàn)上作曲家分別標注了leggiero e pp和pp ad libirum（leggiero e veloce）意思分別為輕快地很弱地彈奏和用很弱的力量迅速敏捷地彈奏，其重點在于輕快、敏捷。如果運用前面的指腹連音彈奏方式易出現(xiàn)較弱的音響效果，但由于觸鍵面較大一定程度上制約了其顆粒性音色的產(chǎn)生，很難達到作曲家要求的快、輕、敏捷流暢的效果。想要達到作曲家的創(chuàng)作效果，需要觸鍵面小而快，這就需要運用低指尖快速彈奏。

3.高抬指快速下鍵

再如，此曲221-252小節(jié)中音樂由4個聲部組成，主旋律在右手高聲部右手4、5指上，需要明亮且精確快速的彈奏，同時控制左右手1、2指的音響，突出4、5指的主旋律。該曲在右手主旋律上運用了大量的保持音，是為了突出音樂的旋律走向，要求演奏者在精準跑動的同時使旋律明亮且連貫。此樂段右手跨動大多在一個八度以內(nèi)，練習中可以將手掌打開，放松地抬起，但盡量要減免手臂、手腕的緊張，由慢練開始逐步加快速度，最終達到快速、清晰、層次分明的音響效果。左手的伴奏小節(jié)中根音與第二個音符的距離最大跨度達到了十五度，因此更需要強調(diào)彈奏過程中手臂、手腕的放松跳躍，彈奏時不僅要注意彈奏方法、旋律走向，同時還需要注意音樂的場景。endprint

（二）音樂色彩的表現(xiàn)

音樂色彩是呈現(xiàn)場面化音樂構(gòu)成的一個重要因素，想要彈奏出較豐富的音樂色彩，需要特別注意所彈奏音符的音色及音量的控制，以下針對樂曲部分場景音色、音量控制難點舉例說明：

例如，樂曲開頭1-4小節(jié)。作曲家用5個和弦引聽眾進入主題。第一、二和弦需要彈奏出如同身處仙境中傳來豎琴撥奏的聲響效果，這就要求彈奏者在彈奏中特別注意（和弦arpeggio）從低到高每個音符顆粒分明地依次快速的彈奏。要彈奏出快速且顆粒分明的音色，需要手腕、手撐、手臂放松，運用手腕的力量正確轉(zhuǎn)換在指尖觸鍵時產(chǎn)生強而延續(xù)的音色，達到較好的聽覺效果。之后的三個和弦以下行和弦音階接入主題，如同夜鶯一聲弱弱的嘆息后開始訴說自己的故事，要求手指在弱奏的音響上控制出三聲逐漸漸弱的音響效果，這需要彈奏者具有很好的聲音表現(xiàn)力。

又如，樂曲163-173小節(jié)。格林卡運用了四個相同模進的寫作手法表現(xiàn)了夜鶯不斷勇往直前抗爭的場面。作者在創(chuàng)作作品時考慮到演奏者彈奏的限制，在每個動機右手結(jié)束和弦后加入了短小的3/4拍休止，提示彈奏者放松手指手腕。但僅放松還不夠，還需要彈奏者合理安排力度走向，可以適當?shù)貜膒-mf，再從mp-f等以此類推的音量遞進模式，從而達到音量層層遞進的音響效果。

（三）延音踏板運用

在浪漫派音樂作品中延音踏板常被運用于突出某種音樂場景及某種音樂詩意化色彩的描繪，它時而潑墨如水，時而惜墨如金，富于幻想。格林卡在《夜鶯》創(chuàng)作記錄樂譜中并沒有標注上較多的踏板記號，只標注了特別需要注意加入踏板的地方，許多場景化描述的地方需要彈奏者斟酌。例如，樂曲開頭第一、二小節(jié)仙境中傳出的豎琴聲，如果僅用手指保持，很難達到悠揚的音響效果，這時候需要彈奏者依據(jù)作曲家創(chuàng)作意圖和現(xiàn)場鋼琴音色條件及現(xiàn)場聲學效果，適當加入延音踏板來呈現(xiàn)作曲家創(chuàng)作意圖。

三、結(jié)語

格林卡為俄羅斯民族樂派開辟了新的道路，他完美地將俄羅斯民族音樂的個性特征與西歐浪漫主義音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合，奠定了俄羅斯民族音樂的發(fā)展方向。鋼琴變奏曲《夜鶯》充分體現(xiàn)了格林卡的創(chuàng)作特征。格林卡表現(xiàn)《夜鶯》變奏曲完美音響色彩效果的方式，非常值得現(xiàn)代彈奏者細細探索及研究。

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