劉 佳

（煙臺職業(yè)學院，山東 煙臺 264003）

前言

“技”與“藝”也就是技術技巧和藝術，是舞蹈審美中的兩個矛盾體，一般來說，舞蹈技巧作為一種表現(xiàn)手段和表現(xiàn)形式，是為舞蹈所表現(xiàn)的內容服務的，這里所說的技巧與表現(xiàn)性的矛盾是形式與內容的矛盾的具體化。根據(jù)一般的哲學原理，人們也很容易為這一對矛盾作出理論上的安排，技巧是為表現(xiàn)內容服務的，技巧是由表現(xiàn)內容所決定的，當然，技巧也可以反作用于內容，即技巧運用的得當，可以使內容得到更充分的表現(xiàn)，而技巧運用不當，則破壞內容的表現(xiàn)。［1］這是針對技術技巧和藝術在一般哲學上的理論，而拉丁舞蹈作為一種另類舞蹈形式則具有更深層面理解。1924年，歐美舞蹈界人士將當時世界流行的宮廷舞、交誼舞以及拉美土風舞的舞姿、舞步規(guī)范整理，把規(guī)范后的舞蹈命名為“國際標準交誼舞”，拉丁舞蹈有規(guī)范的舞步，統(tǒng)一的音樂，嚴格的比賽服裝和比賽規(guī)定，［2］這點與舞蹈又不盡相同，基于拉丁的形成原因和特點的要求，對于拉丁舞蹈中技術技巧和藝術的理解就不能停留在一般的哲學理論上，而是要具體問題具體分析。在這我們我們要講的拉丁舞蹈中的倫巴被譽為“愛情之舞”，它強調更多的是技術技巧，及特定的舞蹈的表現(xiàn)性，所以對于拉丁舞蹈中藝術與技術技巧的不能只看到一個方面，要兩手都要抓。拉丁舞的五個舞種風格各不相同，倫巴是具有很強代表性一個舞種，倫巴也是和舞蹈關系聯(lián)系最大的一個舞種，它的表現(xiàn)力最強，技巧性也比較難把握。但是倫巴舞注重技巧，按照事物發(fā)展的趨勢，物極必反，技巧走到頂后，總會融入感情性，前人對于拉丁舞蹈的研究比較的泛，還沒有人從拉丁的一個舞種倫巴進行闡述，所以筆者選定了拉丁領域中倫巴。

一、拉丁舞蹈及其倫巴簡介

拉丁舞發(fā)源拉丁美洲，其中最重要的混合因素有三個:原住居民印第安人的舞蹈文化；曾經征服和統(tǒng)治中南美洲、以及伊比利亞半島人為主體的歐洲人的舞蹈文化；作為歐人的農奴而被送到美洲新大陸的非洲黑人的舞蹈文化。1924年，歐美舞蹈界人士將當時世界流行的宮廷舞、交誼舞以及拉美土風舞的舞姿、舞步規(guī)范整理，把規(guī)范后的舞蹈命名為“國際標準交誼舞”，歐美成立了第一個體育的組織“英國皇家舞蹈教師協(xié)會”，并舉辦舉辦具有世界性的比賽“英黑池舞蹈節(jié)”。［3］拉丁舞蹈有規(guī)范的舞步，統(tǒng)一的音樂，嚴格的比賽服裝和比賽規(guī)定。拉丁舞蹈具有嚴格的規(guī)范性和高超的技巧性，高度的藝術內涵性，唯美的表演觀賞性，注重舞蹈風格，競技性。拉丁舞蹈分為倫巴、恰恰、牛仔、桑巴、斗牛。

拉丁實則屬于體育與舞蹈的一個邊緣，北京體育大學有拉丁專業(yè)，北京舞蹈學院也有拉丁舞專業(yè)，關于拉丁舞的歸屬問題，一直存在很大的爭議，其實這與它的藝術和技術技巧關系，舞蹈注重的是表現(xiàn)力，而體育注重其技巧技術技巧，而拉丁舞介于這兩種之間，它即有很強的技術技巧性，又有很大的藝術內涵。所以判斷拉丁舞蹈的側重的角度也是決定它的歸屬的關鍵。

拉丁舞蹈在我國是近幾年才發(fā)展起來的，這幾年出現(xiàn)了拉丁熱，很多電視臺舉辦明星參加的拉丁節(jié)目，很多地方也舉辦大眾的拉丁比賽，這與拉丁舞蹈歡快的節(jié)奏和快感的動作有著緊密的聯(lián)系，各個地方的拉丁培訓機構逐漸增多，據(jù)筆者觀察，光福州一條街上就有三個拉丁培訓機構。

倫巴是古巴的國舞，基本上每個人都會跳，其實倫巴最早是倫巴的鄉(xiāng)土形式 ，根據(jù)描述，這是一種圈養(yǎng)動物的啞劇表演，僅為觀賞性舞蹈，而非參與性舞蹈。［4］定點旋轉是倫巴中一個標志性的動作。倫巴是拉丁舞學習時的第一個進入的舞蹈，也是最難的一個舞蹈，被譽為“愛情之舞”，它表現(xiàn)力很強，強調兩個人的纏綿，它對于技術技巧的要求也是比較難掌握的，其重心的轉換和胯臀的擺動都是要磨上幾年的。倫巴的音樂也是比較難把握的，它是第二拍起動作，第一拍的動作要延長，二四拍則要干脆。倫巴也是和舞蹈關系聯(lián)系最大的一個舞種，它的表現(xiàn)力最強，技巧性也比較難把握。

二、拉丁舞倫巴中的“技”與“藝”

拉丁舞倫巴中基本的動律是胯臀的擺動，在人體的水平面上扭一個阿拉伯數(shù)字橫放的8?？此埔?。個簡單的扭腰的動作，其實要涉及到后背的肌肉和肩胛骨的力量，并不是一兩天可以做到的，必須經過反復的練習。做這個動作時，兩邊腰的力量是要抵抗的，一個上提，一側則要下壓，還要保持肩膀的穩(wěn)定和手動作的協(xié)調。如：右胯上提時，右肩要下壓，右邊的肌肉壓在一起，左邊的胯下壓，與右胯成抵抗的力，右手收回，左手拉出。

拉丁倫巴基本步有前進后退步（也叫做走步）、搖步、庫克拉恰等。在這幾個基本步的練習中，最難掌握的就是重心的轉移。前進步重心在后，用后腿的力量推著前腿前進，重心的轉換要快。后退步的重心在前面，前面的腳推著后面的腳后退。

拉丁中還有一個最難的技巧就是轉。我們前面說過“定點轉”是倫巴的一個很有特色的動作，它還只是一個轉的形式，拉丁中的轉要求速度快，力度到位，腿伸直，和舞蹈中的平轉又不同，拉丁中的轉兩腳是和一次，分開一次，平轉則始終都是分開的。

拉丁舞倫巴的技巧也一步步的越來越難了，舞蹈的發(fā)展都是一個過程的，技巧是其發(fā)展的一個趨勢，舞者為了追求舞蹈的高分和含量都不停的加大舞蹈的技巧的難度。當今舞蹈中技巧的表現(xiàn)有兩種趨勢：一是技巧難度越來越高，難度系數(shù)越來越大，而且這種發(fā)展似乎是永無止境，它就像體操與雜技的發(fā)展一樣，不斷有更新更難的技巧動作被創(chuàng)造出來；二是在表演過程中，這些高難度技巧的炫耀有游離于舞蹈內容之外的傾向，有時純粹為了技巧炫耀。［5］拉丁舞中倫巴作為與舞蹈關系最為密切的一個邊緣舞蹈，其發(fā)展不能一直走技巧的路線，結合我國的國情，拉丁倫巴舞必須開始走向藝術的路線。

拉丁倫巴的最近的作品中很多都是強調其舞蹈的表現(xiàn)行的，也就是其舞蹈的藝術性，一部好的作品能不能打動人，不是看它的腿能抬多高，而且看它的內容，看它的藝術水準。拉丁倫巴舞的創(chuàng)作中，開始加入藝術的元素，融入舞蹈的內容，技巧開始服務于內容，而不是單純的把技巧運用在作品中，只是拉丁倫巴的一種發(fā)展的趨勢，所有的事物的發(fā)展都是遵循這個規(guī)律的，例如芭蕾舞蹈的發(fā)展，到了鼎盛時候，開始衰落，出現(xiàn)了現(xiàn)在舞。在現(xiàn)在很多的拉丁倫巴的作品中如《別》，看到這個舞蹈，我們就知道了其中發(fā)生的事情，一個女子不舍得心愛的男子離開她，但是有不得不離開的分離的場景。如果作品的編導只是強調倫巴中的技巧，轉多少圈，腿抬多高，那樣的作品就是張白紙，沒有顏色，在我國的這種文化底蘊中觀眾是很難接受的，因而就沒有了市場。

三、拉丁倫巴中“技”與“藝”的趨勢

任何事物的發(fā)展，總要遵循一定的規(guī)律，拉丁舞也不例外。在如今的拉丁舞比賽中，多半是注重技術技巧，裁判在評審的過程中，也看重的是技術技巧，藝術的成分則比較得不到重視。然而在側重舞蹈比賽的拉丁舞比賽中，如cctv電視舞蹈大賽，不僅要注重拉丁舞的技術技巧部分的展示，同時還會加入藝術情感表達的方面。從以上兩個方面看出，拉丁舞的技術技巧與藝術的發(fā)展問題，也是其歸屬為舞蹈的一個重要的切入點。體育比賽側重技術技巧部分，舞蹈類的比賽則側重藝術的表達方式，舞蹈整體的編排及情節(jié)的表達。如今拉丁舞的發(fā)展已經拉丁舞倫巴的發(fā)展不像以前，單純的追逐技巧，而是加入舞蹈中情感因素，也就是藝術的因素，技巧為了藝術服務。在我國的發(fā)展中，人們一直都比較注重故事情節(jié)的，不管是戲曲還是舞劇、歌劇，單純的發(fā)展技巧，為了技巧而技巧的作品，不能被人們所接受，而故事情節(jié)精彩的，能反應一段時期內，社會現(xiàn)狀的作品更能引起大家的共鳴，所以拉丁倫巴的發(fā)展也必要要符合這個趨勢，技巧是為了表現(xiàn)內容所服務的，技巧是表現(xiàn)內容所決定的。［6］在近來的拉丁倫巴的作品中，技巧開始退居第二位，藝術表現(xiàn)性成了第一位，只有不斷的強調舞蹈的表現(xiàn)力的東西，才能更深刻的表現(xiàn)作品的真實性。藝術作品是反應生活的，人們觀看藝術作品往往是處于精神情操的陶冶，所以我們在作品的編創(chuàng)時，也要注重教育意義，注重藝術的情感性的發(fā)揮。拉丁舞是一門比較熱的舞蹈，在當今的市場中已成為了一種主流，各個地方的電視臺、舞蹈家協(xié)會舉辦拉丁舞的活動，拉丁舞的培訓機構更是數(shù)不勝數(shù)，拉丁舞中倫巴又是最能抒發(fā)情感的一個舞種，拉丁舞工作者可以從倫巴入手，加入舞蹈情感藝術的元素，使拉丁舞成為有教育意義，陶冶人情操的舞蹈。

總結：拉丁舞倫巴，作為拉丁舞中一個比較具有代表性的舞種，節(jié)奏舒緩，柔媚，動作舒展、干凈，倫巴能夠折射出拉丁舞的發(fā)展趨勢。關于拉丁的藝術與技術的發(fā)展，能夠反映出拉丁舞的歸屬問題，拉丁舞的歸屬問題也折射出了拉丁舞的藝術與藝術的發(fā)展問題，注重技術技巧與舞蹈藝術情感方面的表達必定推動拉丁舞蹈的發(fā)展，令其技術技巧方面與藝術方面的成分共同體現(xiàn)，使拉丁舞蹈的發(fā)展更加的全面，拉丁舞的發(fā)展要技術與藝術并駕齊驅，哪個因素都不能忽視，僅以此文，望對拉丁舞蹈技術與藝術的發(fā)展趨勢做出一點參考。

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