如果抱著《竊聽(tīng)風(fēng)云》一、二集的印象去看這部戲的話(huà)，難免會(huì)有點(diǎn)失望。

故事還是很接地氣的，相信內(nèi)地人會(huì)感同身受。它講的是房地產(chǎn)大佬崛起的黑色內(nèi)幕，鄉(xiāng)村勢(shì)力怎樣勾結(jié)權(quán)力資本，利用信息不對(duì)稱(chēng)的優(yōu)勢(shì)賤買(mǎi)鄉(xiāng)民的土地，怎樣巧言令色地讓鄉(xiāng)民相信這是他們的最優(yōu)選擇，而人性怎樣在巨額財(cái)富的驅(qū)使下泯滅它骨子里的善良。

如果說(shuō)影片主題的話(huà)，那可能用“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”來(lái)形容比較恰當(dāng)。影片事無(wú)巨細(xì)地描述了劉青云、方中信、林家棟怎樣機(jī)關(guān)算盡、巧取豪奪想要攫取更多財(cái)富的全過(guò)程：他們殺人，出賣(mài)兄弟，出賣(mài)合伙人，買(mǎi)通地痞流氓，賄賂政府上層最終卻功虧一簣。

關(guān)于影片的風(fēng)格，讓人印象最深的是導(dǎo)演麥兆輝和莊文強(qiáng)這一次態(tài)度的決絕，他們?cè)诒憩F(xiàn)人性惡這方面相當(dāng)慷慨，絕不心慈手軟。劉青云、林家棟、方中信所飾演的人物沒(méi)有絲毫的亮色，全然黑暗，而且這種黑暗并非港片所慣有的卡通式，也沒(méi)有那種泛俗的泛道德化傾向，而是非常生活化的，濕淋淋的有生命力的，方中信、林家棟身上所表現(xiàn)的無(wú)恥與貪婪，有著讓人過(guò)目難忘的邪惡魅力。

影片唯一的亮色來(lái)自吳彥祖與周迅，他們尚未泯滅的同情心、對(duì)淳樸生活的向往，讓這部影片還保有了一種希望。但當(dāng)影片最后高樓林立變回到那些小伙伴小時(shí)候的寧?kù)o鄉(xiāng)間時(shí)，那些年紀(jì)尚小的小伙伴的嬉鬧顯得如此悲涼，因?yàn)樵?0年后，在金錢(qián)面前，沒(méi)有人能抵御住誘惑，但最后結(jié)局卻仍然只能是塵歸塵土歸土。

竊聽(tīng)在這部戲里仍然是戲劇推動(dòng)力，但竊聽(tīng)本身的驚險(xiǎn)刺激很少，所以影片也就沒(méi)有前兩部那種類(lèi)似間諜片的波譎云詭的肅殺，竊聽(tīng)在這兒更多地像一雙全知且更透徹的眼，是導(dǎo)演們帶著嘲弄和悲情的視線(xiàn)，它看著人性在你看不到的地方怎樣綻放出你想不到的惡之花，它看著那些表面光鮮背后不動(dòng)聲色的腐敗淪落。

《竊聽(tīng)風(fēng)云3》把握最好的就是那種潛藏的壓抑和突如其來(lái)的暴力。影片里唯一的幾場(chǎng)動(dòng)作戲都有著讓人血管爆裂的壓迫感。老實(shí)鄉(xiāng)民被地痞流氓的強(qiáng)拆逼得忍無(wú)可忍時(shí)，吳彥祖一下一下拍在流氓身上的鐵鍬有著讓人心悸的力度。方中信和林家棟反目的戲，則讓人恍惚是在看監(jiān)制爾冬升的電影，如同《旺角黑夜》《新宿事件》里人性突然翻轉(zhuǎn)，平靜里陡現(xiàn)出猙獰和瘋狂的火花，這場(chǎng)動(dòng)作戲有著讓人無(wú)語(yǔ)的悲憫，同時(shí)又有著野獸般亢奮的光芒。

如果說(shuō)影片低調(diào)的狠辣讓人欣賞的話(huà)，那人物本身的塑造和故事的推進(jìn)則讓人有些失望。

我們當(dāng)然可以看出，麥莊兩位導(dǎo)演試圖全景式重繪出房地產(chǎn)生態(tài)鏈條上的眾生相，試圖讓每一個(gè)人物都有著天使與魔鬼混雜難辨的人性特質(zhì)，試圖一步步揭示出金錢(qián)怎樣深度腐蝕人物的內(nèi)心，但這顯然需要更多的手藝和更微妙的過(guò)渡，而在這方面，這部電影顯得有點(diǎn)粗糙。無(wú)論曾江，還是葉璇，當(dāng)影片試圖給他們的性格加上更復(fù)雜的動(dòng)機(jī)和層次時(shí)，就顯得牽強(qiáng)和撕裂，顯然在這塊兒，兩位導(dǎo)演犯了大躍進(jìn)的毛病。就如同影片開(kāi)始突兀插進(jìn)去的那首歌，它的用意和《掃毒》一樣，試圖用一首老歌來(lái)突顯他們?cè)?jīng)的友情，同時(shí)為以后他們的自相殘殺預(yù)留出哀婉的伏筆，但這段歌出現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)手法矯揉造作浮夸，瞬間讓觀眾有了出戲的沖動(dòng)，在處理這種更微妙氛圍和人性時(shí)，麥兆輝莊文強(qiáng)顯然還沒(méi)有掌握那種精妙的分寸感。

而更致命的是，影片主要人物的內(nèi)心沖突是不清晰的，比如古天樂(lè)，他在兄弟情與愛(ài)情之間的掙扎，在良心與罪惡之間的徘徊我們是看不到的，所以他所做的選擇也就沒(méi)有懸念和重量。同理，對(duì)于劉青云也是如此，如此灰色的一個(gè)人物，我們看不到其灰色的層次，最終他的毀滅也就無(wú)法讓人生出更復(fù)雜的感受。也因?yàn)槿宋锏膯蜗?，讓影片里面這兩個(gè)戲份最重的兩個(gè)演員，基本上沒(méi)有發(fā)揮空間，只能用凝固冷酷的表情撐滿(mǎn)全場(chǎng)。

至于前兩部那種緊張的敘事節(jié)奏，在這部戲里被置換為更低調(diào)寫(xiě)實(shí)的娓娓道來(lái)。當(dāng)然對(duì)于一部試圖勾勒出一個(gè)歷史截面的電影來(lái)說(shuō)，這是一種恰當(dāng)?shù)倪x擇，這種風(fēng)格帶來(lái)的東西有好有壞。好處是，它不像一般港片心急火燎，有著一種沉靜與扎實(shí)。但它也相當(dāng)考驗(yàn)功力，因?yàn)榭焖偌糨嬇cMV式的方式，能很大程度掩蓋劇作的問(wèn)題，而當(dāng)你拋卻浮華，只想以故事動(dòng)人時(shí)，那需要你有更細(xì)膩的人物刻畫(huà)，更勾人的劇情轉(zhuǎn)折。但不幸的是，慢下來(lái)的麥兆輝莊文強(qiáng)，并沒(méi)有讓人看到這一點(diǎn)，有些地方溫吞含混，讓人昏昏欲睡。

當(dāng)然，更主要的問(wèn)題，是麥莊對(duì)影片路線(xiàn)的猶疑不定，如果它沿襲前兩部的做法，應(yīng)該在貓捉老鼠的竊聽(tīng)?wèi)蚍萆?，增多?dòng)作戲，如果它是以人物為重，那對(duì)人物的前史及心理動(dòng)因應(yīng)該有細(xì)膩的鋪陳。這部電影是兩邊都沒(méi)做到位，鋪的攤子過(guò)大，人物線(xiàn)索眾多，讓他們?cè)跀⑹碌臅r(shí)候顧此失彼。而復(fù)雜的劇情又需要龐大的體量來(lái)呈現(xiàn)，這讓每個(gè)人物又沒(méi)有能力深入，最終導(dǎo)致的結(jié)果是整個(gè)故事在各個(gè)人物中跳轉(zhuǎn)，卻無(wú)法讓劇情有力前行。

當(dāng)然，我們還是要感謝這兩位導(dǎo)演拍出這樣一部和我們現(xiàn)實(shí)相關(guān)度這么緊密的電影，雖然這個(gè)故事發(fā)生在香港新界，但它其實(shí)和內(nèi)地發(fā)生的故事相差無(wú)幾。這可能也是現(xiàn)在香港電影的最大意義之一，希望他們能在限制稍少的地方，拍出更多與我們生活、歷史相關(guān)聯(lián)的電影。