張娜娜，劉 軍

(安徽工程大學(xué) 思政部，安徽 蕪湖 241000)

中國電影誕生于20世紀(jì)初，經(jīng)歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變，技術(shù)上也實(shí)現(xiàn)了重大的突破，由模擬轉(zhuǎn)向數(shù)字。社會的發(fā)展和科技的進(jìn)步使得國產(chǎn)電影由傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代化。近幾年來，國產(chǎn)電影的制作水平不斷提高，電影數(shù)量不斷增長。同時(shí)伴隨著各種新穎的營銷手段的不斷出現(xiàn)，電影的票房也在不斷被突破，不同題材和不同類型的國產(chǎn)電影在全球也得到了廣泛推廣。在全球化趨勢的影響下，隨著電影科技水平的提高，國產(chǎn)電影發(fā)展在面臨機(jī)遇的同時(shí)也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。作為弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的重要載體，國產(chǎn)電影何為?

一、國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的優(yōu)勢

社會主義核心價(jià)值體系集中體現(xiàn)了我國社會主義的意識形態(tài)，為全黨全國各族人民團(tuán)結(jié)奮斗提供了共同的思想基礎(chǔ)。弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系也是建設(shè)社會主義和諧社會的重要條件。近年來，黨和國家對建設(shè)和弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系做出了重要部署，強(qiáng)調(diào)了要加強(qiáng)社會主義核心價(jià)值體系的學(xué)習(xí)和教育，通過社會主義核心價(jià)值體系來凝聚社會共識，培養(yǎng)正確的積極的社會主義核心價(jià)值觀。

弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的載體有很多，國產(chǎn)電影的優(yōu)勢何在呢?

首先是國產(chǎn)電影的表現(xiàn)手段?！半娪笆且环N以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段。在銀幕的空間和時(shí)間里，塑造運(yùn)動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映現(xiàn)代生活的現(xiàn)代藝術(shù)?！保?］正是由于電影與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段，使得電影能夠精準(zhǔn)地反映現(xiàn)實(shí)的世界，通過電影表現(xiàn)出來的世界和生活能讓人感同身受、身臨其境。國產(chǎn)電影通過自身的表現(xiàn)手法，將社會主義核心價(jià)值體系的主要內(nèi)容融入其中。通過電影的視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)和表演藝術(shù)，將抽象的社會主義核心價(jià)值體系轉(zhuǎn)變成具體的實(shí)踐活動，讓人們能夠更真實(shí)，更具體地領(lǐng)悟正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

其次是國產(chǎn)電影的影響力。近十多年，國產(chǎn)電影從制作、發(fā)行到上映已經(jīng)形成了電影產(chǎn)業(yè)鏈。國產(chǎn)電影具有題材眾多，內(nèi)容廣泛和受眾極多等特點(diǎn)，再加上推陳出新的營銷宣傳手段，使得國產(chǎn)電影的票房連年增長，影響力越來越大。國產(chǎn)電影作為娛樂休閑方式的一種，它既符合了大眾的消費(fèi)水平，也滿足了人們的消費(fèi)需求。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，作為民族文化傳播的載體，國產(chǎn)電影在國際上的影響力也越來越大，不同題材的主旋律國產(chǎn)電影被推向了國際電影市場，而且在一定程度上展現(xiàn)了我國的民族文化，弘揚(yáng)了我國的民族精神。借助國產(chǎn)電影在國內(nèi)外的影響力來弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系極具優(yōu)勢。

最后是政府對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大力扶持。一方面，政府為國產(chǎn)電影提供了有力的政策保障。為了促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，政府相關(guān)部門建立了電影審查制度;為了滿足電影市場的需求還放低了進(jìn)入市場的門檻，鼓勵(lì)原創(chuàng)等。國務(wù)院辦公廳在2010年還下發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，《意見》提出:中國電影產(chǎn)業(yè)在未來五年內(nèi)將成為國家重點(diǎn)扶持的對象，要把我國建設(shè)成為電影強(qiáng)國。另一方面，政府也為國產(chǎn)電影的繁榮發(fā)展提供了資金保障，使國產(chǎn)電影擺脫了制作過程中的融資困難，推動了國產(chǎn)電影的快速發(fā)展。在政府的大力扶持下，使得國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系擁有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。

二、國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的問題及成因

(一)國產(chǎn)電影中存在的問題

國產(chǎn)電影大多是根據(jù)我國的文化背景和人民需要所制作和發(fā)行的，更能反映我國的現(xiàn)實(shí)情況，是弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的主要載體。然而，國產(chǎn)電影在充分發(fā)揮這一載體作用的同時(shí)，也在不同程度上面臨著一些棘手的問題。

首先，國產(chǎn)電影制作過程中存在的問題。第一，國產(chǎn)電影很難將抽象理論轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷦拥膶?shí)踐。電影是通過視覺形象和鏡頭組接的手法，在銀屏上塑造真實(shí)形象的現(xiàn)代藝術(shù)，而社會主義核心價(jià)值體系卻是一種抽象的理論，如何將理論融入到電影作品中就成為了一個(gè)難題。第二，影片的思想內(nèi)容與大眾生活以及當(dāng)今社會相背離。一談到當(dāng)代生活，就離不開金錢、地位、麗人和第三者等;一提到歷史事件，就是以某一特定的歷史事件做背景，然后再穿插其他一些情節(jié)，在這些影片中有些內(nèi)容甚至是胡編亂造的，與事實(shí)并不相符。國產(chǎn)電影缺乏對如今現(xiàn)實(shí)生活和人們需求的關(guān)注。例如，社會腐敗現(xiàn)象，大學(xué)生就業(yè)的艱辛，農(nóng)民勞作的辛苦，資源環(huán)境的破壞等，這些發(fā)生在我們身邊又是與民生密切相關(guān)的問題很少反映在影片中，影片與人民大眾和社會現(xiàn)實(shí)相脫離。第三，影片中傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神缺失。過分追求影片的商業(yè)化和娛樂性，媚俗、媚外等現(xiàn)象較嚴(yán)重，使得國產(chǎn)電影在民族文化和民族精神的傳承上沒有起到很好的媒介和橋梁的作用。第四，影片的選材不新穎，原創(chuàng)作品較少。在選材上隨大流，什么類型的影片受歡迎，大家就盲目地跟風(fēng)和模仿。例如，如今的觀眾，尤其是受眾最多的青年觀眾向往和追求唯美浪漫愛情，影片為了能滿足這些觀眾，大批量生產(chǎn)制作這種類型的電影，致使愛情片極多。其他類型的電影也是缺乏創(chuàng)新性，有些電影在類型相同的情況下，內(nèi)容極具相似性，不是出現(xiàn)顛倒就是出現(xiàn)重復(fù)，都是老一套的表現(xiàn)手法，使得影片質(zhì)量參差不齊。第五，缺乏精品意識。我們影片的上映時(shí)間有賀歲檔和假期檔，這其中還包含一些法定節(jié)假日。這些特殊的時(shí)期雖然影片很多，但是大家都在追求票房，忽視了影片的質(zhì)量。在特殊的節(jié)日里缺乏具有代表性的，能夠反映節(jié)日氣息以及與節(jié)日相關(guān)的佳作。

其次，電影工作者自身存在的問題。第一，國產(chǎn)電影工作者自身的修養(yǎng)高低不一。有些國產(chǎn)電影工作者自身的理論修養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)匱乏，導(dǎo)致他們自身不能很好地把握社會主義核心價(jià)值體系的主旨，很難將抽象的理論以形象生動和深刻獨(dú)到的電影作品來詮釋。第二，國產(chǎn)電影工作者有時(shí)盲目地迎合。有些電影工作者為了能夠滿足觀眾的需求以獲得利益的最大化，盲目跟風(fēng)迎合，忽視了電影作為傳播正確價(jià)值觀，弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神這一主要載體的作用，使電影呈現(xiàn)的內(nèi)容片面化和表象化。第三，觀眾對國產(chǎn)電影也存在需求的片面化。當(dāng)今社會，競爭壓力大，人們?yōu)榱酸尫艍毫蜁x擇不同的娛樂消遣方式，而電影就是他們的首選。一方面因?yàn)殡娪跋M(fèi)不高，另一方面電影演繹的一些虛擬人物及其生活方式，卻是人們向往和追求的。觀眾將電影作為一種寄托，尋找生活中難以實(shí)現(xiàn)的理想生活，這樣一來大家對電影作品的需求容易出現(xiàn)片面化現(xiàn)象。在追求娛樂快感與放松身心的同時(shí)，觀眾被動地接收，甚至刻意回避一些電影作品中的核心本質(zhì)。

(二)國產(chǎn)電影的問題成因

1.國產(chǎn)電影沒有正確處理好經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的關(guān)系。從客觀方面看，社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立與完善，一方面促進(jìn)了市場、經(jīng)濟(jì)和文化的交融;另一方面由于市場經(jīng)濟(jì)自身存在的缺陷，對文化建設(shè)產(chǎn)生了不利影響。影視文化也不例外，影視文化產(chǎn)品在實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)并未帶來很好的社會效益。從主觀方面看，國產(chǎn)電影的生產(chǎn)者盲目追求上座率，一些取得高票房的電影作品依靠的并非是作品本身的思想內(nèi)涵和審美價(jià)值，而是通過商業(yè)炒作來實(shí)現(xiàn)商業(yè)的賣點(diǎn)。主客觀原因的并存使得國產(chǎn)電影的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益出現(xiàn)了失衡。

2.政府監(jiān)管存在失控現(xiàn)象。有一些政府主管部門為了滿足業(yè)績和提升經(jīng)濟(jì)效益，在確保社會穩(wěn)定，思想政治安全的前提下，忽視了影片中存在的一些道德倫理的喪失和精神文化缺失的現(xiàn)象。由于監(jiān)管不到位，導(dǎo)致了一系列庸俗和媚俗的影片產(chǎn)生。

3.影視工作者自身素質(zhì)不高。影視工作者片面追求高票房和經(jīng)濟(jì)效益，一些生產(chǎn)者、機(jī)構(gòu)和演員在利益面前超越了道德底線，缺乏社會責(zé)任感，將一些低俗的文化元素貼上時(shí)尚元素的標(biāo)簽而加以追捧，為了追求眼前利益，為了作品能夠擁有高票房，拋棄了倫理道德規(guī)范而盲目滿足受眾的視覺享受。

4.受眾審美認(rèn)知錯(cuò)位。時(shí)代的變化從不同方面對大眾的認(rèn)知、信仰和價(jià)值觀念等產(chǎn)生了巨大的影響。加之中國是個(gè)人口大國，民族文化有差異，受教育的層次也不同，很多人未接受過專業(yè)的影視素養(yǎng)教育，這些因素導(dǎo)致了觀眾比較容易盲從，對審美認(rèn)知沒有明確的定位，跟風(fēng)現(xiàn)象明顯。有些觀眾甚至存在一些不良習(xí)慣，如有暴力癖、窺視癖等，這些都是導(dǎo)致影片出現(xiàn)媚俗現(xiàn)象的原因。

5.高質(zhì)影評缺乏。目前關(guān)于影視批評的專業(yè)書籍刊物比較少，網(wǎng)絡(luò)影評專業(yè)化缺失，草根化現(xiàn)象嚴(yán)重，主流媒體引導(dǎo)缺位，這也是導(dǎo)致國產(chǎn)電影的質(zhì)量不能急速提高的原因之一。

三、國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的措施

1.重視國產(chǎn)電影的導(dǎo)向作用。國產(chǎn)電影作為媒體的一種形式，具有媒體共有的導(dǎo)向作用，而且國產(chǎn)電影又是弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的重要載體。有效地引導(dǎo)社會主義核心價(jià)值體系就必須要牢牢把握正確的思想輿論導(dǎo)向。當(dāng)今社會，電影產(chǎn)業(yè)對社會的影響越來越大，已經(jīng)成為了影響國家發(fā)展、社會輿論和人民大眾的情緒波動的主要因素。國產(chǎn)電影能否堅(jiān)持正確的輿論引導(dǎo)，關(guān)系到黨的執(zhí)政地位、人心向背和社會主義興衰，甚至關(guān)系到建設(shè)社會主義和諧社會的順利進(jìn)行，在一定程度上也關(guān)乎著國家的發(fā)展和民族的進(jìn)步。弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系，必須發(fā)揮國產(chǎn)電影的正確導(dǎo)向作用，引導(dǎo)人民群眾樹立正確的價(jià)值觀，積極宣傳黨的先進(jìn)主張，制作反映人民心聲的國產(chǎn)電影，通過國產(chǎn)電影來傳達(dá)民意，疏導(dǎo)人民群眾的不良情緒，貼近社會，反映現(xiàn)實(shí)，努力創(chuàng)作出符合國家建設(shè)要求和滿足人民需求的優(yōu)秀影片。

2.增強(qiáng)影視工作者的社會責(zé)任感。影視工作者包括編劇、導(dǎo)演、演員和科學(xué)技術(shù)人才等，在國產(chǎn)電影的創(chuàng)作過程中，這些工作者對影片的質(zhì)量起到了至關(guān)重要的作用。由于我國影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出了多樣性和多元化，使得影視工作者不僅要跟上影視發(fā)展的步伐，而且要通過自律和學(xué)習(xí)增強(qiáng)社會責(zé)任感，強(qiáng)化道德意識，弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系。影視工作者要正確對待權(quán)利、責(zé)任和利益，要將社會責(zé)任感、思想道德意識和社會主義核心價(jià)值體系內(nèi)化于心，使得每個(gè)工作者在從業(yè)的過程中自覺擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任，大力弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系。增強(qiáng)影視工作者的社會責(zé)任感是避免國產(chǎn)電影走向媚俗和庸俗的前提。

3.加強(qiáng)市場宏觀調(diào)控。進(jìn)一步健全和完善影視文化產(chǎn)業(yè)的宏觀調(diào)控體系，包括對國產(chǎn)電影的播映時(shí)段進(jìn)行調(diào)控，在黃金時(shí)段播放的國產(chǎn)電影要按國家相關(guān)規(guī)定執(zhí)行，不僅要控制總量，而且要提高質(zhì)量;要對國產(chǎn)電影的主要內(nèi)容加強(qiáng)控制，嚴(yán)格把關(guān);對國產(chǎn)影片的出口也要加強(qiáng)市場調(diào)控，運(yùn)用文化產(chǎn)品國際貿(mào)易的相關(guān)規(guī)定，加強(qiáng)建設(shè)國際營銷網(wǎng)絡(luò)。

4.加大政府監(jiān)管的力度，優(yōu)化社會環(huán)境。通過政府的監(jiān)管為國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系提供良好的社會環(huán)境。政府應(yīng)積極貫徹執(zhí)行《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》和《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》等相關(guān)文件的意見和建議，并出臺一些有利于國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的相關(guān)政策和法律規(guī)定，采取減免稅收、出口補(bǔ)貼和財(cái)政資助等一系列措施，確保國產(chǎn)電影弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系擁有良好的政策環(huán)境。政府可以舉辦一些國產(chǎn)影片弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的影片博覽會，增加一些影片的實(shí)驗(yàn)區(qū)，鼓勵(lì)影視工作者在遵循藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作自由的前提下，大膽創(chuàng)新，不斷突破，加強(qiáng)影評平臺的建設(shè)，鼓勵(lì)大眾影評者公正、健康和積極地對影片做出評論，在良好的環(huán)境中引導(dǎo)影視工作者創(chuàng)作出更多更好的能夠弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系的優(yōu)秀國產(chǎn)電影。

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