李旋

紀(jì)可梅女士（Marie-Claire Kuo Quiquemelle）是法國(guó)人，但漢語(yǔ)說(shuō)得很溜。她從上世紀(jì)70年代開(kāi)始就頻繁造訪中國(guó)，與中國(guó)學(xué)者和電影人進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。從1987年開(kāi)始，她開(kāi)始以電影市場(chǎng)人員和學(xué)者的身份參加戛納電影節(jié)。

來(lái)戛納是因?yàn)橛小昂闷印?/p>

我1986年去中國(guó)，和一個(gè)朋友合作了一個(gè)紀(jì)錄片。我跟他提起戛納電影節(jié)，因?yàn)榉▏?guó)人都知道這里有很多“好片子”—法國(guó)人把藝術(shù)電影叫“好片子”—這個(gè)朋友就給我買(mǎi)了一個(gè)電影市場(chǎng)的證，所以1987年我第一次來(lái)戛納就是在市場(chǎng)，沒(méi)有看電影（編者注：注冊(cè)電影市場(chǎng)需要收費(fèi)，證件不能看競(jìng)賽片）。之后我先生（編者注：郭鈞亮，香港旅法外交官及影評(píng)人）給雜志寫(xiě)文章，我也會(huì)寫(xiě)點(diǎn)東西，所以就有機(jī)會(huì)以記者的身份看電影，有機(jī)會(huì)介紹一下中國(guó)電影。

那時(shí)候，中國(guó)人很聰明

戛納第一次有中國(guó)電影，應(yīng)該是香港導(dǎo)演李翰祥的片子，然后有胡金銓?zhuān)驗(yàn)槟莻€(gè)年代有文化大革命，沒(méi)什么內(nèi)地電影來(lái)戛納，但胡金銓能代表中國(guó)的電影文化，他的《俠女》藝術(shù)成就很高，讓人特別感動(dòng)。改革開(kāi)放以后慢慢就有很多中國(guó)電影了，《哪吒鬧?！贰栋正傳》……那時(shí)候西安電影制片廠來(lái)了一批年輕人，吳天明是他們的頭兒。他們很聰明，知道怎么做廣告，把自己的電影片名寫(xiě)在T恤上，很多外國(guó)記者來(lái)拍照。那些年輕人就是后來(lái)的第五代，在法國(guó)人們就是從那時(shí)候開(kāi)始知道中國(guó)電影的。

第五代老了

法國(guó)人很喜歡第五代的電影，張藝謀和陳凱歌在法國(guó)很有名。張藝謀的《活著》，對(duì)法國(guó)人很重要，張藝謀拍得好，余華寫(xiě)的故事也好。陳凱歌也是，比如《黃土地》《霸王別姬》。但是他們后來(lái)的片子法國(guó)人不喜歡。但最重要的是，他們后來(lái)拍的電影沒(méi)有自己的特色，沒(méi)有中國(guó)的特色，所以法國(guó)人不喜歡。第五代老了。

現(xiàn)在沒(méi)人談?wù)搶?dǎo)演

我不反對(duì)商業(yè)片，但這個(gè)世界上如果沒(méi)有藝術(shù)電影，商業(yè)是不可能做好的。美國(guó)人很早就懂得這個(gè)道理，他們請(qǐng)世界上最好的導(dǎo)演去好萊塢，把他們的藝術(shù)和技巧變成美國(guó)的東西?，F(xiàn)在來(lái)戛納的很多中國(guó)電影人都在說(shuō)，“我們很不容易，這個(gè)片子花了很多錢(qián)，它一定是最好的”。在戛納，大家關(guān)心的只有這個(gè)片子的導(dǎo)演怎么樣，故事怎么樣—以前中國(guó)的片子來(lái)了大家還會(huì)談這些，但是現(xiàn)在，沒(méi)人介紹導(dǎo)演，就是介紹這個(gè)片子花了多少錢(qián)。

應(yīng)該有人教教他們

在法國(guó)，電影不是一個(gè)商品，很多年輕人開(kāi)始拍電影的時(shí)候，就有很多比賽，還有人給他們寫(xiě)劇本，慢慢地把他們培養(yǎng)起來(lái)。我去中國(guó)，和年輕人說(shuō)話，他們很多人以為世界就是美國(guó)，我覺(jué)得這一點(diǎn)很可惜。中國(guó)電影需要一些“中間人”—既了解中國(guó)，又了解法國(guó)，還了解世界。要這些中間人告訴你們，什么樣的中國(guó)電影，外國(guó)人才會(huì)喜歡。比如今年來(lái)戛納有個(gè)新片子，關(guān)于孫悟空的（編者注：《大鬧天宮2》），我們可能就不會(huì)喜歡。我們還是喜歡過(guò)去的那些中國(guó)好片子，但很遺憾，現(xiàn)在很多中國(guó)年輕人都不知道中國(guó)有過(guò)這些好電影。