魏曉晴

（西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048）

攝像“眼”的獨(dú)立特征

魏曉晴

（西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048）

攝像，作為整個(gè)傳播活動(dòng)的“眼”記錄了節(jié)目的內(nèi)容，讓受眾在第一時(shí)間領(lǐng)略到節(jié)目主題和傳播目的；現(xiàn)今，電視媒體以其獨(dú)特的聲音、電視畫面、特技字幕魅力，被受眾不斷地推崇。電視畫面，摒棄了傳統(tǒng)傳播媒體的單一性，以清晰、動(dòng)態(tài)的圖像畫面呈現(xiàn)給受眾“聲畫聯(lián)合”的流動(dòng)狀態(tài)。根據(jù)動(dòng)態(tài)、聲情并茂、聲色相融等的電視畫面框架，使所要了解的電視內(nèi)容更加的系統(tǒng)化，從而產(chǎn)生更加直觀可信度很強(qiáng)的視頻影像。隨著現(xiàn)階段傳播行業(yè)的發(fā)展，受眾對電視畫面的要求也逐日提高。所以，電視畫面的拍攝構(gòu)思和組接則顯得尤為重要。

攝像；鏡頭；電視畫面

一、攝像的“眼”

（一）鏡頭的“新”涵義

所謂攝像的“眼”，其實(shí)就是我們平時(shí)所說的拍攝“鏡頭”，在這里“鏡頭”畫面被我賦予了兩層涵義：1、是專指用攝像設(shè)備所拍攝到的不同畫面，用鏡頭記錄下來整個(gè)的畫面內(nèi)容。2、是指鏡頭以“眼睛”的角色，代替廣大受眾的“眼睛”親臨拍攝現(xiàn)場第一時(shí)間查看現(xiàn)場環(huán)境，并以攝錄的方式拍攝畫面，積累畫面素材，達(dá)到大眾的“視覺體驗(yàn)”，以一人的視角達(dá)到多人受益的目的。

（二）鏡頭畫面的主要特點(diǎn)和拍攝主體的畫面傾向性

1、鏡頭畫面的主要特點(diǎn)

鏡頭畫面都是由攝像者設(shè)身感受記錄下來的，拍攝出的視頻往往都是動(dòng)態(tài)畫面，所以我們也經(jīng)常把這些畫面稱作為圖像。鏡頭畫面也是構(gòu)成節(jié)目的重要元素。

鏡頭圖像主要有三個(gè)特點(diǎn)：一是動(dòng)態(tài)過程；二是連接性；三是真實(shí)性。

“動(dòng)態(tài)過程”，來源于我們的生活，因?yàn)榈厍驘o時(shí)不刻不處于運(yùn)動(dòng)的過程，有運(yùn)動(dòng)就會(huì)就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)過程，那么鏡頭畫面也是如此。只有我們熒屏前的圖像生動(dòng)，受眾才會(huì)愿意觀看。動(dòng)態(tài)的拍攝分為兩種情況：一種是被拍攝的主體處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)；例如拍攝人物，我們可以從人物的副語言入手進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，像是人物的表情、體態(tài)語言、動(dòng)作變換等進(jìn)行多角度的拍攝，這樣拍攝出來的畫面才有較為突出的動(dòng)態(tài)過程，才會(huì)吸引較多的受眾，尤其是生活服務(wù)類節(jié)目中多機(jī)位的配合使動(dòng)態(tài)過程更加突出。

另一方面的動(dòng)態(tài)過程指的是設(shè)備的運(yùn)動(dòng)，也就是我們通常所說的推、拉、搖、移等，有了角度的變換，整個(gè)的畫面就更有可看性，拍攝的手法和構(gòu)圖很大程度上就有了視覺的沖擊，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)過程。當(dāng)然，我們不能隨意的亂動(dòng)，必須把握一個(gè)“度”，有一個(gè)整體的節(jié)奏和幅度，這樣才能達(dá)到順暢的效果。

“連接性”是畫面與畫面之間的銜接，這也是后期制作中的一步。畫面與聲音相互配合使節(jié)目的整體銜接到位、層次鮮明，能使受眾從中汲取到自己想要的信息，并享受電視畫面的“美”感。例如，近視眼在查看某一具體事物的時(shí)候會(huì)拉近距離仔細(xì)觀察，其瞳孔會(huì)把焦點(diǎn)聚焦在中心位置上，對于次要部分的觀察沒有太過詳細(xì)，在這個(gè)過程中就像我們的鏡頭把重點(diǎn)聚焦在被拍攝事物上，形成了景深和特寫，突出了重點(diǎn)。

“真實(shí)性”對于當(dāng)今傳播媒體的有著重要的意義，首先是鏡頭畫面的真實(shí)。如果圖像與配音或者熱點(diǎn)不契合，那么所節(jié)目就會(huì)“丈二的和尚摸不到頭腦”，圖像對于電視節(jié)目來說是一個(gè)優(yōu)勢，這是廣播所不具備的，它能通過有聲語言和畫面充分的展示節(jié)目特點(diǎn)，把真實(shí)的內(nèi)容展示給受眾，畫面的組接要合乎情理符合現(xiàn)實(shí)情況，不能夸大事實(shí)，把真實(shí)鏡頭畫面呈獻(xiàn)給受眾。

2、拍攝主體的畫面傾向性

鏡頭畫面的傾向性，主要是拍攝主體對畫面的個(gè)人理解和視覺的體驗(yàn)。在這里主要是受客觀和主觀意識(shí)的驅(qū)使。

從客觀和主觀意識(shí)的關(guān)系來說，拍攝主體對拍攝畫面有自己獨(dú)特的感受，都是經(jīng)過自己精挑細(xì)選產(chǎn)生的，這是主觀意識(shí)驅(qū)動(dòng)客觀意識(shí)。我們使用的攝像設(shè)備，具有記錄實(shí)際情況的作用，被攝像主體———人掌握之后，攝像的鏡頭畫面就受人的主觀意識(shí)的控制。拍攝者根據(jù)個(gè)人的思考和需要，對客觀世界的客觀事物進(jìn)行客觀的記錄，一定意義下這也是一種人為的具體創(chuàng)作。

二、拍攝前的計(jì)劃和構(gòu)思

（一）拍攝者“眼”的角色定位

在創(chuàng)作節(jié)目的過程中，攝像師是極其重要的一環(huán)。他將節(jié)目創(chuàng)作人員的構(gòu)思搬上熒幕，使其成為真實(shí)有效的畫面。攝像工作是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的工作，在熟練操作攝像設(shè)備的基礎(chǔ)上，良好的發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性和鏡頭畫面的創(chuàng)新性，使電視節(jié)目內(nèi)容更加生動(dòng)產(chǎn)生極強(qiáng)的感染力。拍攝者把自己當(dāng)成受眾，問自己到底想要什么樣的畫面。同時(shí)，拍攝者還要注重與其他創(chuàng)作人員的配合。

在拍攝鏡頭畫面的過程中，拍攝者應(yīng)對觀眾心理有基本把控。例如，要對節(jié)目形態(tài)有準(zhǔn)確的定位，也就是我們所說的藝術(shù)素養(yǎng)。影視藝術(shù)素養(yǎng)包括基本文學(xué)知識(shí)、電視媒體創(chuàng)作、藝術(shù)鑒賞等多方面的修養(yǎng)。如果細(xì)分就可以分成：畫面的構(gòu)造、鏡頭的剪輯、聲像的搭配等方面。拍攝者應(yīng)該從大局出發(fā)，多方面的把握每一份電視節(jié)目策劃，根據(jù)策劃進(jìn)行拍攝角度的分析，有利于拍攝者的鏡頭畫面的組接。其次是傳播素養(yǎng)，拍攝者拍攝出的節(jié)目能反映一個(gè)拍攝者的拍攝拍攝選題、構(gòu)思、拍攝、后期等方面。所以拍攝者應(yīng)該利用理論知識(shí)進(jìn)行畫面的拍攝和畫面的組接，使其拍攝出來的畫面能引導(dǎo)受眾。在拍攝的過程中避免拍攝問題，以獲得最優(yōu)的拍攝效果。

（二）節(jié)目拍攝前畫面構(gòu)思

1、拍攝計(jì)劃

在節(jié)目拍攝前，攝像師應(yīng)對拍攝有初步的拍攝計(jì)劃。拍攝計(jì)劃，就是在拍攝前根據(jù)所要拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、設(shè)備等進(jìn)行一定的計(jì)劃。根據(jù)每天的行程和具體的地點(diǎn)進(jìn)行鏡頭畫面的構(gòu)思。通過節(jié)目的策劃，整理思緒確定大體拍攝角度，協(xié)同其他的節(jié)目創(chuàng)作人員進(jìn)行有必要的商討，尤其配合后期編輯，讓其明確拍攝者取景目的，這樣方便后期編輯擬定剪輯方向。

2、拍攝提綱的編寫

為了保障節(jié)目拍攝的順利進(jìn)行，應(yīng)提前編寫拍攝提綱，這樣也可以避免在拍攝過程中漫無目的沒有中心，導(dǎo)致遺落鏡頭或者錯(cuò)失時(shí)機(jī)。

編寫拍攝提綱的目的主要是解決怎么拍，拍什么。如果在拍攝之前沒有做合情的提綱而是現(xiàn)場考慮拍攝內(nèi)容，那么整個(gè)的拍攝過程就會(huì)大打折扣。編寫節(jié)目拍攝提綱節(jié)省了后期編輯的負(fù)擔(dān)，通過拍攝提綱就能第一時(shí)間了解到拍攝方向和目的，便于后期剪輯和鏡頭的組接。

三、節(jié)目拍攝規(guī)則

拍攝的規(guī)則就是拍攝的“規(guī)矩”，我們應(yīng)當(dāng)遵照設(shè)備和電視畫面等條件的“規(guī)矩”，才能創(chuàng)作出有規(guī)律可循的電視畫面。

（一）電視畫面的朝向性

電視畫面是圖像語言的基本元素，它主要是根據(jù)拍攝內(nèi)容的主題畫面運(yùn)動(dòng)和方向進(jìn)行判斷的。前面我們說過鏡頭畫面是一個(gè)“動(dòng)態(tài)過程”，不變的是物體本身，如果從不同的角度進(jìn)行拍攝我們就可以得到不同鏡頭畫面。在拍攝的時(shí)候我們要注意到鏡頭是否與我們的拍攝主體方向是否保持一致，否則就會(huì)引起受眾“視覺模糊”。

因?yàn)閺溺R頭中，受眾是無法判斷方向的，拍攝者必須從不同的角度給予受眾一種空間感，也就是電視畫面的朝向性。被拍攝主體的整個(gè)構(gòu)圖，取決于攝像機(jī)的位置和拍攝角度。

（二）假想軸線的運(yùn)用

其實(shí)在拍攝時(shí)，拍攝主體應(yīng)該在腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)假想的軸線，“軸線”輔佐拍攝者完成拍攝畫面的整體運(yùn)動(dòng)過程。雖然它是無形的，但是無時(shí)不刻的在影響著鏡頭畫面。如果按照軸線的規(guī)律拍攝，那么畫面有條不紊、鱗次櫛比，否則就會(huì)出現(xiàn)畫面朝向混亂。心中掌控拍攝方向，保證了鏡頭畫面和假想軸之間的一致性。節(jié)目的拍攝只保持著單一姿態(tài)是完全不夠的，因?yàn)檎麄€(gè)的拍攝過程都是一個(gè)“動(dòng)態(tài)過程”，對于攝像人員也應(yīng)該熟練的掌握一些拍攝技術(shù)。具體概括起來應(yīng)該是：穩(wěn)定、平行、清晰、準(zhǔn)確、均勻、真實(shí)。

（三）視線連貫統(tǒng)一

受眾在觀看節(jié)目的時(shí)候總是有能產(chǎn)生視覺效應(yīng)，拍攝者給予最佳的拍攝角度就會(huì)在受眾的大腦中形成一種視線感。那么拍攝主體就應(yīng)該保證被拍攝主體的動(dòng)作與視線之間不能產(chǎn)生重復(fù)、斷層、跳幀等的情況。被拍攝主體不一定是人物，可能會(huì)是景物，這就要求我們在拍攝過程中注意要有物體的正面。讓人們通過第一眼就能產(chǎn)生視覺體驗(yàn)，視線的連續(xù)性會(huì)使整個(gè)電視畫面充實(shí)連貫富有生機(jī)。

總結(jié)：攝像“眼”將節(jié)目創(chuàng)作者的構(gòu)思搬上了熒屏，它不僅是拍攝者的“眼”，也是受眾的“眼”，讓受眾透過鏡頭可以有方向有目的的獲取信息，同時(shí)也證明了“眼”的重要性。拍攝者應(yīng)該以“我就是受眾”的身份加入到其中，選擇較為突出的鏡頭角度，做好周密的拍攝計(jì)劃，才會(huì)使畫面新穎有創(chuàng)意?！把邸笔枪?jié)目創(chuàng)作的非常重要的一環(huán)，所以這也告訴提醒拍攝者要提高本身的綜合技能才能更好的滿足受眾的求知欲。

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