明明

摘 要：莫里斯·拉威爾是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國音樂史上承前啟后的重要作曲家之一。他的早期作品接近印象主義風(fēng)格，之后，在追尋法國更古老的音樂傳統(tǒng)、對民間音樂曲調(diào)的再創(chuàng)作，以及在古典、浪漫主義音樂法則的綜合把握中，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格?！段靼嘌揽裣肭纷鳛槔栐缙诘某晒σ魳纷髌罚w現(xiàn)出拉威爾在創(chuàng)作初期便顯示出的成熟創(chuàng)作技巧與個性特征。

關(guān)鍵詞： 拉威爾；西班牙狂想曲；作品分析

1 莫里斯·拉威爾及作品簡介

莫里斯·拉威爾（Manrice Ravel1875～1937）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國杰出的鋼琴家、作曲家、配器大師。他憑借對現(xiàn)代元素極其敏感的觸覺，將古典精神和現(xiàn)代因素完美結(jié)合，形成了獨特的“拉威爾式”的音樂風(fēng)格，搭建起一座連接古典音樂與現(xiàn)代音樂的橋梁，為印象主義音樂打開了一扇新的大門。拉威爾在音樂上的成就涉及管弦樂、歌劇、藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂、鋼琴等多個領(lǐng)域，其最大的成就在于管弦樂創(chuàng)作。

《西班牙狂想曲》是拉威爾于1907年創(chuàng)作的一部管弦樂作品，全曲由四個樂章組成：《夜的前奏曲》《馬拉加舞曲》《哈巴涅拉舞曲》《市集》。拉威爾將富有魅力的民間音樂融化在自己獨特的風(fēng)格中，并在配器手法上大膽而成功地創(chuàng)造，以如畫般的手法描繪出濃郁的西班牙氣氛和西班牙精神，具有鮮明的西班牙情趣。這部作品是作曲家第一部成功的管弦樂作品，在作曲家的創(chuàng)作生涯中占有十分重要的地位?！段靼嘌揽裣肭泛髞碛直桓木幊呻p鋼琴演奏形式。拉威爾一生寫過不少關(guān)于西班牙的音樂，之所以為西班牙民俗風(fēng)格所吸引，與拉威爾母親的西班牙血統(tǒng)有關(guān)，加之作曲家本身也出生于西班牙巴斯克地區(qū)。而這首《西班牙狂想曲》，雖然取材于西班牙民俗風(fēng)，但卻又加入了濃烈的法國風(fēng)情，是極具拉威爾個人色彩的作品。

2 《西班牙狂想曲》作品分析

《西班牙狂想曲》四個樂章的曲式結(jié)構(gòu)，分別為三段曲式、三部曲式、二段曲式、三部曲式，體現(xiàn)出拉威爾對古典主義傳統(tǒng)曲式的繼承。下面按樂章進(jìn)行具體的分析。

（1）第一樂章《夜之前奏曲》分析。3/4拍，主調(diào)是A大調(diào)，是一個三段曲式，其曲式結(jié)構(gòu)如下：

拉威爾在《夜之前奏曲》中描繪了一個炎熱、慵懶的夏夜。樂曲開始是一個13小節(jié)的引子，下行的四音音階“f1、e1、d1、#c1”貫穿全曲，這四個音既是《夜之前奏曲》的“主導(dǎo)動機”，也是整部《西班牙狂想曲》四個樂章的“主導(dǎo)動機”，貫穿始終，構(gòu)成一副縈繞聽眾心際的畫面，使四首標(biāo)題樂曲有了一個統(tǒng)一的背景。在這幅畫面之上，飄蕩著神秘的二度音程。A段從第14小節(jié)開始，B段為展開型中段，從28小節(jié)開始，運用A段的音樂材料進(jìn)行展開。在B段中運用了調(diào)性疊置，產(chǎn)生了豐富的音響效果。之后出現(xiàn)一個華彩樂句，再現(xiàn)段從45小節(jié)開始，只有8小節(jié)，為減縮再現(xiàn)。尾聲分為兩個部分，53小節(jié)引用了華彩部分的音樂材料，54～61小節(jié)再現(xiàn)了引子，形成首尾呼應(yīng)，也為下一個樂章的開始做好了準(zhǔn)備。這首作品運用主題動機式的發(fā)展手法，全曲基本上采用傳統(tǒng)的作曲技法，大量采用Ⅳ—Ⅰ的和弦進(jìn)行，在B段中運用了調(diào)性疊置（A大調(diào)和g小調(diào)、F大調(diào)和A大調(diào)），產(chǎn)生了新穎的音響效果。

（2）第二樂章《馬拉加舞曲》分析。“馬拉加舞曲”原是西班牙南部安達(dá)盧西亞省馬拉加地區(qū)的民間歌舞曲，被多數(shù)西班牙作曲家使用，通常為3/8拍，速度為“適當(dāng)中速”。拉威爾運用這一體裁寫成了這首篇幅短小、色彩艷麗、技術(shù)新穎的樂曲。他將這首舞曲一改通常所用的3/8拍，采用了3/4拍，使得音樂更加自由，而速度則要求適當(dāng)輕快（Assez vif）。在整首作品中，這首樂曲充當(dāng)著“諧謔曲”的角色，材料運用相當(dāng)自由，這在通常以嚴(yán)謹(jǐn)自居的拉威爾作品中是不常見的，但其曲式結(jié)構(gòu)還是比較規(guī)整的三部曲式，圖式如下：

樂曲開始12小節(jié)的引子在a小調(diào)上奏出，采用固定低音進(jìn)行。A部分從13小節(jié)在A大調(diào)上進(jìn)入，19小節(jié)在固定低音基礎(chǔ)上加入半音化進(jìn)行。中部比較長大，是一個綜合性中部。第一主題節(jié)奏感強烈，在對力量快速大膽的炫耀中展開，表現(xiàn)出輕松愉快的風(fēng)格；第二主題旋律則類似于前奏曲，速度較慢?！兑怪白嗲返南滦袆訖C在連接句中出現(xiàn)，緊接著從第83小節(jié)開始“減縮再現(xiàn)”，音樂結(jié)束在輕柔的琶音中。

（3）第三樂章《哈巴涅拉舞曲》分析?！肮湍笔瞧鹪从诠虐凸吣堑囊环N較慢的二拍子舞曲，19世紀(jì)中葉傳入西班牙，在西班牙有很大發(fā)展，而且廣泛流傳到歐洲各國，在法國也引起很多作曲家的興趣。此曲是最早寫出的一個樂章，作曲家在將其收入進(jìn)《西班牙狂想曲》時，連一個音符也沒有改變，可見這首樂曲非常精致并富有濃郁的西班牙風(fēng)格?！豆湍枨吩谶@里扮演了“行板”的角色，2/4拍，為二段曲式，曲式結(jié)構(gòu)如下：

樂曲的引子用持續(xù)的八度音伴隨大量的分解和弦，營造出空靈幽靜的氛圍。這種持續(xù)音一直在全曲延續(xù)，三連音最后一個音同二八節(jié)奏型第一個音連貫起來，使整首樂曲節(jié)奏顯得松散卻又緊湊，給我們帶來搖曳、歡快和不斷前進(jìn)的舞蹈感覺。A段的旋律節(jié)奏比較舒緩，B段的旋律稍顯活躍。在A和B段中音樂材料不變，但運用了大量的裝飾音，增加了樂曲的彈性，讓這首短小的舞曲更加精致。屬持續(xù)音是拉威爾這首作品中最明顯的特征之一，一直貫穿全曲，在不斷變化的和聲色彩中支撐調(diào)性。

（4）第四樂章《市集》分析。第四樂章《市集》是整首作品中最長的一個樂章，拉威爾在這個樂章里使用了大量變拍子，音樂語言非常豐富，采用了五條民間流行的音調(diào)，使這個樂章更像“嬉游曲”。這首樂曲為三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)如下：

26小節(jié)的引子中包含著第一條旋律：

譜例1（第一條旋律）

A段向我們呈示了風(fēng)格鮮明的其余四條旋律。首先，是一條活躍的舞曲風(fēng)格旋律（見譜例2），節(jié)拍點非常清晰，富有彈性。

譜例2

第三條旋律帶有濃郁的阿爾貝尼斯風(fēng)格（見譜例3），

譜例3

第四條旋律（見譜例4）靈動優(yōu)美。

譜例4

B段拉威爾用一個緩慢的間奏曲（第五條旋律）（見譜例5）打斷了這雄壯的樂隊全奏，舒緩的升f小調(diào)舞曲極具表現(xiàn)力，

譜例5（第5條旋律）

接著出現(xiàn)了《夜之前奏曲》中的幾個片段，使樂曲中的主題片段隨意地構(gòu)成了對位。最后的再現(xiàn)段運用了大量轉(zhuǎn)調(diào)，高疊和弦，節(jié)奏也開始頻繁轉(zhuǎn)換，將呈示過的主題進(jìn)行變化，在有力的重音、密集的重復(fù)音中結(jié)束了全曲，成功地塑造了最豪華的尾聲。

3 結(jié)語

拉威爾將傳統(tǒng)古典精神和現(xiàn)代作曲技術(shù)完美結(jié)合，作品一方面擁有較規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)，但在某些方面又有創(chuàng)新，樂曲的材料雖然使用得非常自由，卻是精心組織在一起的。和聲既有穩(wěn)定調(diào)性的傳統(tǒng)功能性和聲，也發(fā)展了印象主義的色彩性和聲，形成了以功能和聲為骨架，色彩和聲為填充，兩種和聲思維交織并存的個性和聲?！段靼嘌揽裣肭纷鳛槔栐缙诘某晒σ魳纷髌罚w現(xiàn)出拉威爾在創(chuàng)作的初期便顯示出的成熟創(chuàng)作技巧與個性特征，其音樂的結(jié)構(gòu)特征一方面體現(xiàn)了對古典主義傳統(tǒng)曲式的繼承；另一方面又體現(xiàn)出印象主義乃至世紀(jì)音樂的結(jié)構(gòu)特征。

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