周玉萍

[摘要] 詩歌創(chuàng)作中語言變異是不可或缺的重要元素。前景化是詩歌創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。從文體學(xué)理論的語言變異及前景化視角入手，對卡明斯的經(jīng)典詩歌“Love is more thicker than forget”中的五種語言變異進行分析，可以看出卡明斯詩歌的語言變異特征及其前景化效果，進而加深對詩歌思想內(nèi)涵的理解與領(lǐng)悟，深化對詩歌前景化實現(xiàn)模式的認識和運用，為進一步構(gòu)建詩歌分析模式、拓寬詩歌研究領(lǐng)域提供有益參考。

[關(guān)鍵詞] 卡明斯詩歌；語言變異；前景化

[中圖分類號]I106.2

[文獻標識碼]A

[文章編號] 1673-5595（2014）03-0072-05

一、引言

愛德華·艾斯特林·卡明斯（Edward Estlin Cummings，1894—1962）是美國現(xiàn)代實驗派詩人、立體派畫家，他將浪漫大膽的藝術(shù)氣質(zhì)與人生感悟融入詩歌創(chuàng)作之中，標新立異，卓爾不群，在詩歌的形式、內(nèi)容、情感等方面都表現(xiàn)出了獨具特色的魅力與風(fēng)格?？魉褂掠谄瞥惛瘒揽恋膫鹘y(tǒng)規(guī)則，在詩歌創(chuàng)作的多個領(lǐng)域展開了創(chuàng)造性的實驗：幾乎通篇使用小寫字母，棄用標點符號，臨時造詞，巧妙組合，注重視覺效果，打破語法規(guī)則，革新印刷版式。他在詩歌主題的選擇上，植根于傳統(tǒng)與日常生活，寫出了20世紀最為優(yōu)美的對愛情、神與自然的贊美詩篇。本文以文體學(xué)理論為基礎(chǔ)，從變異（deviation）和前景化（foregrounding）視角解析卡明斯的經(jīng)典詩歌“Love is more thicker than forget”，探討其中的語言變異特征及其前景化效果，以加強對詩歌創(chuàng)作方式和思想內(nèi)涵的理解，從而深化對前景化理論的認識，試圖為豐富英語詩歌分析模式、拓寬詩歌研究領(lǐng)域提供借鑒。

二、相關(guān)研究述評

長期以來，學(xué)界對于卡明斯的詩歌創(chuàng)作進行過眾多有益的探討，其中不乏優(yōu)秀的論著。下面就國內(nèi)外學(xué)者所做的相關(guān)文獻研究進行簡要的梳理。

Norman Friedman《詩歌的藝術(shù)》（The Art of His Poetry）是探究卡明斯的生平與詩歌技巧的最為經(jīng)典的批評性論著之一。Richard Kennedy關(guān)于卡明斯的重要傳記《鏡中夢》（Dreams in the Mirror）講述了卡明斯如何將自我融入創(chuàng)作之中。[1]Paul Griffiths關(guān)注卡明斯詩歌的音樂性，指出詩人的音樂感受力為構(gòu)建新的語境模式提供了有價值的參考。Regisl Welch認為卡明斯摒棄傳統(tǒng)，詩畫交融，實現(xiàn)了語義與圖像的完美結(jié)合。Richard Cureton以前置名詞修飾語順序為切入點，探究了卡明斯詩歌的變異現(xiàn)象，并具體解析了視覺形式對作品表現(xiàn)力的強化作用。[2]

相對而言，國內(nèi)學(xué)界關(guān)于卡明斯詩歌的研究起步較晚。其中，錢佼汝“The Language of e.e.cummings Poem ‘a(chǎn)nyone lived in a pretty how town”一文是中國學(xué)界關(guān)于卡明斯詩歌研究的早期成果之一，其主要從詞性轉(zhuǎn)換、介詞“by”、不定代詞和書寫形式四個視角入手，探討了使用變異手法的目的和效果。研究視角與之相近的代表性文獻還包括李權(quán)文、萬恩莉《試析卡明斯的詩歌創(chuàng)作變異風(fēng)格及成因》，徐艷萍、楊躍《談E·E·卡明斯詩歌中的“變異和突出”》，施汶邑、王祖友《卡明斯詩歌“Buffalo Bills”前景化解析》等；黃修齊《意境與視覺形象的巧妙結(jié)合——談卡明斯的圖案詩》和王群《詩與畫，詩即畫：卡明斯詩歌的視覺藝術(shù)性》則選取了詩畫相融、視覺創(chuàng)新的角度；

張淑媛、冷惠玲《試論叛逆詩人卡明斯的實驗主義詩歌》一文討論了詩人在詩歌形式、語言和標題等方面的改革。杜世洪《從個案出發(fā)看“不可譯現(xiàn)象”的可譯潛勢》從翻譯可譯性的角度探討了卡明斯詩歌“l(fā)（a”的不同譯文。王紅陽對“l(fā)（a”進行了語言和印刷體式方面的多模態(tài)功能解讀。于學(xué)勇《論E·E·卡明斯詩歌的語篇銜接特征》一文嘗試從系統(tǒng)功能語言學(xué)理論下的語篇銜接角度分析詩歌“anyone lived in a pretty how town”。

綜上所述，國內(nèi)外學(xué)者對于卡明斯詩歌的研究主要集中在文學(xué)和語言學(xué)這兩大視閾，具體涉及文學(xué)批評、美學(xué)、文體學(xué)、翻譯、系統(tǒng)功能語言學(xué)等理論。本文嘗試從文體學(xué)理論框架下的變異和前景化視角入手，選取此前研究中涉及較少但又極具代表性的詩作“Love is more thicker than forget”作為研究范本進行解讀，以期深化對變異和前景化理論的認識和運用，豐富和推進相關(guān)領(lǐng)域的研究。該作品將詩人對愛情的贊頌與感悟融入自然意象之中，形式生動新穎，語言凝煉唯美，思想真切感人，實屬經(jīng)典之作，值得進一步學(xué)習(xí)和探究。

三、“前景化”與“變異”

“前景化”的概念源自繪畫藝術(shù)，是指人們在感受視覺藝術(shù)的過程中，為了獲得更好的審美體驗，將刻畫的主體從“背景”中分離出來，使其占據(jù)畫面突出的位置，即“前景”，從而增強視覺表現(xiàn)力。對這一概念的完整闡述首次出現(xiàn)在布拉格學(xué)派語言學(xué)家穆卡洛夫斯基的《標準語言與詩歌語言》一文中。[3] “詩歌語言的作用就在于為話語提供最大限度的前推。前推是與自動化相對的，也就是非自動化?！环?wù)于傳達，而是為了把表達和語言行為本身置于前景?！盵4]19其中也包括對詩歌語言“變異”現(xiàn)象的闡述：“詩歌語言不是一種標準語言?！瓕υ姼瓒?，標準語言是一種背景，用以反映因?qū)徝涝驅(qū)ψ髌氛Z言成分的有意扭曲，也就是對標準語言規(guī)范的有意違反?！沁@種對標準語言準則的違反，這種系統(tǒng)的違反，使詩歌式的使用語言成為可能；沒有這種可能性也就沒有詩歌可言?！盵4]17在“標準語言”作為“背景”的同時，“詩歌語言”就凸顯出來了，其中的“扭曲”和“違反”正是對“變異”手段的運用，是實現(xiàn)“詩歌語言”的“前景化”效果的一種重要方式。Geoffrey Leech在《英語詩歌的語言學(xué)引論》（A Linguistic Guide to English Poetry）這一重要著作中詳細論述了詩歌的分析方式，重點探討了“變異”的概念及作用。他認為，違反傳統(tǒng)規(guī)則而賦予語言使用以創(chuàng)造性的自由，就產(chǎn)生了“變異”，并從詞匯、語法、語音、書寫、語義、方言、語域和歷史時代等八個方面對其進行了分類。[5]4255

就其文體學(xué)意義而言，“所謂變異，就是不符合語言的常規(guī)。詩人似乎在語言的運用上比散文作家有更大的自由，他們?yōu)榱烁鞣N目的，有時可以不受習(xí)慣用法的約束，大膽創(chuàng)新”[6]。詩人借助“變異”手段賦予部分詩歌語言以與眾不同的魅力，使其成為整個作品的“前景”，引發(fā)讀者的思考與想象，從而最大限度地調(diào)動讀者的主觀能動性，使其在閱讀過程中自主自發(fā)地投入情感、積極主動地進行文學(xué)鑒賞?？梢?，“變異”和“前景化”是相輔相成、不可分割的語言現(xiàn)象?！扒熬盎钡膶崿F(xiàn)離不開語言“變異”的支撐，語言“變異”的目的在于創(chuàng)造出“前景化”的效果。而詩人對于這兩者的運用都是為了最終實現(xiàn)詩歌作品的主題意蘊和審美效果的最佳化。這一點在詩人卡明斯的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

四、詩歌“Love is more thicker than forget”解析

卡明斯在詩歌領(lǐng)域中創(chuàng)造了輝煌的成就，但同時也飽受詬病。批評者認為其所做的實驗，僅是無關(guān)痛癢的表面文章，并未涉及真正的詩學(xué)。這種全盤否定的態(tài)度顯然是不可取的。面對質(zhì)疑，卡明斯始終堅持內(nèi)心的聲音，他曾解釋：“我最為關(guān)心的是每一首詩畫都要保持原樣。為什么呢？也許是因為我的詩，少數(shù)除外，實質(zhì)上是畫。”[7]縱觀其詩歌創(chuàng)作的全過程，可以看出，他對語言變異的運用，既是客觀上對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，又是主觀上對傳統(tǒng)規(guī)范的抵抗。借助各種不同形式的語言變異來打破、矯正傳統(tǒng)的寫作規(guī)范，用以表達其作品的主題思想，這種創(chuàng)作方式不僅反映出個人的一種認識論，更表現(xiàn)出詩人對于內(nèi)心信念的堅守。由此，我們更可以體會到卡明斯在違反規(guī)則、實現(xiàn)創(chuàng)新的過程中所傾注的努力與艱辛。欣賞卡明斯的詩歌，需要讀者超越語言層面，以欣賞繪畫的眼光理解、領(lǐng)悟詩歌的含義與美感。其中，詩歌“Love is more thicker than forget”作為卡明斯的代表作，在詩歌創(chuàng)新方面甚為典型，故將其選作范本進行解讀。

在該詩中，卡明斯把“愛情”這個古老而永恒的話題以一種全新的格局表現(xiàn)出來。整首詩對仗工整，格局嚴謹，感情細膩，通篇以對比、反義詞對仗、節(jié)與節(jié)對仗的形式一氣呵成，語法和用詞也是別出心裁?？魉挂赃@種背離傳統(tǒng)的方式，在寥寥幾行詩句間構(gòu)建起一個生動細膩的情感世界，其中涵蓋了繁復(fù)無盡、顛倒眾生的愛情體驗。全詩如下：

Love is more thicker than forget

more thinner than recall

more seldom than a wave is wet

more frequent than to fail

it is most mad and moonly

and less it shall unbe

than all the sea which only

is deeper than the sea

Love is less always than to win

less never than alive

less bigger than the least begin

less littler than forgive

it is most sane and sunly

and more it cannot die

than all the sky which only

is higher than the sky[8]

譯文：

愛情比忘卻厚

比回憶薄

比潮濕的波浪少

比失敗多

它最癡癲最瘋狂

但比起所有

比海洋更深的海洋

它更為長久

愛情總比勝利少見

卻比活著多些

不大于無法開始

不小于諒解

它最明朗最清醒

而比起所有

比天空更高的天空

它更為不朽（趙毅衡譯）[9]

卡明斯詩歌中多樣化的語言變異給無數(shù)讀者留下了深刻的印象，這些反傳統(tǒng)的變異手段是前景化實現(xiàn)的重要依托。下面從五個方面入手，對詩歌“Love is more thicker than forget”中的變異現(xiàn)象及其前景化效果進行解析，在深入理解詩歌創(chuàng)作意圖和思想意蘊的同時，加強對詩歌語言前景化實現(xiàn)模式的認識和運用。

（一）書寫變異

書寫變異并非批評者所言的改頭換面的形式主義，而是詩歌創(chuàng)作中舉足輕重的角色，這是對傳統(tǒng)寫作規(guī)范的一個重大突破和創(chuàng)新。

1.字母大小寫變異

卡明斯標新立異，作品中多使用小寫字母，甚至連自己的署名也小寫為“e.e.cummings”。詩歌“Love is more thicker than forget”僅包含兩處首字母大寫的形式（第一、第九行的“Love”），其余所有單詞均使用小寫字母。這是一種實現(xiàn)詩歌語言前景化的有效手段，借助看似隨意的書寫變異將詩歌主題“前推”到讀者面前，進而引發(fā)其更深入的思考：詩人寄予這僅有的兩處大寫字母“L”以怎樣的意義？細細品讀，便會逐漸領(lǐng)悟其中所蘊含的愛情哲學(xué)，即愛情超越一切、無法比擬。這樣一處看似簡單實則巧妙的視覺創(chuàng)新，強化了作品的藝術(shù)感染力，使讀者不自覺地便會與詩人產(chǎn)生強烈的共鳴，使作品更加耐人尋味。

2.標點符號變異

在書寫變異方面，“Love is more thicker than forget”的另一突出特征是：全文沒有一處標點符號，只憑一個句子貫通全詩。這一手法的運用旨在集中讀者的意念，激發(fā)其閱讀的興趣。當讀者在閱讀過程中獲得了一個不完整的概念時，為了弄清詩人想要表達的意思，就需要繼續(xù)閱讀后面的內(nèi)容，從而驅(qū)動效果就產(chǎn)生了?！癓ove is more thicker than forget”的各個詩行看似獨立、相互分離，實則意義隱晦、承前啟后，唯有關(guān)聯(lián)起來，才能整體把握該作品。其中第七行和第十五行均以“only”一詞結(jié)尾，標點符號缺失，且語義不完整，讀者的好奇心由此產(chǎn)生，并通過繼續(xù)閱讀獲得相對完整的信息。詩歌最后一行依然不見標點符號，從而驅(qū)動讀者憑借豐富的聯(lián)想與想象給予整首詩歌以完整的理解。

卡明斯通過對標點符號的變異，使得每一個詩行都變得意義非凡，承前啟后，作用關(guān)鍵。十六個看似破碎、凌亂的詩行相繼成為讀者的閱讀焦點，實現(xiàn)了所有詩句的順序前景化，持續(xù)激發(fā)讀者的期待與想象，使其從中獲得更為貫通、全面的閱讀體驗和更為妙趣橫生、回味無窮的審美感受。

（二）詞匯變異

詞匯變異是指打破常規(guī)構(gòu)詞法，臨時造詞。這也是卡明斯詩歌的一大特點。詩歌“Love is more thicker than forget”就充滿了臨時造詞的妙用，前景化效果顯著，給讀者留下了深刻的印象。卡明斯在詩歌創(chuàng)作中，充分發(fā)揮了詩人自由操縱語言的權(quán)力，把形容詞、動詞用作名詞，把副詞用作形容詞、名詞或動詞，又或者通過附加詞綴反轉(zhuǎn)語義。

在“Love is more thicker than forget”中，第六行“unbe”由“be”動詞和表示否定意義的前綴“un”構(gòu)成，意為死亡、終結(jié)，借助之前的“l(fā)ess”一詞，表達出相反的意義，即真愛長存、永不消亡；第五行“moonly”和第十三行“sunly”均由名詞加后綴“l(fā)y”構(gòu)成，作形容詞使用，表現(xiàn)了真愛的浪漫與熱烈，等等?？魉乖谠~匯使用上的奇思妙想，充滿新意與深意，從普通語言中凸顯出來，達到了前景化的效果，進而使讀者領(lǐng)悟到變異詞匯的本義之實與感情之虛的完美交融，以實代虛，寓虛于實，微小的詞匯之間包含著豐富的信息，盡顯詩歌深沉含蓄之美。

此外，上述這些異乎尋常的復(fù)合詞，還很容易使人聯(lián)想起兒童的語言（“childrens language”），簡單質(zhì)樸，卻又不失生動活潑的姿態(tài)與浪漫唯美的氣息。卡明斯在簡明易懂的語言里寄寓著這樣一種意義，即愛情是一種最為天然的、本能性的美好情感，無論身份地位、不管高低貴賤，人人皆可享有。

（三）語義變異

利奇認為，詩歌中的語義變異，也即廣義上的隱喻，是通過文字表述的不合理性引導(dǎo)讀者突破語言的常規(guī)意義、從比喻層面進行思考的過程。這也是詩歌語言區(qū)別并超越普通語言的關(guān)鍵因素。[5]4849它包括矛盾修辭法（oxymoron）、提喻（synecdoche）、隱喻（metaphor）、轉(zhuǎn)喻（metonymy）等多種形式。[5]147153 “Love is more thicker than forget”一詩中存在著大量的隱喻。第三行中的“a wave is wet”表面指潮濕的海浪，詩人卡明斯借用這樣一個客觀事實來表明“真愛難尋”的堅定立場。第七、第八行中，“all the sea”意指心靈之愛，“the sea”則為身體之愛，相比之下，前者更為情深意濃，而詩人所言的真愛甚至超越了心靈之愛，是一種最深刻、最熾烈的愛之存在。第十五、第十六行中，“sky”暗指現(xiàn)實生活中的理想與期待，展現(xiàn)了真愛的兩面性，既充滿了浪漫情懷，又承載著現(xiàn)實理想；身在其中，一方面要樂于憧憬，另一方面又要腳踏實地。這些濃縮了詩人思想精髓的隱喻用法以其抽象難解的概念“前景化”至閱讀者的視野，想要破譯其中的思想奧妙，就需要投入更多情感、結(jié)合更多人生體悟，細細品味，反復(fù)思考，以求參透詩情，從而更加深刻地感悟愛情的真諦，并在思考之余保持對于愛情的新鮮感。

這首詩中的隱喻遠不止于此?？魉惯\用了大量的反義詞匯和短語，不僅僅是為了確保詩文形式上的對應(yīng)，更是為了構(gòu)建起有效的隱喻表達式，以共同凸顯“Love is a contradiction”這一宏大的概念隱喻，即愛情是一個矛盾統(tǒng)一體。具體而言，詩歌第一、第三節(jié)和第二、第四節(jié)的句式分別對應(yīng)?！癿ore…than…”和“l(fā)ess…than…”的三次重復(fù)使一、三兩節(jié)在形式上產(chǎn)生了鮮明的對仗效果；第二、第四兩節(jié)對應(yīng)各行的句式完全一致，反義詞嚴格對仗，呈現(xiàn)出整齊對稱的詩文形態(tài)。二、四節(jié)的各行對應(yīng)的形容詞、動詞、名詞均為反義關(guān)系，依次為“mad—sane”、“moonly—sunly”、“more—less”、“cannot—shall”、“sea—sky”和“deeper—higher”?？此葡嗷?，實則充滿和諧之美，如第六行和第十四行對應(yīng)的實義動詞“unbe”與“die”意義相同，“more it cannot die”與“l(fā)ess it shall unbe”最終在意義層面上達成一致，完美契合。整首詩借助對仗反義詞構(gòu)建起框架，襯托出字里行間的細致肌理，使讀者透過豐富的語義內(nèi)涵進入一片外延想象的廣闊天地。

（四）語法變異

語法變異也是一種重要的變異方式。詩人以創(chuàng)作者的姿態(tài)，不受規(guī)則的約束，享有充分的自由，通過對日常語言的偏離，實現(xiàn)對詩歌靈魂的塑造?？魉棺畲笙薅鹊匦惺沽嗽娙说淖杂蓹?quán)力，大膽違背語法規(guī)則，運用新奇而自然的方式創(chuàng)作出了形式特異、靈魂豐滿的詩句。

在第一行中，“more thicker”暗示著看似人人知曉的愛情，實則有著極其豐富而深刻的內(nèi)涵，是一種難以忘卻、歷久彌新的情感體驗。第二行的“more thinner”也暗含著這樣的意味：無論怎樣追憶美妙的過往，都難以尋回那已逝的愛情。這兩處語法變異可以有效引起讀者的關(guān)注，繼而激發(fā)讀者的思考與想象，增強其對愛情深厚而又易逝這一矛盾特性的感悟。

在第三節(jié)中，“l(fā)ess always”、“l(fā)ess never”、“l(fā)ess bigger”、“l(fā)ess litter”均為語法變異，詩人拋棄固有形式，自創(chuàng)新法，看似怪異，實則圓滿，既從形式上保留了“l(fā)ess than”句式的重復(fù)，又引發(fā)了讀者對主題的深思，譬如，“l(fā)ess bigger”意為“smaller”，真愛是“smaller than the smallest”，極其微茫甚至于無形，暗指無論怎樣努力，都難以從內(nèi)心真正去原諒傷害過自己的人，因為真愛是唯美的、不容許任何瑕疵的存在。

（五）重復(fù)

詩人違反日常語言使用規(guī)范，使用變異的表達方式，可有效增強詩歌語言的思想內(nèi)涵和美學(xué)價值。通常情況下，語言單位在語言線性序列上應(yīng)存在差異性，富于變化性，避免重復(fù)性。但詩人若是有意違背這一規(guī)則，則往往會產(chǎn)生出其不意的正面效果?？魉乖凇癓ove is more thicker than forget”這首詩中就精心安排了多處重復(fù)。

詩歌第一、第三小節(jié)均以“l(fā)ove is”開頭，間隔性重復(fù)的使用有效地打破了傳統(tǒng)詩歌的線性序列模式，格局新穎，引人入勝，是一種值得借鑒的變異修辭手段。尤其值得探究的是“more than/less than”短語的重復(fù)。在第一節(jié)中，詩人重復(fù)使用短語“more than”，將“thicker—thinner”、“seldom—frequent”和“forget—recall”這三對反義詞一脈貫穿下來，詩人像是在傳遞愛情哲理，又抑或是在感念自己的愛情過往，詩行之間感情飽滿、氣勢恢弘，使讀者在為形式所吸引的同時可以更好地領(lǐng)悟其中蘊藏著的思想精髓：愛情最深刻也最易逝，既難以找尋又易于破碎。同樣，第三節(jié)運用“l(fā)ess than”結(jié)構(gòu)把兩對反義詞“always—never”、“bigger—littler”連接起來，構(gòu)成形式對仗、語義相反的格局，引發(fā)讀者展開想象，進而感悟詩人所要表達的愛之真諦。第一、第三節(jié)“more than/less than”的鋪排式使用，第二、第四節(jié)“than”“all”等詞的間隔重復(fù)，既協(xié)調(diào)了詩文的韻律與節(jié)奏，又凸顯了其中所蘊含的愛情主題，是實現(xiàn)詩歌前景化效果的一種重要表現(xiàn)形式。

五、結(jié)語

綜上所述，卡明斯將傳統(tǒng)的詩歌主題巧妙地融入現(xiàn)代詩歌形式之中，獨具魅力，影響深遠。詩歌“Love is more thicker than forget”作為卡明斯的經(jīng)典之作，最明顯的特征在于對仗反義詞的大量使用、臨時造詞的巧妙運用、字母的大小寫非規(guī)則化、標點符號的缺失、語義的延展和語法的變幻。正是通過這些豐富大膽的變異手法，前景化效果得以圓滿實現(xiàn)，有效地增強了詩歌的思想內(nèi)涵，生動地刻畫出愛情的縹緲姿態(tài)與深刻哲理。卡明斯詩歌中反傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法對深化詩歌前景化實現(xiàn)模式的認識與理解、進一步構(gòu)建詩歌分析模式，以及拓寬詩歌研究領(lǐng)域都有借鑒意義。

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[責(zé)任編輯：夏暢蘭]

Abstract： Deviation is an indispensable and important element in poetry creation. Ideal foregrounding effect is a guarantee of good poetry. This paper aims to analyze five kinds of deviation in E. E. Cummings classic poem Love is more thicker than forget and explore its characteristics of deviation and effect of foregrounding from the perspective of deviation and foregrounding theories in stylistics， in order to develop a better understanding of patterns to realize foregrounding in poetry and supply valuable reference for building poetry analysis pattern and broadening its research field.

Key words： E. E. Cummings poetry； deviation； foregrounding