摘 要：水彩畫創(chuàng)作充滿了靈感和動(dòng)態(tài)，我們很難想象得到在筆墨之間，水的重要性是那么的突出。這在水彩畫創(chuàng)作中體現(xiàn)得淋漓盡致，我們不僅想象到，在水彩畫創(chuàng)作中對(duì)水的控制也是一種藝術(shù)，是一種更為極致的技巧。正如大師在創(chuàng)作中往往會(huì)有一些個(gè)性和癖好一樣，水彩畫的光和影主要是由水來反映的，藝術(shù)如水，順勢(shì)而為，那些經(jīng)典作品中的光和影往往是一蹴而就，也是匠心獨(dú)具，本文正是圍繞著這樣的一個(gè)思路，對(duì)水彩畫創(chuàng)作中的光和影展開研究。

關(guān)鍵詞：水彩畫；創(chuàng)作；光；影

水彩畫是什么，在水彩畫的定義里我們可以確定為水彩畫五行屬水，用水作為調(diào)解媒介，融合彩色顏料而完成的藝術(shù)創(chuàng)作。所以，我們稱之為水彩。由于水的成分原因，導(dǎo)致在顏色的使用會(huì)被稀釋，同時(shí)也會(huì)影響到彩色的濃度，這樣就會(huì)形成透明的色彩結(jié)構(gòu)，也正是本文要進(jìn)行研究的其中一個(gè)部門，即影。指的就是色彩的影子。而這種特殊的覆蓋式的影子效果也會(huì)給顏色帶來變化，因?yàn)樗恼舭l(fā)干燥速度較快，所以我們也很難見到大幅的水彩作品問世，那需要保持在一定的條件下才能夠完成。水的特性層次覆蓋上的顏色帶來疊加效果，同時(shí)讓顏色顯得更為光彩明亮，我們稱之為光，光是水帶來的直接效果，影是彩色的效果，這種效果疊加也帶來了完美的光影效果。我們可以清晰地看到在水彩畫的作品中，那種清新明快的感覺成就了獨(dú)特的藝術(shù)氣息。由于水的使用和不確定屬性，讓水彩畫的創(chuàng)作更加注重穩(wěn)重的創(chuàng)作技法，從某種程度上，水彩畫更加注重技術(shù)手段，通常我們可以從干畫和濕畫兩種畫法上看到這種技術(shù)的不同使用。

1 水彩畫創(chuàng)作中的光

水是水彩畫的靈魂，水彩畫是水的藝術(shù)。水彩畫創(chuàng)作中的光是水的體現(xiàn)，是水的透明性、滲透性等特性在顏色中的體現(xiàn)，光給水彩畫帶來了動(dòng)感明亮的屬性，讓水彩畫讓人眼前一亮。研究水彩畫創(chuàng)作中的光就是在研究水彩畫創(chuàng)作中對(duì)水的使用。光的產(chǎn)生依靠于水這種媒介對(duì)顏料的屬性的提升。作為水彩專業(yè)的學(xué)習(xí)或者愛好者，我們都知道，如果水彩畫中的顏色能夠離開水而單獨(dú)進(jìn)行創(chuàng)作，那么我們也就不需要稱其為水彩了。顏料的特性是比較濃重，顏色比較正，我們不能要求顏色的色差差距太大，所以我們保持的是顏料的本色。那么顏料就會(huì)出現(xiàn)在創(chuàng)作中無法產(chǎn)生變化的特征，如果我們僅僅是靠涂抹厚度來加深顏色的畫，那么淡化它呢？我們同樣無從下手，而且會(huì)導(dǎo)致顏料的厚度加大，顏色無法做出充分變大，而且還會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作的障礙。正如同我們的國(guó)畫一樣，中國(guó)人對(duì)水墨的使用是基于同樣的道理，我們能夠看清楚水墨畫的特點(diǎn)，也就是看清楚水彩畫的特點(diǎn)，實(shí)際上水墨畫也應(yīng)該是水彩畫的一種，只不過它的基礎(chǔ)是黑白之間的那種意蘊(yùn)。隨著近些年來水彩畫的不斷進(jìn)步和發(fā)展，我們的藝術(shù)創(chuàng)作也達(dá)到了新的層次。對(duì)水的運(yùn)用已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化，我們稱之為上升為光的層級(jí)，光就是水加之顏料之上為顏料帶來的剔透性、帶來的動(dòng)態(tài)性和帶來的透明性。作為顏料調(diào)和的媒介，水能夠很好的把握顏色的濃重，能夠更好地提升顏色的意蘊(yùn)。水彩畫創(chuàng)作中凝結(jié)于畫面上的那種層層疊疊也恰恰是說明了水彩畫的獨(dú)特品位所在。給人一種生生不息的感覺。

2 水彩畫創(chuàng)作中的影

水彩畫創(chuàng)作中利用水的特性而產(chǎn)生的顏色疊加，充分體現(xiàn)了水在融合顏料方面的重要性。水彩的能動(dòng)作用也充分發(fā)揮出了水的包容性特點(diǎn)，不論是與那種品質(zhì)的顏料都能夠催化并促使其成功地進(jìn)行融合，形成了獨(dú)特的疊加效果，這種效果我們認(rèn)為就是影，確切地說是在顏料疊加之后，水彩畫所能夠帶來的那種邊韻和顏色的意蘊(yùn)，是其他藝術(shù)創(chuàng)作所不具備的效果。影就是水與彩的疊加效果所產(chǎn)生了藝術(shù)特性，吳冠中先生曾經(jīng)說過，水彩、水和彩，其特點(diǎn)就在于水和彩的使用。發(fā)揮不出水的長(zhǎng)處，它比不上油畫和粉畫的表現(xiàn)力，與水墨畫的比較上，神韻又有差距，它妙就妙在水與彩色的結(jié)合。水彩之妙就是充分發(fā)揮水和彩的表現(xiàn)力。吳冠中先生的評(píng)價(jià)非常的中肯，這也說明了水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作所體現(xiàn)的長(zhǎng)處所在，水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力也充分說明了水和彩的這種疊加效果，即影的效果所能夠帶來的突出表達(dá)，讓水彩畫創(chuàng)作上升到其應(yīng)該具有的高度上。我們說在水彩畫中的影的表達(dá)中要注重度的掌握，即我們既不要過分表達(dá)顏色的濃重，也不要用水對(duì)顏料進(jìn)行過分的稀釋，過猶不及，在藝術(shù)創(chuàng)作中那種度的把握更加需要我們?nèi)娴卣莆者@種技法，以便更好地發(fā)揮出應(yīng)該具有的效果和特征。

3 水彩畫中光與影的共同表達(dá)

實(shí)際上水彩畫創(chuàng)作中光和影是不可分，我們之所以分開來介紹，實(shí)際上也是對(duì)光影效果的特別交代。光影同行是水彩畫的主要特征，這種光和影的集中體現(xiàn)和表達(dá)就需要我們更深入的進(jìn)行討論和研究。涉及的問題也是多種多樣，方方面面的，比如光影表現(xiàn)在水、彩與筆觸的疊加上，在水、彩與紙張的選取上，在水、彩與機(jī)理的營(yíng)造上，都需要我們進(jìn)一步的詳細(xì)介紹和研究。這種研究的過程能夠更為準(zhǔn)確和詳細(xì)的把幾方面內(nèi)容更為深刻、更為真實(shí)地表達(dá)出來，讓我們充分理解水彩畫的藝術(shù)魅力。首先我們要說的就是水、彩與筆觸的問題，這個(gè)方面我們有專業(yè)的技術(shù)名詞，筆如果吸收的水分多，我們就將其稱之為濕筆畫法，如果吸收的水分少，我們就稱之為渴筆畫法。在初學(xué)者的身上經(jīng)常能夠體現(xiàn)出水分太足或太干，掌握不好水度，在創(chuàng)作方面也就掌握不好力度。水與色的比例問題導(dǎo)致了我們?cè)趧?chuàng)作中的成效問題，也制約了我們?cè)趧?chuàng)作中的表達(dá)問題，只有掌握好、拿捏好水分的問題，才能夠更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作。這樣在運(yùn)用筆觸進(jìn)行繪畫的過程中，才能夠充分發(fā)揮出水與色的統(tǒng)一，才能夠達(dá)到預(yù)期的實(shí)際效果。這樣的問題是我們需要在長(zhǎng)時(shí)期的鍛煉和聯(lián)系中需要認(rèn)真體會(huì)的。在水、彩與紙張的選取上，我們更加需要注意的是紙張與水彩之間的關(guān)系，如果選取的紙張吸收能力比較強(qiáng)，我們就需要更加充分地利用渴筆畫法，如果紙張的吸收能力比較低，紙面的光滑度較高，就要更加合理的調(diào)試紙張與筆墨的關(guān)系。這里面最為關(guān)鍵的問題是選取紙張的機(jī)理，充分利用紙張所固有的特性，來完成紙張的使用，更好的發(fā)揮水、彩的性質(zhì)和能力，充分利用一切可以利用或者受到制約的客觀因素，發(fā)揮好要件組合。最后是充分發(fā)揮出肌理之美，將紙張、筆觸、水、彩充分整合，把表現(xiàn)手法與表現(xiàn)材料都能夠順利的展示出來，能夠成為我們創(chuàng)作的一部分，一條主線，通過完美的整合，貫通全部的創(chuàng)作主線。

4 結(jié)語

水彩畫的創(chuàng)作要把握好水彩的本質(zhì)，把握好水彩的技巧，尤其是水這個(gè)關(guān)鍵媒介的作用力，要能夠充分認(rèn)識(shí)到水與彩直接的關(guān)系，要能夠充分把握好外界媒介的關(guān)系，把握好紙張、用筆、心態(tài)，更為重要的是，這些關(guān)鍵性問題的把握也都是為了更好地掌握水與彩之間的關(guān)系，掌握水與彩之間的動(dòng)態(tài)過程，這些內(nèi)容全部都需要我們更加認(rèn)真的學(xué)習(xí)和錘煉，只有如此，方能夠更加充分的融入整個(gè)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的作品。

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作者簡(jiǎn)介：趙澤元（1994—），男，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系水彩專業(yè)。