李 英

(中國傳媒大學傳播研究院，北京 100024)

一、《中國好歌曲》節(jié)目概況

《中國好歌曲》(英文名為 Sing my song，以下簡稱《好歌曲》)于2014年1月3日起，在央視三套每周五晚的黃金時段19:30，以真人秀方式，持續(xù)播出3個月。作為央視與燦星制作團隊聯手推出的原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目，《好歌曲》由《中國好聲音》的原班人馬打造。與后者所不同的是，節(jié)目首次聚焦原創(chuàng)作品，讓音樂創(chuàng)作人，讓音樂背后的幕后英雄走向臺前，成為絕對的主角，立志于為華語樂壇輸送新生代創(chuàng)作力量，重塑音樂的生命與原創(chuàng)精神［1］。

節(jié)目流程分為三輪:

第一輪，唱片初選。劉歡、周華健、楊坤、蔡健雅4位導師被面前的歌詞顯示屏遮住視線進行盲聽，若被歌曲打動即推動面前的紅色推桿，歌詞顯示屏旋即降下，導師和學員面對面。每位導師首輪可分別收錄16首歌放入自己的個人曲庫。

第二輪，主打之爭。16進8，導師從已入選的個人曲庫中，選出各自最優(yōu)的8首。導師對這8首作品進行指導、改編，并收入自己的原創(chuàng)大碟。本階段采取“車輪戰(zhàn)”式評選，每張大碟中的“第一主打”由另外3位導師共同選出，主考核導師則選出“第二主打”。

第三輪，四位導師各自的第一、第二主打，共8首主打歌曲被導師打磨完善。8首歌進行最后對決。最終的勝者只有一個，獲得第一名的作品，榮獲“年度中國好歌曲”殊榮，該作品的創(chuàng)作者順理成章地獲得“年度最佳唱作人”稱號。

3月21日，中國好歌曲第11期——年度盛典上，霍尊憑借曾經榮登2014年春晚的名曲——《卷珠簾》獲得年度金曲。

《好歌曲》第一季已圓滿落幕，其競爭對手《我是歌手》第二季，也于4月11日的雙年巔峰會之后，圓滿完成。然而，節(jié)目結束了，關于節(jié)目的思考卻還在繼續(xù)。

二、節(jié)目優(yōu)勢分析

(一)燦星制作與央視的強強聯合

燦星制作憑借著其制作的幾檔優(yōu)質節(jié)目，如《中國好聲音》《中國達人秀》《舞林爭霸》《舞出我人生》《中國好功夫》《未來中國夢》等，近幾年異軍突起，在國內綜藝娛樂界，打出了自己的品牌。尤其是兩季《中國好聲音》，在國內綜藝娛樂市場上，打響了非常重要的一炮，基本都是同時段綜藝娛樂節(jié)目的全國收視冠軍，獲得了受眾、學界和業(yè)界的一致好評。

作為燦星制作繼《中國好聲音》之后，自主研發(fā)、創(chuàng)新，全新打造且重點推出的音樂真人秀節(jié)目——《中國好歌曲》，還未出生，就已經有了一個當明星的“爹”——燦星制作，和巨星“大哥”——《中國好聲音》，未播先熱。

如果說燦星制作和《中國好聲音》，給《好歌曲》提供了強硬的制作水準和觀眾期待，那么與央視的合作，則將它推向了一個受眾覆蓋面最廣的全國播出平臺。燦星制作與央視的強強聯合，《中國好聲音》與CCTV－3的碰撞，勢必讓觀眾對其充滿無限的期待。

《好歌曲》尚未開播，曾身為《中國好聲音》總導演的金磊，在采訪中，就已經難掩自己及整個團隊對《中國好歌曲》這檔節(jié)目的熱切期待。金磊透露，早在《中國好聲音》節(jié)目進行時，他就已經“身在曹營心在漢”，用他的話來說，“這檔節(jié)目我們已經等待了10年，甚至兩季好聲音都在為好歌曲熱身”。金磊認為，對于音樂產業(yè)來講，原創(chuàng)力是它的發(fā)展源頭，原創(chuàng)力量不足，產業(yè)必將疲軟。金磊表示:“如果《中國好聲音》能辦5年，那么《中國好歌曲》能辦 50 年?！保?］

(二)定位為王，深入人心

在現今綜藝娛樂界主打形象、嗓音等泛濫的音樂真人秀時代，《好歌曲》猶如一道清新的美味，帶給受眾新穎、耳目一新的感覺。與《我是歌手》標桿I am a singer相呼應，《好歌曲》節(jié)目定位sing my song(唱自己的歌)。在當今提倡個性，張揚自我的時代，它帶來的是來自節(jié)目參賽選手、導師，還有受眾的共鳴。當然，節(jié)目尤其突出了詞曲創(chuàng)作者“唱出自己歌曲”的心靈期盼。

如:《好歌曲》第3期，電影編曲、作曲人馬上又出場。

楊坤如此介紹:“這哥們是去年春晚給我寫歌的。我是跟張靚穎一塊唱的，寫的《一輩子的朋友》。去年你們都看了，就是這個人寫的。”“馬上又唱歌我都完全不知道，我就知道他總是給別人去寫?！?/p>

周華健:“那為什么這次自己要唱呢?”

馬上又:“以往都是我給別人制作給別人寫歌，都是在為別人做一些事情，這回我想為我自己做一件事情。再一個，在我內心來講，我想做一個我個人化的一個歌者，所以我來了?！?/p>

劉歡:“我從來沒有聽到過你唱歌，我只知道你寫的那些音樂，已經是一個很成功的，涉及各個方向的音樂人，但是他也有自己想要唱出來的聲音，sing my song(唱自己的歌)，就是唱我們自己的歌曲。真的，我們應該給這樣的人一個掌聲的鼓勵。”

繼第3期出現了重量級選手馬上又之后，第4期又出現了一位重磅選手，曾經為天王陳奕迅寫歌，還為天后王菲寫過《紅豆》的柳重言，他的話語再次印證了節(jié)目的定位，說出了那些幕后英雄們的心聲。

柳重言:“(《中國好歌曲》)本來就非常有意義，因為有時候我們聽了一首歌，很喜歡那首歌，沒有太多的人會去找，是誰寫歌詞，誰寫曲子或者其他，我覺得《中國好歌曲》就是要伸張這個東西，是嗎?就是要幫我們寫歌的，寫詞的出頭?！?/p>

劉歡:“就是希望有才華的作曲者，他們應該在這里顯示他們應有的價值和尊嚴?！?/p>

(三)多樣化的選手與新穎的賽制安排

《好歌曲》讓我們見證了中國歌曲的原創(chuàng)力量。它是一個展現詞曲創(chuàng)作能力的大熔爐。它的選手，有專業(yè)院校出身的學生，如SUBY、王思遠、霍尊等，有已經功成名就的詞曲創(chuàng)作者，如馬上又、柳重言，有富二代蔣瑤嘉，有大學聲樂老師，有普通公交司機，有知名的貝斯手張嶺，有豎琴高手蘇佩卿，有女博士呂緯青等。可以說，學員的身份異彩紛呈，音樂種類豐富多樣。無論是布魯斯、民謠、流行歌曲，還是音樂大雜燴，《好歌曲》帶給受眾的，是一道音樂的盛宴，帶領觀眾深入了解音樂。

除了學員身份的多樣化、音樂類型的豐富性，以及導師性別、國籍、年齡的多重性等所帶來的吸引力之外。其在賽制的設計上，采用唱片初選的方式，將節(jié)目與市場結合起來，是一個非常不錯的嘗試，尤其是在當今唱片市場極度低迷的時期，這種方式是一個風險性比較低、成功率比較高，且讓人耳目一新的方式。

同時，出人意料的遺珠環(huán)節(jié)更是彌補了導師選歌的遺憾，也讓觀眾再次見證了節(jié)目制作方的嚴謹和專業(yè)——好歌曲不容錯過。

年度盛典上的創(chuàng)新之舉，也讓人欣喜。不同以往為了保持懸念，一概遮掩的做法，此次年度盛典正式開始前進行了預熱。主持人尼格買提，賽前采訪4位導師，提前透露了將會參與盛典的嘉賓。最有趣味的是，周華健短信邀請羽泉來為其學員項亞蕻助陣，短信的具體內容，被主持人讀出，帶給受眾異常的心理滿足。同時，8名助陣學員帶著新的原創(chuàng)歌曲來到現場助陣，再次凸顯原創(chuàng)力量。

年度盛典開場時，楊坤的出場，非常具有現場感和進行感，楊坤從后臺帥氣地拿起話筒，一路走，一路摸索，伴隨著他的歌聲，將助陣學員與觀眾，從后臺一步步引導至未知的現場，來到《好歌曲》盛典的前臺，狂歡開始。

(四)高效的現場互動與反饋

從傳播學的角度來說，高效的現場互動與反饋，是保證傳播效果的最佳武器之一?！逗酶枨返膶熍c學員之間的現場互動，是其一大亮點。

如，第3期，山東臨沂的劉相松(愛好炒菜，音樂靈感來自炒菜)出場后的互動:

周華健:“你能不能看著我們4個導師，你每個人去用一個菜來形容一下我們?”

劉歡:“有的人真有勇氣，我發(fā)現?！?/p>

周華健:“是我提出的，對我好一點，麻煩你炒一個比較好一點的菜給我?！?/p>

劉相松:“周華健老師提出的，那我最后一個再說您?！?/p>

周華健:“有詐，一定有詐?！?/p>

劉相松給各位老師的菜是:

楊坤——清炒苦瓜，楊坤低頭無語，劉歡更是直接雙手抱頭無語中。

蔡健雅——香菇油菜;

劉歡——小雞燉蘑菇，老百姓家常菜中最講究的一道大菜。

這時，只剩下周華健了，他提出的用菜來形容，4位導師，到最后到他了，他反而逃避了。

周華健:“非常謝謝你，其實夠了，其實我們都懂了，真的不用、不用、不用?？梢粤?、可以了，我們聊點音樂好不好，聊點音樂。”

典型的轉移話題，也引起了現場觀眾一片歡呼聲。

周華健默默后悔中，自語道:“我為什么要有這個主意?”

劉相松給華健的菜是——羊肉串，說周華健的歌曲伴隨80后一代人成長，是大家無論物質條件如何變遷，都念念不忘的羊肉串。

周華健最后還學羊叫了聲:“咩”。

而劉相松對自己的評價是——東北亂燉。

導師之間的互動，更是讓人爆笑頻頻。為了搶歌，怪招頻出，無所不用其極。學員趙照演唱的《當我老了》，4位導師都推了桿，蔡健雅和周華健為了搶人，出現了如下對白:

蔡健雅:“這是我的菜?！?/p>

周華健:“他是我的肉啊?！?/p>

坐在兩人中間位置的劉歡:“我往后退一點，你們倆別濺我一身血。”

《好歌曲》無論是導師和學員之間還是導師之間，抑或是學員之間，傳播的互動性都非常強，在大眾傳播的平臺上，充分地展現出了人際傳播、群體傳播的優(yōu)勢，將大眾傳播效果最大化。

(五)理性訴求與感性訴求相得益彰

《好歌曲》在傳播技巧的運用上，可以說是駕輕就熟。它將情感訴求與理性訴求充分地結合在了一起［3］。

選秀類節(jié)目，最易受大家詬病的就是專業(yè)性，《好歌曲》在專業(yè)性的理性訴求上，力求做到最好。除4位專業(yè)的重量級導師外，國內一流的音響設備、一流的樂隊等等，都是其理性訴求的體現。

而學員的專業(yè)性，更是讓人印象深刻。猶記得第一期，第3個學員、來自上海大學的大四學生霍尊，一首《卷珠簾》將導師劉歡感動得潸然淚下。在交流過程中，當問及這首歌是什么狀態(tài)下寫的，霍尊說自己學古典鋼琴，伴隨琴聲自然而然出來的。

劉歡:“你的鋼琴學到了什么水平?”

霍尊:“演奏級了”

本來，也許，到這個地方，交流就停止了。然而，劉歡繼續(xù)問了一個非常專業(yè)的問題:

劉歡:“就是彈得、彈到協奏曲了嗎?”

霍尊:“肯定的，彈了?！?/p>

這種深入的交流，細節(jié)的體現，充分體現了節(jié)目專業(yè)性的理性訴求。

霍尊這個學員的出現，將理性訴求和感性訴求的融合完美地呈現了出來。無論是霍尊彈到協奏曲的古典鋼琴級別，還是他提及的從R＆M，再到鄉(xiāng)村，再到中國風，抑或是霍尊媽媽上臺唱《我只在乎你》時所提及的E調，在體現專業(yè)性的同時將霍尊與媽媽的感情，淋漓盡致地結合在一起，人們在被音樂感動的同時，也被母子之間濃濃的親情包圍。

三、遺憾的不足之處

在當今受眾的媒介素養(yǎng)不斷提高的信息社會，受眾對信息的要求越來越高，他們需要的不是一面說的信息，不再相信一面倒的說辭，而是期待媒體提供給他一個全面真實的信息，受眾認為自己在掌握足夠的信息基礎上，能夠自己得出一個合理的結論［4］。在這一點上，《好歌曲》還有待改進和提升。

(一)節(jié)目采取自主研發(fā)的新節(jié)目模式?

節(jié)目組號稱其采取自主研發(fā)的新節(jié)目模式，但是對比《好歌曲》與《中國好聲音》，不難發(fā)現:前者只是將原來的導師用按鍵轉動座椅的方式來確定選擇學員或者歌曲，變換為導師推桿，推下自己面前的歌詞擋板來確定是否選擇該歌曲;從定位上來說，《中國好聲音》側重歌手，而《好歌曲》側重歌曲本身，前者聚焦歌手，后者聚焦幕后英雄——詞曲創(chuàng)作者;除此之外，其他的模式和形式，沒有非常大的創(chuàng)新與變化，只是小小的改動。如果說局部細節(jié)的變化與改良，就算是自主研發(fā)新節(jié)目模式，顯然是難以服眾的。而且，《好歌曲》自身標榜的一面說，自賣自夸的方式，也顯然難以得到受眾的認可。

(二)不完整的播出版本、快進版本

對于熟悉《中國好聲音》的受眾來說，“蒙太奇選手、被刪選手、快進學員”不是陌生的詞匯。同為燦星出品，《好歌曲》亦出現了同樣的問題。

粗略統(tǒng)計一下，《好歌曲》被略去的歌曲，有21首之多。試問總共4個導師，每個導師16首歌曲，共64首，加上略去的21首，總共85首歌曲中，接近1/4的歌曲被略去，失去了展示的機會。所有快進學員中，只有璽兒、呂緯青兩個幸運兒，被選入了楊坤老師的8強，在主打之戰(zhàn)時，獲得寶貴而又短暫的展示。

節(jié)目定位“sing my song”——唱自己的歌，每個參賽選手都能展示自己的歌曲。然而，實際操作過程中，出現了所謂的“蒙太奇選手、快進學員”，這些是否與節(jié)目主旨相背離了呢?在《中國好聲音》播出時，不完整播出就廣受非議，為何在《好歌曲》上還“延續(xù)”呢?如果是因為節(jié)目時長的限制，那主打之爭時，2月21日第7期，劉歡老師的主打之戰(zhàn)，時長從原來的1小時10分鐘左右，延長到2小時以上。之后，周華健老師主打之爭，時長又變回一個半小時。足以見得，節(jié)目時長并非快閃的“借口”。

(三)“看不見”的終極PK投票

《好歌曲》的年度總決賽，關于投票制度，主持人尼格買提并沒有進行詳細的說明。或許節(jié)目組對參與投票的現場觀眾進行了前期的說明，但是他們忽視了電視機前的觀眾。

在8強中第一個學員項亞蕻上場演唱之時，主持人尼格買提說了一句:“投票通道現在打開?！毖莩曛?，尼格買提說:“我宣布，現在投票通道關閉?！蹦敲矗镀笔侨绾芜M行的?投票通道開啟或者關閉體現在哪里?公證人員呢?

相比《好歌曲》的“羞羞答答”。《我是歌手》第二季總決賽開始之初，何炅和汪涵兩位主持人詳細的賽制和評分介紹，加上包括10位專家評審在內的500位大眾評審，每人3票的投票，雖然表明看來，它的評分制度:半決賽的30%，決賽明星幫幫唱的30%，最后一輪競演的40%，評分制度比較復雜，但是其清楚明了的百分比投票呈現，以及公證員對投票過程的公證，至少營造了一種公開、公平、公證的氛圍。

而《好歌曲》所謂投票通道開啟和關閉，只是主持人在說，受眾難以直觀地感受到。最后，霍尊和莫西子詩的終極PK投票，由來自于101家媒體的代表來投票，這些媒體是誰?和之前16進8一樣，是電臺DJ?還是只是101家媒體隨意派出的，性別比例不明、年齡層次比例不明、喜好不明的代表?

此前將專業(yè)性和情感性、將理性訴求與感性訴求結合得非常好的《好歌曲》，為何在總決賽，沒有邀請一些音樂界的專家，或者專業(yè)院校的音樂教授們，來共同完成這次如此重要和關鍵的最終投票呢?難道是因為經費?抑或是其他原因?

四、結束語

作為兩檔直線競爭的綜藝娛樂節(jié)目，《好歌曲》與《我是歌手》第二季同步播出，我們不可避免地會將二者擺在一起做一個對比。先看收視率:無論是央視一貫占優(yōu)的全國網還是城市網收視率，《好歌曲》的開局都穩(wěn)坐第一寶座。第1期收視率超過2.5%(CSM48城市)，后面幾期也是連續(xù)力壓《我是歌手》第二季，直到第6期才被“歌手”反超［5］。從收視數據上來看，《好歌曲》前期獲得了收視率的一個完勝，受眾、業(yè)界和學界對節(jié)目的評價也比較高，可謂是口碑與收視達到了雙贏。

然而，《我是歌手》第二季第6期，憑借鄧紫棋、王喬事件和羅琦退賽事件獲得了極高的關注度，收視率取得了2.3%(CSM48)的好成績，這一期也成為二者收視的分水嶺。在此之后的幾期，《我是歌手》第二季收視率期期破2，再沒有給《好歌曲》反超機會［5］。

上面的數據，部分說明了《好歌曲》雖然在前期曾經高開高走，然而后期由于各種原因，沒能持續(xù)保持優(yōu)勢。它曾經獲得了一定的口碑與收視的雙贏，然而在競爭殘酷、高手林立的綜藝娛樂市場，想要保持口碑與收視的雙豐收，顯然還需要在梳理自身優(yōu)劣勢的基礎上，借鑒其他節(jié)目的優(yōu)點，取長補短，揚長避短。只有那樣，《好歌曲》才能真正如金磊所說，能夠辦50年，甚至更長時間。

［1］百度百科——中國好歌曲［EB/OL］.［2014 －03－10］.http://baike.baidu.com/link?url=M1GGvO1y9t9W0JTIXdM5 qx2PdGbKt7aGtcbkJOWYjbykbgqDu2I6mFoQPQe_－A4fYGBX liHM762GERfZOuoIva

［2］劉歡加盟《中國好歌曲》:還原音樂本色［EB/OL］.［2014－03 －10］.http://ent.qq.com/a/20131111/017092.htm.

［3］楊奕，何偉佳.新聞傳播學考研復習專題精編［M］.北京:中國傳媒大學出版社，2006:183.

［4］郭慶光.傳播學教程［M］.2版.北京:中國人民大學出版社，2011:184－185.

［5］讀覽天下［EB/OL］.［2014－03－10］.http://www.dooland.com/magazine/article_383429.html.