余軼群 陸芳蔭

當(dāng)今社會，隨著手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)的興起，以數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動通信技術(shù)為代表的新媒體正日益改變著人們的生活、工作、娛樂和交流方式，新媒體的發(fā)展打破了傳統(tǒng)媒介的介質(zhì)壁壘，改變了傳統(tǒng)媒體的生態(tài)環(huán)境和競爭格局，傳統(tǒng)媒體特別是報紙媒體，正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。

一、新媒體環(huán)境的特征

1.傳播者中心地位淡化，“傳受者”逐漸普及①

在傳統(tǒng)的傳播環(huán)境下，傳播者充當(dāng)?shù)氖恰笆亻T人”的角色，不僅決定著傳播過程的存在和發(fā)展，而且決定著信息內(nèi)容的數(shù)量和質(zhì)量及流向，信息的決定權(quán)在傳播者手中。然而，在新媒體時代，降低了傳播的門檻，增加了信息傳播和流通的渠道，人們不一定非得借助傳統(tǒng)媒體才能發(fā)聲，信息傳播變得日益大眾化，人們在接受信息的同時，又在充當(dāng)信息的發(fā)布者，可以稱之為“傳受者”。傳受者的出現(xiàn)，大大弱化了傳播者的中心地位。

2.傳播渠道呈現(xiàn)媒介融合的態(tài)勢

美國新聞學(xué)會媒介研究中心主任Andrew Nachison將媒介融合界定為“印刷的、音頻的、視頻的、互動性數(shù)字媒體組織之間的戰(zhàn)略的、操作的、文化的聯(lián)盟”②。這一聯(lián)盟，當(dāng)是紙質(zhì)媒介、廣播媒介、電視媒介和網(wǎng)絡(luò)媒介等共同形成。③媒介融合的表現(xiàn)是多方面的，包括：所有權(quán)融合，即不同媒介之間新聞資源的共享；策略性融合，即所有權(quán)不同的媒介之間信息共享；結(jié)構(gòu)性融合，即相同的媒介產(chǎn)品在不同的平臺上進(jìn)行傳播；信息采集融合，即以多媒體融合的新聞技能完成新聞信息采集；新聞表達(dá)的融合，即記者運(yùn)用多媒體工具進(jìn)行新聞事實(shí)的表達(dá)。④

3.傳播內(nèi)容的爆炸性增長

新媒體環(huán)境下傳受者“人人都有麥克風(fēng)”，匯聚起來的信息量十分巨大和龐雜。從一方面來看，人們接觸到的信息量變大了；但是從另外一個方面看，豐富的信息魚龍混雜、良莠不齊，容易變成謠言和網(wǎng)絡(luò)語言暴力的聚集地。

二、新聞攝影發(fā)展方向

1.影像形態(tài)的動像化

美國在線雜志《數(shù)字?jǐn)z影記者》主編迪瑞克·哈斯泰德早在十多年前就預(yù)言，未來的新聞攝影發(fā)展將以動態(tài)影像為主。照片的魅力在于用凝固的瞬間進(jìn)行象征和隱喻，但不太擅長梳理新聞的來龍去脈，而動態(tài)影像則能夠完整地記錄事件的完整過程，故事性和邏輯性更強(qiáng)。這在新聞傳播的具體實(shí)踐中已經(jīng)初現(xiàn)端倪，在美國，《達(dá)拉斯晨報》是較早進(jìn)行動態(tài)圖像傳播嘗試的報紙。晨報的攝影記者使用攝像機(jī)拍攝動態(tài)影像，然后從中截取靜態(tài)畫面印刷報紙，動態(tài)視頻則放到網(wǎng)絡(luò)上。在國內(nèi)，《南方都市報》于2008年開始多媒體傳播的嘗試，《新快報》、《東方早報》、《新京報》等報紙也在2009年開始采用視頻截圖技術(shù)進(jìn)行圖像報道。⑤

在國際性新聞攝影賽事的評比中，動像化的趨勢也開始顯露。被認(rèn)為是國際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事——荷蘭的世界新聞攝影比賽（簡稱荷賽）從2011年起增設(shè)多媒體作品比賽，并且從2013年起將其細(xì)分為在線短片（online short film）、在線故事片（online feature film）和互動多媒體報道（Interactive documentary）三大類別。這就表明未來新聞攝影動像化報道會是一個大勢所趨。

2.圖像生產(chǎn)技術(shù)化

南都網(wǎng)的“南都新聞360”和“南都億像素”欄目給未來新聞攝影的發(fā)展指出了一條新的道路。“南都新聞360”呈現(xiàn)的是360度的全景照片，讀者在電腦上可以通過縮小、放大、拖動等操作觀看到當(dāng)時當(dāng)?shù)?60度的畫面。而“南都億像素”則是通過將大量的圖片進(jìn)行拼接而組成了可達(dá)數(shù)十億像素的影像，這種照片經(jīng)過讀者對圖片的放大，可以清晰地看到用肉眼發(fā)現(xiàn)不了的細(xì)節(jié)。如2012年2月29日拍攝的廣州海珠橋，拍的是整個大橋的全景，但通過不斷放大，竟然還可以看見橋上行人的神態(tài)。從根本上看，這兩者均顯示了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下精良的制作和傳播技術(shù)對攝影報道的影響。因此，雖然攝影的門檻在降低，但攝影的技術(shù)水平在提高，這是新媒體環(huán)境下，普通的公民記者難以做到的，也是專業(yè)攝影記者的發(fā)展方向。

3.創(chuàng)作風(fēng)格觀念化

對于傳統(tǒng)意義上的新聞攝影記者而言，新聞攝影的意義在于記錄、確證和傳遞信息，記者的職能就是忠實(shí)地記錄下眼前發(fā)生的一切，然后傳達(dá)給受眾，其原則即在于客觀性。然而，當(dāng)前荷賽評選的不少新聞攝影照片卻呈現(xiàn)相反的觀念性的特征。如2009年李潔軍的《復(fù)制戰(zhàn)爭》獲得肖像類三等獎，照片的內(nèi)容就是用軍事的仿真玩具來還原“諾曼底登陸”、“董存瑞炸碉堡”等經(jīng)典的二戰(zhàn)照片，照片的時間和空間背景完全是架空的，而且仿真玩具都是擺拍的，完全不符合“新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場攝影紀(jì)實(shí)”⑥的要求。但有人說“他自覺地凸現(xiàn)攝影的政治歷史與政治倫理的含量，堅持在與文化、社會、歷史的真實(shí)維系中延伸和拓展出一個攝影創(chuàng)造的虛擬世界，這是他的《復(fù)制戰(zhàn)爭》生命，也是他比許多以扮酷和惡搞為樂趣的觀念藝術(shù)家們要成熟和高明的所在！”⑦

三、新聞攝影記者應(yīng)作出調(diào)整以適應(yīng)變化

1.善于尋找第二落點(diǎn)

在新媒體環(huán)境下，公民記者所拍攝的照片日益發(fā)揮出重要作用。2005年，5號臺風(fēng)“海棠”登陸溫州，在組織抵抗臺風(fēng)的過程中，不少部隊官兵和民眾用自己手機(jī)拍攝的圖片都成為當(dāng)時新聞發(fā)稿的主要圖片。在新聞版面見報刊登的40多幅抗災(zāi)救險的圖片中,公民記者的圖片居然高達(dá)19幅，占了總圖片的二分之一。在人人都可以拍照片的環(huán)境之下，專業(yè)新聞攝影記者的記錄功能相對而言被大大削弱了。但是公民記者僅僅是一個記錄者，事件結(jié)束后就會轉(zhuǎn)身離去。那么之后的事件跟進(jìn)由誰來做？專業(yè)的新聞攝影記者。記者要跟新聞事件主體和人物產(chǎn)生更多的聯(lián)系，對事件發(fā)展進(jìn)行追蹤報道和深度解讀。這就是新聞事件的第二落點(diǎn)。專業(yè)的新聞攝影記者只有牢牢地把握住在第二落點(diǎn)的發(fā)言權(quán)，才能適應(yīng)新媒體環(huán)境下的信息爭奪戰(zhàn)。另外，選擇重要題材，通過深入調(diào)查，以紀(jì)實(shí)攝影的形式深刻反映社會生活，進(jìn)一步彰顯新聞專業(yè)主義精神，應(yīng)是與公民記者競爭格局中的重要生存策略。

2.合理運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，堅持新聞的真實(shí)性原則

快速處理的數(shù)字技術(shù)能給以抓拍為主的攝影記者很多便利，比如當(dāng)攝影記者對事件抓拍得不到位，曝光或者構(gòu)圖有問題，事后可以借助數(shù)字處理技術(shù)調(diào)整曝光或者裁剪圖片，但前提是，不違反新聞的真實(shí)性和客觀性原則。如果攝影記者過分依賴數(shù)字處理技術(shù)，不僅會降低攝影記者對于自身曝光、構(gòu)圖等技術(shù)手段的要求，而且容易犯下違背新聞?wù)鎸?shí)性原則的錯誤。

第一，不能擺拍。2013年3月25日，中國新聞網(wǎng)刊發(fā)了一則《深圳90后女孩當(dāng)街給殘疾乞丐喂飯感動路人》的新聞。報道稱，3月24日一深圳90后女孩下班回家路上，看到老人盯著快餐店里的盒飯后便掏錢為老人買來了盒飯，然后親自喂飯。在配圖照片中，一名身穿粉紅格子襯衫、扎著馬尾辮的女孩單膝跪地，在給一位患有殘疾的老人喂盒飯。

后經(jīng)深圳媒體證實(shí)，整個行為其實(shí)是某商業(yè)展的炒作。附近一位目睹拍攝過程的報刊亭老板稱，女孩只喂了幾口飯，便隨拍照的男子離開。此后，策劃者出面致歉，承認(rèn)照片是擺拍。首發(fā)媒體中國新聞網(wǎng)也表示歉意，中國新聞社稱已對當(dāng)事記者、網(wǎng)站當(dāng)日值班責(zé)任人等做出了處理。

第二，不能合成。最典型的例子便是《影響2006·CCTV圖片新聞年度評選》銅獎作品《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》被證實(shí)造假。因為照片中的火車和鐵路橋下的藏羚羊是由兩張照片用PS技術(shù)合成在一起的，明顯違背了真實(shí)性原則。作假記者供職的《大慶晚報》發(fā)表道歉聲明，報社總編輯引咎辭職。

3.做全能型新聞攝影記者

數(shù)碼攝影和照片處理技術(shù)是當(dāng)前攝影的主流，現(xiàn)代媒體的發(fā)展趨勢是媒介融合，要求媒體從業(yè)者能夠擔(dān)當(dāng)起多種新聞采集報道方式的任務(wù)，例如文字的、聲音的、圖片的、視頻的新聞。

對于新聞攝影記者而言，首先要熟練掌握數(shù)碼照片的后期處理技術(shù)，能熟練利用軟件對新聞?wù)掌M(jìn)行剪裁、色調(diào)調(diào)整、反差調(diào)整等。其次，要熟悉不同媒體的采集技術(shù)。靜止照片的魅力在于其“決定性瞬間”，每一張照片都是記者經(jīng)過精心篩選后留下來的，具有絕對充實(shí)的內(nèi)容和視覺沖擊力；而視頻采集技術(shù)的優(yōu)勢在于記錄事件的全過程，講述來龍去脈；音頻采集技術(shù)優(yōu)勢則在于不影響受眾從事手頭工作的前提下能夠接受信息。

4.了解不同媒介的特點(diǎn)

新媒體時代，新聞的閱讀方式早已不局限于報紙、電視和廣播，受眾更樂意通過網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)APP、手機(jī)報短信來接受新聞。網(wǎng)絡(luò)可以展示文字、聲音、圖片、視頻多種類型的信息，品類繁多，信息量大，既可以對新聞進(jìn)行深入的文字解讀，也可以短小精悍的視頻小新聞吸引人的注意力，在圖片方面，也完全可以做到將組圖進(jìn)行完整地呈現(xiàn)，但是，最大的劣勢就是人必須在計算機(jī)前觀看。當(dāng)前，應(yīng)用最為廣泛的應(yīng)該是手機(jī)APP，即各種新聞媒體的手機(jī)客戶端，受眾可以不受時間和空間限制隨時隨地接受滾動新聞，時效性很強(qiáng)。但是在狹小的手機(jī)屏幕上，圖片的強(qiáng)烈視覺沖擊力不能完全展示出來，有時網(wǎng)速過慢圖片久久不能打開。因此，手機(jī)圖片的拍攝景別盡量選取近景、中景，文字盡量簡短；手機(jī)報也是深受大眾喜愛的一項接受新聞的工具，因為可以隨身攜帶、隨時讀取，但手機(jī)報新聞時效性不強(qiáng)、新聞信息量太少，因此，手機(jī)報新聞圖片的落腳點(diǎn)就在于告知。新媒體時代要求新聞攝影記者熟知不同媒介的特點(diǎn)，按照各自對應(yīng)受眾的不同需求，制作新聞攝影圖片，以實(shí)現(xiàn)一條新聞多種媒介同時發(fā)布。

另外，新媒體環(huán)境帶來了傳播方式的改變，已由原來的單向傳播變?yōu)殡p向互動的傳播方式，因此，新聞攝影記者必須從思想上做好和受眾互動的準(zhǔn)備，隨時根據(jù)受眾的反應(yīng)調(diào)整報道方式和報道內(nèi)容。

5.強(qiáng)化對自己拍攝的新聞圖片的營銷意識

傳統(tǒng)的新聞攝影，攝影記者拍攝的新聞圖片只有極少一部分能夠被發(fā)表，剩下的新聞圖片都可能被放入了媒體的資料庫，甚至是僅僅保留在膠片上。新媒體時代， “人人都是麥克風(fēng)，人人都是記者”在網(wǎng)絡(luò)平臺上成為了現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)了很多公民記者，他們拍攝的圖片和視頻以強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和時效性在一定程度上受到了歡迎。有人說，這些非專業(yè)的公民記者提供的素材對專業(yè)攝影記者的圖片生產(chǎn)造成了一定的沖擊，是對他們生存空間的侵蝕。但在新媒體面前，人人發(fā)布信息的權(quán)利都是平等的，專業(yè)的新聞攝影記者也可以在這些網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)布自己的圖片，或者營銷自己的圖片；而且，專業(yè)記者會以自身強(qiáng)有力的專業(yè)素質(zhì)拍攝出更好的圖片，必定能在普通公民記者拍攝的照片中脫穎而出。

當(dāng)然，互聯(lián)網(wǎng)是一個雙向交互的開放平臺，對于攝影記者的圖片版權(quán)，不能做到有效的保護(hù)，盜用、篡改的現(xiàn)象時有發(fā)生。因此攝影記者在公共網(wǎng)絡(luò)交流平臺要有版權(quán)意識，并且能夠通過添加水印技術(shù)或者制作無法復(fù)制照片的網(wǎng)站來防止盜用圖片現(xiàn)象的發(fā)生。

6.培養(yǎng)社會責(zé)任感和人文素養(yǎng)

歷史的發(fā)展終究不是由技術(shù)決定的，而是取決于掌握和使用技術(shù)的人，新聞攝影的主體是攝影記者，任何攝影記者都不能脫離社會文化語境而存在，因此，即使在新媒體的環(huán)境中，也不能忽視人文因素和人文關(guān)懷。因為記者拍攝的照片除了要有較好的圖像質(zhì)量外，還應(yīng)該有豐富的新聞內(nèi)容，決定圖像優(yōu)勢關(guān)鍵不在技術(shù)品質(zhì)上，而在于內(nèi)容，這才是新聞文化的真正內(nèi)涵。所以，新聞攝影師具有社會責(zé)任感和人文關(guān)懷，關(guān)注社會、關(guān)注民生，關(guān)注國家和民族事業(yè)的發(fā)展，這樣才能在新聞實(shí)踐中正確地看待事物、分析事物，用手中相機(jī)去表現(xiàn)社會的熱點(diǎn)、難點(diǎn)和焦點(diǎn)。

注釋

①鄧香蓮：《新媒體環(huán)境的信息傳播特征》，《編輯學(xué)刊》，2011年第2期。

②蔡雯：《新聞傳播的變化融合了什么——從美國新聞傳播的變化談起》，《中國記者》，2005年第9期。

③丁柏銓：《媒介融合：概念、動因及利弊》，《南京社會科學(xué)》，2011年第11期。

④張謙，梅雨婷：《傳播業(yè)將迎來新的重組歷程——對美國媒介融合觀察所作的預(yù)判》，http://www. shsby.com/baohai/201103/t20110308 ▁ 759178.html。

⑤楊?。骸睹浇槿诤蠒r代新聞攝影何去何從？》，《新聞知識》，2013年第12期。

⑥盛希貴：《新聞攝影教程（第三版）》，中國人民大學(xué)出版社，2009年，第19頁。

⑦鞏志明：《評李潔軍的復(fù)制戰(zhàn)爭》，

http://www.cphoto.net/Html/syll/ztlt/gzm/122041819.html。