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肯·羅奇要退休，很多人才意識到封筆后，人們將再無法領(lǐng)略他獨(dú)特的電影世界。這個帶著憤世嫉俗的英國導(dǎo)演，他的故事是無家可歸、失業(yè)、貧困工人最好的“歸宿”。1969年肯·羅奇公認(rèn)最好的影片《小孩與鷹》就講述了一個破碎的工人家庭，關(guān)于男孩成長的故事。他的電影以“土地與自由”為基石，隨著視野的不斷擴(kuò)張，會呈現(xiàn)從個體上的細(xì)節(jié)映射整個時代的變化—《風(fēng)吹麥浪》如此，《吉米的舞廳》也一樣。

電影仍舊和愛爾蘭有關(guān)，根據(jù)真人故事改編，詹姆斯·格拉爾頓是愛爾蘭共產(chǎn)黨領(lǐng)袖，通過與妻子經(jīng)營舞廳來闡述政治觀點(diǎn)，卻遭到了天主教牧師的暴力抗議，最終導(dǎo)致槍擊事件。電影延續(xù)了肯·羅奇一貫的風(fēng)格，故事上他喜歡將場景精細(xì)化，與他長期合作過的編劇保羅·拉弗蒂保證了他這一傳統(tǒng)，所以電影最終呈現(xiàn)的與劇本非常接近。同多數(shù)歐洲導(dǎo)演一樣，他也努力創(chuàng)造真實(shí)情景，然后將角色融入其中，有時演員甚至都不知道即將發(fā)生什么。

在肯·羅奇的雕琢之下，《吉米的舞廳》成了一個無可挑剔的老式工藝品。但戛納首映之后，卻只有少數(shù)國際媒體稱贊導(dǎo)演能夠繼續(xù)表達(dá)和捍衛(wèi)一個傳統(tǒng)的左翼視角，大部分認(rèn)為這種一直通過大銀幕輸出激情的電影略顯陳腐。但肯·羅奇固執(zhí)己見，并堅(jiān)持使用35毫米膠片拍攝。鏡頭中愛爾蘭的風(fēng)光如《風(fēng)吹麥浪》里一樣優(yōu)美。在這樣的環(huán)境中，詹姆斯·格拉爾頓與當(dāng)?shù)貦?quán)貴發(fā)生沖突——由吉姆·諾頓飾演的鄉(xiāng)村牧師最終成為了整個矛盾的核心，他的教條煽動著保守勢力對格拉爾頓和他的舞廳造成威脅。

肯·羅奇曾說，對他影響至深的三部電影分別是維托里奧·德·西卡的《偷自行車的人》、米洛斯·福爾曼的《金發(fā)女郎的愛情》以及吉洛·彭特克沃的《阿爾及爾之戰(zhàn)》。還說：“這些電影讓我意識到，電影會呈現(xiàn)普通人和他們所面臨的困境，而這不是一部關(guān)于明星、富豪的荒謬的冒險(xiǎn)?！被蛟S最終現(xiàn)代的電影淘汰了他，但肯·羅奇卻始終在用自己的方式呈現(xiàn)他眼中真實(shí)的世界。