陶琳玉

（湖南省雜技藝術(shù)劇院，湖南 長(zhǎng)沙 410007）

中國(guó)雜技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新研究

陶琳玉

（湖南省雜技藝術(shù)劇院，湖南 長(zhǎng)沙 410007）

中國(guó)雜技是中國(guó)農(nóng)業(yè)文化的產(chǎn)物，具有濃郁的民族風(fēng)格和特色，也是一個(gè)具有悠久的歷史的產(chǎn)業(yè)。但是隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)，人們的藝術(shù)需求以及對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力都不斷提升，雜技產(chǎn)業(yè)也面臨新的挑戰(zhàn)。本文根據(jù)中國(guó)雜技的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀，為雜技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新提出相應(yīng)的建議。

雜技產(chǎn)業(yè)；歷史；發(fā)展；創(chuàng)新

一、中國(guó)雜技的發(fā)展歷史

中國(guó)雜技從起源到現(xiàn)在已經(jīng)有了3000年左右的發(fā)展歷史了，早在諸侯林立的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，出現(xiàn)了很多身懷絕技的武士，他們所具有的這些絕技就成為了雜技藝術(shù)的正式形式，并未雜技的發(fā)展提供了得天獨(dú)厚的條件和技術(shù)基礎(chǔ)。到了漢朝，中國(guó)雜技開始真正出現(xiàn)和成長(zhǎng)，由于當(dāng)時(shí)漢朝第五位皇帝漢武帝劉徹特別喜歡藝術(shù)，就在那時(shí)候漢朝的藝術(shù)開始迅速成長(zhǎng)。到東漢時(shí)代逐漸形成了一種以雜技藝術(shù)為中心并融合各種表演藝術(shù)新品種，當(dāng)時(shí)被稱為“百戲”。到了隋朝時(shí)，雜技藝術(shù)已經(jīng)非常成熟，雖然“百戲”在隋朝時(shí)被短暫的禁令過一段時(shí)間，但是在被解禁后，雜技藝術(shù)收到了特別的重視，在慶典之日往往都會(huì)有雜技表演，而且被作為與外國(guó)交往的外交活動(dòng)，雜技藝術(shù)已經(jīng)非常成熟。作為是我國(guó)著歷史上兩個(gè)最著名的封建王朝，唐朝和宋朝不僅社會(huì)發(fā)展程度很高，而且各種藝術(shù)文化活動(dòng)也發(fā)展十分迅速，在這樣的藝術(shù)氛圍下，雜技藝術(shù)也到走向了真正的成熟，達(dá)了新的頂峰，這時(shí)很多演出所具備的獨(dú)立藝術(shù)特征已經(jīng)空前明顯。到了明、清兩代時(shí)期時(shí)，雜技發(fā)展到達(dá)了第一個(gè)低谷，宮廷中很少出現(xiàn)雜技與舞蹈等傳統(tǒng)表演，特別是雜技，宮廷中基本沒有任何演出的記載，在當(dāng)時(shí)更被視為不入流的玩藝。在新中國(guó)成立之后，雜技得到了新的重視，并在古老的雜技技藝基礎(chǔ)上對(duì)雜技進(jìn)行了正確的社會(huì)定位和走向選擇，成立了許多大型的國(guó)家級(jí)雜技藝術(shù)團(tuán)體，雜技方面的文藝產(chǎn)品也逐漸增多，雜技的社會(huì)地位得到了真正的鞏固，走上了獨(dú)立發(fā)展的道路。

二、雜技市場(chǎng)現(xiàn)狀和存在的問題

中國(guó)雜技擁有輝煌的歷史，但這都是過去了，目前中國(guó)雜技處于一個(gè)看是很美，其實(shí)困難重重的一個(gè)階段，解決目前所存在的問題和拯救目前冷淡的雜技市場(chǎng)是中國(guó)雜技的當(dāng)務(wù)之急，目前中國(guó)雜技主要存在以下幾方面的問題。

（一）娛樂方式的多元化對(duì)雜技市場(chǎng)的影響

當(dāng)前社會(huì)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)和信息高速發(fā)展的社會(huì)，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)物質(zhì)的追求也就越來越高，娛樂方式也從原來的單一的形式變成現(xiàn)在的豐富化，各種娛樂設(shè)施和娛樂手段也是層出不窮，例如電子游戲、KTV、體育比賽和演唱會(huì)等，人們紛紛被形形色色的娛樂方式所吸引。而在中國(guó)很多人都是通過電視節(jié)目來觀看雜技表演的，但是目前數(shù)字電視已經(jīng)進(jìn)入了每家每戶，電視節(jié)目的多元化使得人們能夠收看更多方面的經(jīng)彩節(jié)目，特別是近幾年人們?cè)趯?duì)體育和音樂方面節(jié)目喜愛程度，對(duì)雜技市場(chǎng)造成的較大的沖擊。很多人寧愿去電影院看最新上映的電影，也不愿走進(jìn)劇院欣賞雜技。

（二）國(guó)外雜技對(duì)中國(guó)雜技市場(chǎng)造成的沖擊

雜技起源于中國(guó)，而中國(guó)雜技在過去幾十年里所取得的輝煌成毋庸置疑，但是國(guó)外雜技行業(yè)的高速發(fā)展也是我們所不能忽略的。特別是歐美國(guó)家的雜技表演，不僅表演內(nèi)容豐富，而且創(chuàng)意十足，成為了我國(guó)強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。再加上我國(guó)對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的開發(fā)時(shí)間較長(zhǎng)，關(guān)注對(duì)我國(guó)雜技的表演形式和內(nèi)容也已經(jīng)趨于飽和，導(dǎo)致我國(guó)的雜技表演和剛興起的歐美國(guó)家比起來顯得比較成就、技巧單一，雜技市場(chǎng)前景也就不容樂觀。國(guó)外雜技對(duì)中國(guó)雜技市場(chǎng)的強(qiáng)大沖擊很大程度上阻礙了中國(guó)雜技的發(fā)展。

（三）人才的問題

雜技表演對(duì)雜技演員的技術(shù)要求很高，所以雜技演員不僅工作辛苦，而且思想壓力也巨大，而現(xiàn)在中國(guó)家庭大都以獨(dú)生子女為主，家長(zhǎng)對(duì)孩子都比較溺愛是，也不舍得讓孩子去練雜技也導(dǎo)致雜技人才出現(xiàn)了斷層的現(xiàn)象。而相對(duì)與中國(guó)雜技演員來說，企業(yè)家、公關(guān)人員、外事人員和營(yíng)銷人員的缺乏對(duì)于中國(guó)雜技市場(chǎng)來說更為關(guān)鍵，雖然中國(guó)雜技以難、新、美和奇四大特色著稱，但是要想發(fā)展中國(guó)雜技，那就更需要這類人才將雜技作為產(chǎn)業(yè)來經(jīng)營(yíng)，但縱觀目前中國(guó)雜技產(chǎn)業(yè)，不僅其優(yōu)厚的雜技資源沒有得到合理的開發(fā)利用，而且市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)也比較薄弱。尤其是編導(dǎo)人才和擅長(zhǎng)現(xiàn)代企業(yè)制度管理的營(yíng)銷人才的缺乏，導(dǎo)致了目前中國(guó)雜技產(chǎn)業(yè)在營(yíng)銷方面的滯后，嚴(yán)重影響中國(guó)雜技的發(fā)展。

三、對(duì)于中國(guó)雜技市場(chǎng)的發(fā)展和創(chuàng)新提出的建議

（一）要根據(jù)市場(chǎng)的發(fā)展對(duì)雜技進(jìn)行創(chuàng)新

墨守成規(guī)是阻礙雜技發(fā)展的最主要因素，它會(huì)導(dǎo)致雜技在與其他藝術(shù)門類競(jìng)爭(zhēng)時(shí)失去優(yōu)勢(shì)，雖然說我們要保持自己的特色，但是我們也要清楚創(chuàng)新也是雜技節(jié)目生命的源泉，所以說我們?cè)诒３肿约禾厣幕A(chǔ)上，去開發(fā)新的思想、新的觀念和新的思維，來對(duì)中國(guó)雜技進(jìn)行創(chuàng)新，給中國(guó)雜技注入新的活力。對(duì)雜技的創(chuàng)新工作來說，不僅要突出自己的特色，更為重要的是要去適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展，應(yīng)該從滿足觀眾的角度出發(fā)，對(duì)雜技表演的內(nèi)容和形式進(jìn)行創(chuàng)新，并增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性、藝術(shù)性和感染力。目前中國(guó)的雜技在國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展空間還很大，要是能揮雜技表演的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出深受國(guó)內(nèi)外觀眾喜愛的雜技內(nèi)容，便能使得開拓雜技市場(chǎng)，達(dá)到推動(dòng)雜技的產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目的。

（二）結(jié)合國(guó)外雜技的發(fā)展，并在市場(chǎng)中找準(zhǔn)有利位置

國(guó)外雜技的進(jìn)步和發(fā)展是我們?cè)撝档米⒁獾模覀儜?yīng)該在發(fā)展自己特色的基礎(chǔ)上，去學(xué)習(xí)國(guó)外雜技的一些好的方面來填充自己的不足，例如們國(guó)外雜技的演出中，觀眾大部分都是一大家子幾代人組成，還有很多演出是在校園組織集體觀看下表演的，而且學(xué)校還要求孩子們?nèi)繀⒓硬懹^后感，這樣的氛圍無疑是給雜技的發(fā)展一種正能量。在學(xué)習(xí)國(guó)外雜技有點(diǎn)的同時(shí)應(yīng)該不斷對(duì)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)進(jìn)行開拓，并在要在市場(chǎng)中找準(zhǔn)適合自己的有利位置。由于演出的演出節(jié)目、劇團(tuán)大小和演出水平存在區(qū)別，市場(chǎng)也各有層次，所以我們必須找準(zhǔn)自己的演出市場(chǎng)和藝術(shù)生產(chǎn)的位置。這也是中國(guó)的雜技藝術(shù)夠走發(fā)展得更好的前提保障。

（三）重視雜技表演人才，增強(qiáng)對(duì)產(chǎn)業(yè)管理人員的培養(yǎng)

人才資源對(duì)于每一個(gè)產(chǎn)業(yè)來說都是極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)于雜技產(chǎn)業(yè)來說也不例外，就目前中國(guó)雜技的現(xiàn)狀來看，要想開拓雜技市場(chǎng)，就得在以下兩方面進(jìn)行人力資源的調(diào)整。一方面，國(guó)家應(yīng)該重視雜技表演人才。雜技表演人員是雜技節(jié)目的最關(guān)鍵部分，雜技人員不僅工作辛苦，思想壓力較大，在有時(shí)表演中也面臨這很多風(fēng)險(xiǎn)，要是沒有很好的物資保障，這就會(huì)大大影響雜技演員的積極性，所以國(guó)家應(yīng)該對(duì)給予雜技表演人員更多的重視和關(guān)注，例如提高表演人員收入、為演員購買五險(xiǎn)一金以及制定一些優(yōu)惠的政策等等，這樣就能大大地提高雜技演員的積極性，推動(dòng)雜技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；另一方面，增強(qiáng)對(duì)產(chǎn)業(yè)管理人員的培養(yǎng)。對(duì)于雜技產(chǎn)業(yè)來講，產(chǎn)業(yè)的管理屬于幕后工作，其工作的好壞是對(duì)雜技產(chǎn)業(yè)能否順利發(fā)展最重要因素，要想提升雜技產(chǎn)業(yè)的管理水平和應(yīng)變能力，就必須要抓好這方面的人才培養(yǎng)，上文也提到過我國(guó)雜技產(chǎn)業(yè)目前缺乏這樣的人才，中國(guó)雜技應(yīng)該廣泛培養(yǎng)和吸納這些人才來填補(bǔ)這一塊的空白，只要產(chǎn)業(yè)的管理者和經(jīng)營(yíng)者能夠做到運(yùn)籌帷幄，中國(guó)雜技才能取得質(zhì)的飛躍。

[1]本報(bào)記者屈菡.原來雜技可以這樣高科技[N].中國(guó)文化報(bào),2010-10-08.

[2]郭軍.淺議雜技的傳承與創(chuàng)新[J].雜技與魔術(shù),2009(01).

[3]汪麗婭.雜技定位與產(chǎn)業(yè)發(fā)展——兼探滑稽節(jié)目之奇缺[J].雜技與魔術(shù),2008(06).

J828

A

1005-5312（2014）17-0027-01