范靖雯

情景音樂(lè)劇作為一種整合型的藝術(shù)形式，日益顯現(xiàn)出它的優(yōu)勢(shì)。如果能提高對(duì)情景音樂(lè)劇的重視程度，發(fā)展多元化的節(jié)目形態(tài)，也許將會(huì)打開(kāi)一個(gè)中國(guó)式的百老匯局面。

一、電視情景音樂(lè)劇的概況

（一）情景音樂(lè)劇概念

音樂(lè)劇是由喜歌劇及輕歌?。ɑ蚍Q“小歌劇”）演變而成的，是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。

音樂(lè)劇熔戲劇、音樂(lè)、歌舞等于一爐，富有幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂(lè)通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。音樂(lè)劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國(guó)紐約市的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。

音樂(lè)劇廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合。同時(shí)，西方的音樂(lè)劇在百年多的商業(yè)表演中總結(jié)出了一套成功的市場(chǎng)運(yùn)作手段，并且創(chuàng)作出一系列老少皆宜的優(yōu)秀劇目，使這一藝術(shù)形式突破年齡、階層等客觀因素的局限，廣受觀眾的喜愛(ài)。著名的音樂(lè)劇包括：《奧克拉荷馬》、《音樂(lè)之聲》、《西區(qū)故事》、《悲慘世界》、《貓》以及《歌劇魅影》等。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的健康快速發(fā)展，人民群眾對(duì)文化娛樂(lè)的需求也出現(xiàn)了多元變化，音樂(lè)劇這種新的藝術(shù)樣式很快以其視聽(tīng)兼?zhèn)洹⒀潘坠操p的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾人群。

（二）我國(guó)電視情景音樂(lè)劇現(xiàn)狀

中國(guó)在音樂(lè)劇的領(lǐng)域尚處于初級(jí)階段。首先，音樂(lè)劇對(duì)于演員的要求非常高，不僅要有話劇功底，更要兼具唱歌、舞蹈等多種才藝，中國(guó)尚沒(méi)有如此完備的音樂(lè)劇演員。而情景音樂(lè)劇，多數(shù)為電視劇演員、小品演員兼職擔(dān)任。其次，音樂(lè)劇對(duì)于劇本的要求非常高，因?yàn)檫@要求劇作家既要懂得話劇創(chuàng)作技巧，更要通曉各種藝術(shù)表演形式，有很高的審美水準(zhǔn)，和源源不斷的靈感和創(chuàng)意。情景音樂(lè)劇雖然短小精悍，但是做電視這行的人都知道，越是短，越是考功力。

中國(guó)第一個(gè)電視情景音樂(lè)劇，是2005年4月12日在中央電視臺(tái)綜藝頻道《新視聽(tīng)》欄目播出的《心靈俱樂(lè)部》。該劇講述的是四個(gè)飽受失戀之苦、決心自救、救人的熱心人明姐（蔡明飾）、潘經(jīng)理（潘長(zhǎng)江飾）、孫大圣（孫浩飾）、管小妹（管彤飾）共同開(kāi)辦了一家“心靈俱樂(lè)部”，目的就是為了救助那些情感受挫的男男女女。而首次被拯救的對(duì)象就是于文華和尹相杰……據(jù)演員蔡明說(shuō)，這是他們第一次參與這樣的節(jié)目，作為第一個(gè)吃螃蟹的人，也是在摸索中前進(jìn)。

現(xiàn)在，該檔電視情境音樂(lè)劇節(jié)目已經(jīng)停播。停播的原因有三點(diǎn)：一是，電視制作者對(duì)電視情景音樂(lè)劇的重視度不夠，導(dǎo)致節(jié)目形式及表現(xiàn)內(nèi)容單一；二是，中國(guó)缺少全面的、著名的、權(quán)威的情景音樂(lè)劇演員，電視情景音樂(lè)劇的演員多半是小品演員、影視劇演員客串；三是，觀眾對(duì)電視情景音樂(lè)劇缺少一個(gè)認(rèn)識(shí)過(guò)程，如果想要得到中國(guó)觀眾對(duì)電視情景音樂(lè)劇的認(rèn)可還需要相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間。

二、電視情景音樂(lè)劇的藝術(shù)特色

（一）電視情景音樂(lè)劇的表達(dá)內(nèi)容

情景音樂(lè)劇表達(dá)內(nèi)容往往是事先確定好的。因?yàn)榍榫耙魳?lè)劇的長(zhǎng)度較短，所以不能表現(xiàn)太過(guò)復(fù)雜、冗長(zhǎng)的故事情節(jié)。情景音樂(lè)劇通常采用情景故事的敘事結(jié)構(gòu)、音樂(lè)、舞蹈等多種手段的表現(xiàn)形式，去展現(xiàn)一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象、一段動(dòng)人故事、一個(gè)深刻哲理等，往往起到呼吁觀眾、引起共鳴的傳播作用。

以本人在佛山電視臺(tái)實(shí)習(xí)過(guò)程中創(chuàng)作的一部情景音樂(lè)劇——《月是愛(ài)時(shí)圓》為例。首先，是臺(tái)里需要在元宵節(jié)直播晚會(huì)上設(shè)計(jì)一個(gè)符合晚會(huì)主題“花好月圓”的情景音樂(lè)劇，并且要求將“本地真人真事”融入劇本。這個(gè)劇本首先是要服務(wù)晚會(huì)，滿足晚會(huì)對(duì)節(jié)目的整體包裝訴求。整部作品通過(guò)講述三段動(dòng)人的愛(ài)情故事，使觀眾產(chǎn)生共鳴與關(guān)注，營(yíng)造一種溫馨團(tuán)圓的佳節(jié)氣氛。

（二）電視情景音樂(lè)劇是藝術(shù)形式的整合

情景音樂(lè)劇是由音樂(lè)劇演化而來(lái)，有著明顯的內(nèi)在聯(lián)系。特別是在藝術(shù)形式方面，情景音樂(lè)劇的特色之一，也是音樂(lè)劇所獨(dú)有的，就是用歌曲和舞蹈來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情感。情景音樂(lè)劇包容性極強(qiáng)，基本上一切常見(jiàn)的藝術(shù)形式都可以在情節(jié)允許的情況下，融入表演當(dāng)中。除了歌曲和舞蹈之外，樂(lè)器演奏、書(shū)法繪畫(huà)也無(wú)所不包。情景音樂(lè)劇不僅包容性強(qiáng)，而且在風(fēng)格上也可以求新求變。無(wú)論是美國(guó)經(jīng)典的百老匯風(fēng)格，還是時(shí)下流行的HIPPOP說(shuō)唱風(fēng)格，都可以與情景音樂(lè)劇有機(jī)融合。因此筆者說(shuō)情景音樂(lè)劇是集各種藝術(shù)表現(xiàn)形式的整合體。

以筆者創(chuàng)作的情景音樂(lè)劇《月是愛(ài)時(shí)圓》為例，它包含了朗誦、通俗歌曲、民族舞蹈、情景舞蹈、藝術(shù)體操等多種藝術(shù)形式。避免了普通歌舞類節(jié)目形式單一、花樣重復(fù)的缺點(diǎn)，情景音樂(lè)劇的整合模式更能適應(yīng)觀眾日益提高的觀賞水平。

（三）電視情景音樂(lè)劇的結(jié)構(gòu)特色

音樂(lè)劇的文本由以下幾個(gè)部分組成：音樂(lè)的部分稱為樂(lè)譜(score)、歌唱的字句稱為句詩(shī)(lyrics)、對(duì)白的字句稱為劇本(book/script)。有時(shí)音樂(lè)劇也會(huì)沿用歌劇里面的稱謂，將歌詞和劇本統(tǒng)稱為曲本(libretto)。

音樂(lè)劇的長(zhǎng)度并沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn)，但大多數(shù)音樂(lè)劇的長(zhǎng)度都介乎兩小時(shí)至三小時(shí)之間。通常分為兩幕，間以中場(chǎng)休息。如果將歌曲的重復(fù)和背景音樂(lè)計(jì)算在內(nèi)，一出完整的音樂(lè)劇通常包含二十至三十支曲。而情景音樂(lè)劇的文本與音樂(lè)劇基本一樣，但時(shí)間卻短得多。

三、情景音樂(lè)劇在電視中的發(fā)展前景

（一）情景音樂(lè)劇在電視文藝晚會(huì)中的應(yīng)用

中國(guó)現(xiàn)在的文藝晚會(huì)經(jīng)常面臨非議，就連中央電視臺(tái)的年末重頭戲“春晚”也備受詬病。其實(shí)，未必是現(xiàn)代觀眾的藝術(shù)欣賞水平提高到了多么高的地步，只是在媒體充斥眼球的時(shí)代，觀眾看到歌舞雜技小品相聲實(shí)在是太頻繁了，審美疲勞和司空見(jiàn)慣之后，接下來(lái)就是挑剔的目光了。這也是好事，畢竟沒(méi)有壓力就沒(méi)有動(dòng)力，沒(méi)有動(dòng)力，何來(lái)進(jìn)步呢？可是作為一名電視文藝工作者，還是應(yīng)該抱著一日三省的態(tài)度，從本質(zhì)上思考電視文藝晚會(huì)的癥結(jié)所在。

筆者認(rèn)為，其實(shí)也并不是單純歌舞或其他藝術(shù)形式本身有何問(wèn)題，而是，太缺乏創(chuàng)新與亮點(diǎn)。美國(guó)爵士樂(lè)風(fēng)起云涌的時(shí)候，中國(guó)的舞臺(tái)上就出現(xiàn)了無(wú)數(shù)女扮男裝的高帽女孩；韓風(fēng)日風(fēng)刮來(lái)的時(shí)候，就有無(wú)數(shù)的中國(guó)舞者和青少年，加入了街舞和HIPPOP的行列?？v觀當(dāng)下，既有歐美模式又有韓日模式，我們的特色與創(chuàng)意在哪里？

中國(guó)電視發(fā)展不到六十年，雖然不能過(guò)分苛責(zé)，畢竟學(xué)習(xí)都是從模仿開(kāi)始的。筆者認(rèn)為在文藝晚會(huì)中加入情景音樂(lè)劇的成分是非常好的想法。因?yàn)樗軌驅(qū)⒏鞣N藝術(shù)形式整合到一起，大大提高文藝節(jié)目的觀賞性和含金量，另外，還能直觀地營(yíng)造文藝晚會(huì)所需要的氣氛。

（二）情景音樂(lè)劇在電視中的實(shí)踐探索

除了文藝晚會(huì)之外，電視中對(duì)情景音樂(lè)劇的應(yīng)用應(yīng)該更廣泛。雖然，制作起來(lái)相對(duì)復(fù)雜，但是收到的獲益也許是更高的收視率。對(duì)于情景音樂(lè)劇的實(shí)踐探索，筆者有以下幾點(diǎn)想法：

1.在電視中設(shè)置情景音樂(lè)劇專題欄目

固定的音樂(lè)情景劇欄目，可采用周播形式，每周一個(gè)熱點(diǎn)話題作為故事點(diǎn)。初期可以邀請(qǐng)明星參加，增加觀眾的參與度。既通俗易懂，又新穎豐富。另外可以整合演藝資源，在周播欄目的訓(xùn)練中，磨練舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。要想讓中國(guó)觀眾廣泛認(rèn)識(shí)和接收這一藝術(shù)形式，需要很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備和鋪墊。

2.與電視文藝晚會(huì)嫁接

一臺(tái)晚會(huì)最重要的就是它的主題和氛圍，而在這兩方面的表現(xiàn)力沒(méi)有任何一種藝術(shù)形式能夠比得上情景音樂(lè)劇，因?yàn)樗旧砭褪歉鞣N藝術(shù)形式的整合體。

例如筆者在佛山電視臺(tái)實(shí)習(xí)期間創(chuàng)作播出的電視情景音樂(lè)劇《月是愛(ài)時(shí)圓》，就應(yīng)用了流行音樂(lè)、校園音樂(lè)、現(xiàn)代舞蹈、劇情舞蹈等多種藝術(shù)形式，并且結(jié)合了佛山當(dāng)?shù)氐膼?ài)情故事。在舞臺(tái)效果和觀眾氣氛方面明顯顯露出優(yōu)勢(shì)。

3.給大型電視音樂(lè)劇定期播出時(shí)段

半年為一周期，定期制作精品的大型電視音樂(lè)劇，給音樂(lè)劇以更高的傳播地位，培養(yǎng)優(yōu)秀全面的導(dǎo)演、編劇和演員隊(duì)伍。將各個(gè)中央、地方的話劇團(tuán)、藝術(shù)團(tuán)緊密聯(lián)系在一起，互通有無(wú)，團(tuán)結(jié)合作。盡管情景音樂(lè)劇的拍攝技術(shù)還不完善，情節(jié)、藝術(shù)性、表演也還不成熟，但它的本質(zhì)始終沒(méi)有改變。說(shuō)到底，情景音樂(lè)劇就是一個(gè)15分鐘的表演，演員們?cè)谌藗兪煜さ那榫持袏蕵?lè)觀眾。在整個(gè)電視發(fā)展史中，我們可以看到不同的劇種都有許多相似之處，也許這正是情景音樂(lè)劇的生命力之所在。