王 東

春晚零點報時，這項主持任務(wù)極其重大，一秒的差錯都會影響到全球華人共同的“辭舊迎新”。而對于春晚的主持人來說，他們都是身經(jīng)百戰(zhàn)，有著豐富主持經(jīng)驗和扎實主持功底的“老同志”。每一年的春晚，他們都精誠合作，創(chuàng)造性地進行節(jié)目的串聯(lián)工作，完美地完成零點報時這一主持任務(wù)。

一、現(xiàn)場直播——語言藝術(shù)

語言藝術(shù)是運用有聲語言和副語言手段創(chuàng)造審美形象的一種藝術(shù)形式。而春晚這樣一個國家級的舞臺，億萬人同時關(guān)注的盛會，一定需要主持人有極高的素養(yǎng)。特別是在零點時刻，主持人語言要優(yōu)美、大氣，語氣要親切、動人，情緒要熱情、激動，聲音要明亮、通暢，基調(diào)要高亢、興奮。

主持人的情緒可帶動觀眾的情緒，尤其是在億萬觀眾都關(guān)心矚目的零點時刻。此刻，主持人的情緒都較為積極、高漲，零點時刻，主持人都繃起神經(jīng)，時刻注意，高亢興奮，提高嗓門，主持人有聲語言的“說”已經(jīng)夾雜了表演成分的“喊”，所以這一時刻，主持人會加大音量、提高調(diào)值，以恰當(dāng)?shù)恼Z速來迎接零點。

主持人的有聲語言和副語言都有表情達意、傳遞信息符號的功能。副語言的種類有很多，但主要包含表情語言、動作語言和服飾語言。面部表情是人傳達和接受信息的高級中心。心理學(xué)家曾經(jīng)說過這樣一個公式：人的情感表達=7%（語言詞匯）+38%（聲音魅力）+55%（面部表情）。從這里就可以看出，恰當(dāng)?shù)谋砬樯踔量梢员扔新曊Z言更好地傳達信息。2012年的春晚主持陣容中有一位“新人”畢福劍，當(dāng)他還未開口說話時，人們都莫名地產(chǎn)生一種“喜感”，而這種喜感源于“老畢”的笑容。除了表情語言外，還有動作語言，每當(dāng)零點鐘聲敲響，主持人會邊說“新年好”邊作揖（左手包于右拳之上稱為“吉拜”，常用于過年等喜慶場合）、或鞠躬，用來配合有聲語言。至于春晚主持人的服裝，一般都盡顯大氣、沉穩(wěn)，顏色較為亮麗、喜慶，無論男、女主持人，服裝中都包含了傳統(tǒng)“中國紅”的元素。除了服裝的喜慶，主持人的配飾也充滿著濃濃的年味，他們所佩戴的中國結(jié)領(lǐng)花或大紅燈籠的耳環(huán)等配飾，無一不增添喜慶佳節(jié)的熱鬧與紅火氣氛。還有就是，主持人手提紅火的燈籠或鞭炮等道具，來營造出喜慶佳節(jié)的氣氛。所以，每當(dāng)看到這些，觀眾都會感覺到過年喜慶的氣氛和濃烈的中國年味，這就是副語言的魅力所在。

二、團隊主持——協(xié)作藝術(shù)

春晚的零點時刻被人們戲稱為“事故多發(fā)時段”，在這個全世界華人都關(guān)注的時刻，主持人難免格外緊張，進而導(dǎo)致說錯話、忘詞。在2007年的春晚零點報時中，主持人由于接連出現(xiàn)忘詞、搶詞、口誤、相互打斷等語言銜接不暢的現(xiàn)象，被稱作“黑色三分鐘”。朱軍在做客《傾聽》欄目中回憶到這件事情時，他說主要是主持人之間沒有配合好，屬于配合上的一種失誤。

2007年的春晚，由于前面的語言類節(jié)目超時，所以決定把零點前的一個節(jié)目調(diào)至零點之后，這樣一來，在零點前就多出了一部分時間，而這一空檔必須由主持人去填補。當(dāng)時的預(yù)案是先說張澤群和劉芳菲的固定臺詞，接下來朱軍和周濤再一人念兩份賀電，最后進入倒計時階段。張澤群為了救場在事先沒有溝通好的情況下加了一副春聯(lián)，但可能由于太緊張，不小心說錯了，這時緊張的氣氛已經(jīng)蔓延開來。于是就有了接下來的“多米諾骨牌效應(yīng)”，陷入了話趕話、話搶話的尷尬境遇。而這段“黑色三分鐘”的主持中，大家都是懷著一份責(zé)任心和善意，想盡自己的一份力量去彌補這段空檔期，但是由于幾位主持人合作應(yīng)對緊急情況的經(jīng)驗不足，事先沒有溝通好，導(dǎo)致最后配合不力。從這段主持經(jīng)歷來看，主持人之間的配合十分重要。也就是從那一年起，央視導(dǎo)演下了指令：“臺上無論發(fā)生任何情況，都由朱軍先想辦法一個人補臺”，以避免話搶話的尷尬。

在2013年的春晚中，零點前空檔的情況又再次發(fā)生，仍然是由于零點前的語言類節(jié)目嚴(yán)重超時，決定把零點前的一個語言類節(jié)目調(diào)至零點之后，在零點前就又多出一部分時間。在最后的4分鐘里，朱軍和董卿珠聯(lián)璧合，在預(yù)定主持詞說完之后又相互配合，完美地進入倒計時階段。2013年春晚總導(dǎo)演在春晚結(jié)束后第一時間接受采訪時評價主持人：今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時的話應(yīng)該有一分鐘左右，朱軍把時間墊到了董卿說話的時間段。剛好趕上零點敲鐘。

從這兩個事例可以看出，主持人之間的配合是至關(guān)重要的?！昂献鞯母鞣綉?yīng)該揚長避短、相輔相成、珠聯(lián)璧合，形成一種獨具特色的組合優(yōu)勢，相互間應(yīng)是一個不可分割的有機體，而不是‘一加一’的幾個部分”①。

三、即興表達——反應(yīng)藝術(shù)

如果說春晚主持人像是一條絲帶，串聯(lián)起每一個節(jié)目，不如說更像一支黏合劑，粘合節(jié)目之前的縫隙。在這個國家級的舞臺上，沒有太多發(fā)揮的空間。但是，一旦給了主持人自由發(fā)揮的空間，那一定得是竭盡所能完成任務(wù)。在晚會中，突發(fā)情況時有發(fā)生，作為主持人就必須鼓起勇氣，平靜內(nèi)心，創(chuàng)造性地完成救場任務(wù)，當(dāng)然這離不開主持人自身的實力與經(jīng)驗。

春晚的舞臺上充滿了無限的“不可預(yù)知性”，盡管之前有過六次聯(lián)排，但是依然無法掐準(zhǔn)鐘點，隨時都會需要主持人“救場”?！耙虼舜和碇鞒秩说囊豁椫匾蝿?wù)就是負(fù)責(zé)‘救場’。救場有兩大法寶，一是具備過硬的業(yè)務(wù)能力和良好的心理素質(zhì)，二是準(zhǔn)備應(yīng)急補救預(yù)案”。②在2011年的春晚中，當(dāng)五位主持人把既定主持詞說完之后，距離零點還有1分20秒時，導(dǎo)演下發(fā)了補臺命令，于是朱軍獨自補臺：用了“凝望母親白發(fā)”“撫摸孩子笑臉”等飽含深情的詞語完成了最后的一段串詞，完美進入零點倒計時。這段即興主持內(nèi)容既表達了主持人內(nèi)心的真情實感，還把個人的真情與晚會基調(diào)，以及零點倒計時結(jié)合在一起。朱軍邊說邊抬頭看計時器，語速雖慢，但感情飽滿、真切，創(chuàng)造性地完成了這段零點前的補臺任務(wù)。這段主持詞并非詞藻華麗，但是句句真情，字字都洋溢著喜悅之情和中國人濃烈的親情，也體現(xiàn)出了主持人特有的人文情懷。

主持人的應(yīng)變能力是主持人必須具備的重要素養(yǎng)，在晚會直播中，主持人的即興補臺要符合現(xiàn)場氣氛和晚會基調(diào)，要絕對地“應(yīng)景兒”。

四、零點串詞——寫作藝術(shù)

春晚的零點報時主持串詞都頗具文采。在主持詞的寫作上獨具特點，內(nèi)容上恢弘大氣、振奮人心，在形式上采用排比句或者對聯(lián)的形式，對仗工整、氣勢磅礴。

零點前，主持人與觀眾共同回顧過去的一年，細數(shù)著一年的收獲和喜悅，同時展望新的一年，送出祝福，表達祈盼。比如1998年春晚零點報時環(huán)節(jié)，主持人的串詞為觀眾們記敘了1997年的盛大喜事，一件一件的大事好事振奮人心。而主持人在進行有聲語言的表達時，采用了朗誦式的表達樣態(tài)，莊重、大氣；情緒飽滿、喜悅、振奮人心。把觀眾的情緒也調(diào)動起來，共同以激動的心情迎接零點鐘聲的敲響。

春晚零點報時的串詞形式也頗具新意，采用春聯(lián)形式的串詞相對較多。春聯(lián)，是中國特有的文學(xué)形式，它對仗工整、句尾押韻，用簡單的文字描繪現(xiàn)象、表達祝愿，在春晚中，春聯(lián)的出現(xiàn)率極高。比如2003年春晚零點報時環(huán)節(jié)，四位主持人分別就“全國各族人民、香港澳門特別行政區(qū)同胞和臺灣同胞、海外的華人華僑和所有的電視觀眾”送了四副春聯(lián)。在2012年春晚零點報時環(huán)節(jié)，主持人的串詞也采用了春聯(lián)的形式，不過與往年不同的是，主持人在進行有聲語言表達時，別出心裁地采用了“東西南北”方言的形式給觀眾呈現(xiàn)。主持詞的文采飛揚，加上主持人的幽默、口語的表達相得益彰，完美地完成了這一莊重時刻的主持任務(wù)。

結(jié)語

春晚已走過了32 年的風(fēng)風(fēng)雨雨?？梢哉f，時代的發(fā)展見證了春晚的變遷；也可以說，時代的進步由春晚呈現(xiàn)，春晚也在不斷發(fā)展和成熟中去適應(yīng)社會變革的需要。時代語言的變化和春晚主持人新鮮血液的注入，使得春晚主持的語言也在發(fā)生著巨大的轉(zhuǎn)變。而特有的春晚零點報時主持藝術(shù)也在創(chuàng)新中完善。

注釋

①張仕勇：《論綜藝類節(jié)目主持人的搭檔組合》，《聲屏世界》，2007年第11期。

②朱軍：《我的零點時刻》，江蘇人民出版社，2011年11月。