王吳軍

說(shuō)起京劇大師梅蘭芳的名字，幾乎是家喻戶曉，許多人都知道他在京劇藝術(shù)上的深厚造詣。但是，梅蘭芳和電影還有著一段不解之緣。

梅蘭芳在年輕時(shí)就是一個(gè)電影迷。1905年，北京的豐泰照相館拍攝了我國(guó)京劇名演員譚鑫培表演的京劇《定軍山》片斷。這一年，梅蘭芳已經(jīng)開(kāi)始登臺(tái)演出，并逐漸成了一位頗有名氣的戲劇演員。梅蘭芳是電影院的常客，他看電影不僅為了娛樂(lè)，而且注重從電影表演藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。后來(lái)，梅蘭芳萌發(fā)了拍電影的念頭，他想，電影演員可以在銀幕上看到自己的表演，而戲劇演員在舞臺(tái)上演出，永遠(yuǎn)看不到自己的戲。因此，梅蘭芳希望借助于電影，從銀幕上看自己的表演，對(duì)自己表演的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行自我評(píng)析。梅蘭芳說(shuō)：“電影就好像一面特殊的鏡子，能夠照見(jiàn)自己活動(dòng)的全貌?！?/p>

1920年的暮春，梅蘭芳率劇團(tuán)到上海演戲，上海商務(wù)印書(shū)館向他發(fā)出了拍攝古劇影片的邀請(qǐng)。商務(wù)印書(shū)館是一家出版機(jī)構(gòu)，經(jīng)營(yíng)電影純屬偶然。1917年，商務(wù)印書(shū)館低價(jià)收購(gòu)了一位美國(guó)商人虧本的制片公司，開(kāi)始兼營(yíng)電影業(yè)，并正式成立了活動(dòng)影戲部，廣泛拍攝各類題材的影片。梅蘭芳在1920年到達(dá)上海后不久，商務(wù)印書(shū)館的老板約他吃飯，席間邀請(qǐng)梅蘭芳拍電影，梅蘭芳說(shuō)：“拍電影我沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，但是我想試試看?！庇谑请p方馬上商量拍片的內(nèi)容，有人提出拍《天女散花》，梅蘭芳自己提出拍《春香鬧學(xué)》，這兩出戲都是以身段表情為主，與當(dāng)時(shí)默片時(shí)代的電影很相宜，而且，這兩出戲梅蘭芳自1916年起即在舞臺(tái)演出，他在表演上有不少創(chuàng)新，深受觀眾歡迎。拍電影的事就此定了下來(lái)。

可是，當(dāng)時(shí)的商務(wù)印書(shū)館還從未正式拍過(guò)戲曲片，梅蘭芳也從未上過(guò)銀幕，真正拍攝時(shí)，難度很大。那時(shí)的中國(guó)電影界還沒(méi)有導(dǎo)演，由于梅蘭芳對(duì)擬定拍攝的兩部影片都有透徹的理解和豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，實(shí)際拍攝時(shí)，演員的表演程式、要求及預(yù)期效果，都是由梅蘭芳自己定奪，因此，梅蘭芳又成了兩部影片的實(shí)際導(dǎo)演，攝影師是廖恩壽。

1920年5月中旬，梅蘭芳主演的昆曲《春香鬧學(xué)》首先開(kāi)始拍攝。晚上，梅蘭芳要去舞臺(tái)上演戲，拍電影只能在白天進(jìn)行。在《春香鬧學(xué)》中，梅蘭芳飾演丫環(huán)春香，另外兩角分別由李壽山和姚玉芙飾演。該片的內(nèi)景戲在上海閘北寶山路商務(wù)印書(shū)館附設(shè)照相部的大玻璃棚內(nèi)拍攝，內(nèi)景的布景借用了舞臺(tái)書(shū)房布景的片子，演員的服裝、化妝和舞臺(tái)上一樣，道具如書(shū)桌、椅子等都是紅木實(shí)物。由于當(dāng)時(shí)有聲電影尚未問(wèn)世，唱詞只得經(jīng)刪減后以字幕插在片中。為了彌補(bǔ)不足，梅蘭芳刻意在身段、表情上下功夫。電影一開(kāi)始，春香出場(chǎng)，一折遮住春香面龐的紙扇慢慢拉開(kāi)，春香充滿青春活力的臉漸漸顯露，接著，一個(gè)頑皮的笑容將春香天真活潑和盤(pán)托出。拍這組鏡頭時(shí)，一位美國(guó)電影同行在旁觀看，他對(duì)梅蘭芳設(shè)計(jì)的鏡頭和表演技巧都大加贊賞。梅蘭芳參照舞臺(tái)上的表演，以一個(gè)個(gè)優(yōu)美的身段，在鏡頭前盡情表演出來(lái)。為了追求真實(shí)效果，拍片時(shí)借用了蘇州河畔一家私人花園實(shí)地拍攝。梅蘭芳為春香設(shè)計(jì)了許多身段，如在草地上撲蝴蝶、拍紙球等，還有打秋千的鏡頭。這出戲最后以春香同杜麗娘經(jīng)花園走回閨房而告結(jié)。影片拍成后，才發(fā)現(xiàn)外景所選定的書(shū)房的門(mén)過(guò)于高大，園中的大片草坪是中國(guó)古代所沒(méi)有的。攝影師缺乏經(jīng)驗(yàn)，將花園圍墻外的洋房也攝入了鏡頭，洋房的窗戶里還有人探出頭來(lái)觀看拍片，當(dāng)時(shí)有人開(kāi)玩笑地說(shuō)這是古今中外的奇景。

拍完《春香鬧學(xué)》，又開(kāi)始拍攝京劇《天女散花》。這出戲在舞臺(tái)演出時(shí)，梅蘭芳就根據(jù)古畫(huà)中天女的形象來(lái)設(shè)計(jì)服裝，不同于一般古裝戲曲中的服飾?；瘖y時(shí)，梅蘭芳為天女專門(mén)設(shè)計(jì)了古裝發(fā)髻。道具上，最具特點(diǎn)的是天女胸前兩條綢帶，梅蘭芳直接用手來(lái)舞，而且綢帶長(zhǎng)達(dá)一丈七尺。梅蘭芳苦練多時(shí)，才登臺(tái)獻(xiàn)藝。

拍攝電影《天女散花》時(shí)，梅蘭芳已在舞臺(tái)上演了三年。影片是在上海的天蟾舞臺(tái)拍攝的，布景、服裝、道具、化妝與舞臺(tái)劇相同。梅蘭芳飾演天女，姚玉芙飾演花奴，李壽山飾演維摩。梅蘭芳出演了眾香國(guó)、云路和散花三場(chǎng)。在這部電影中，梅蘭芳創(chuàng)造性地運(yùn)用了胸前的兩根綢飄帶，翩翩起舞，做出了許多優(yōu)美身段，表現(xiàn)天女的御風(fēng)而行，還表現(xiàn)天女遙想大鵬展翅、仙鳥(niǎo)翩躚、蛟龍入海、佛光普照的意境。這場(chǎng)戲?qū)嵟臅r(shí)曾頗費(fèi)周折。由于這場(chǎng)戲中演員動(dòng)作幅度大，變化多，因而拍攝時(shí)不是焦距沒(méi)對(duì)準(zhǔn)，就是演員跑出了景框，重拍了多遍。

拍攝電影《春香鬧學(xué)》和《天女散花》，是梅蘭芳首次登上銀幕。他拍攝的目的純粹是為了藝術(shù)上的追求，在拍片前，他就向商務(wù)印書(shū)館言明不收任何報(bào)酬。在拍攝過(guò)程中，梅蘭芳就如何拍攝戲曲片作了最初的探索，為戲曲藝術(shù)和電影藝術(shù)的結(jié)合進(jìn)行了可貴的嘗試。在這兩部電影中，已運(yùn)用了特寫(xiě)鏡頭和疊印畫(huà)面，攝制技術(shù)也達(dá)到了當(dāng)時(shí)的先進(jìn)水平。這兩部電影在全國(guó)各大城市公映后，受到觀眾的熱烈歡迎。后來(lái)又發(fā)行到海外南洋各埠，深受僑胞們的贊賞。1921年的冬天，梅蘭芳在北京觀看了這兩部影片，實(shí)現(xiàn)了從銀幕上觀看和欣賞自己表演的夙愿。遺憾的是，在1932年，收藏這兩部電影拷貝的商務(wù)印書(shū)館印刷所被侵華日軍的飛機(jī)炸為平地，這兩部電影拷貝和其他電影拷貝都?xì)в谝坏?/p>

1924年，梅蘭芳在北京遇到了香港民新影片公司的副經(jīng)理黎民偉。黎民偉與梅蘭芳相約拍攝幾出戲的片斷，梅蘭芳慨然應(yīng)諾。雙方很快商定拍攝《西施》、《霸王別姬》、《木蘭從軍》以及《黛玉葬花》的片斷。除了《黛玉葬花》是實(shí)景拍攝外，其余都是在當(dāng)時(shí)的北京真光電影院臨時(shí)搭起的攝影棚內(nèi)拍攝的，都是無(wú)聲電影。在拍攝時(shí)，用的是同一布景，宮廷內(nèi)景的畫(huà)片。梅蘭芳在表演上都有創(chuàng)新，并已自覺(jué)地追求與電影藝術(shù)的合拍，盡力發(fā)揚(yáng)電影藝術(shù)之長(zhǎng)。梅蘭芳要求攝影師在變換鏡頭角度時(shí)保持舞蹈動(dòng)作的連貫，他說(shuō)：“我們必須拍得似斷還連，如像一塊七巧板，拆散后拼得攏，使人沒(méi)有支離破碎的感覺(jué)?！痹谂臄z《木蘭從軍》時(shí)，梅蘭芳飾演的花木蘭一手握槍一手執(zhí)鞭，做出種種舞蹈身段來(lái)表現(xiàn)花木蘭沿途所見(jiàn)及報(bào)國(guó)思親的感情。在拍《黛玉葬花》時(shí)，梅蘭芳吸取拍《春香鬧學(xué)》外景戲的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，找到與劇情相符的外景地，在黛玉的服裝、化妝、道具的選擇與安排上，都注意到與環(huán)境的協(xié)調(diào)，比起《春香鬧學(xué)》更進(jìn)了一步。

這次與民新公司合拍的幾出戲的片段，使得梅蘭芳對(duì)戲曲片的拍攝有了新的認(rèn)識(shí)，從戲曲片的選題、布景、道具到演員的表演都有所總結(jié)。他認(rèn)為在選題上，要選那些與固定布景沒(méi)有矛盾的劇情，這樣，拍成電影時(shí)，演員的表演與布景就不會(huì)有矛盾。

梅蘭芳除了拍攝《春香鬧學(xué)》、《天女散花》和幾出戲的片斷外，1923年還曾應(yīng)一家美國(guó)電影公司邀請(qǐng)，在北京拍攝過(guò)《上元夫人》的片斷，還曾在1924年赴日本演出期間，應(yīng)日本一家電影公司的邀請(qǐng)，在日本拍攝過(guò)兩部電影的片斷。

（責(zé)任編輯：武學(xué)滬）endprint