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        淺論中老年人學(xué)習(xí)古箏時(shí)的手眼配合

        2014-08-15 00:51:35汪海燕
        中國(guó)校外教育 2014年23期
        關(guān)鍵詞:手眼中老年人古箏

        ◆汪海燕

        (馬鞍山市青少年宮)

        古箏是一件雙手演奏的多弦制民族樂(lè)器,對(duì)演奏者的雙手協(xié)調(diào)能力和手眼配合能力都要求很高。中老年人的手眼機(jī)能處于人生的衰退期,比起少年兒童其靈敏度肯定是相差很多,所以很多中老年人對(duì)學(xué)習(xí)古箏心存畏懼,害怕學(xué)不會(huì)、彈不好。其實(shí)只要有科學(xué)的訓(xùn)練方法,合理的手眼分配,循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)進(jìn)度,完全可以在一定程度上克服生理弱點(diǎn),達(dá)到較好的學(xué)習(xí)效果,使中老人也能在古箏上十指如飛,演奏出流暢動(dòng)聽的美妙音樂(lè)。

        一、單手單弦的手眼配合

        在古箏學(xué)習(xí)的入門階段,由于指尖的靈敏度不足,無(wú)法感知義甲入弦狀態(tài),如深淺、正側(cè)等,許多中老年人喜歡將頭向左偏,手指向右偏,以達(dá)到能看見義甲入弦狀態(tài)目的。長(zhǎng)期下來(lái),身體在演奏中會(huì)慣性傾斜,而手指也產(chǎn)生對(duì)目光的依賴,看不見指尖就不敢下手,演奏速度始終無(wú)法提高。正確的方法應(yīng)該是,目光落在指背上,通過(guò)觀察手指的垂直度來(lái)判斷義甲入弦深淺,通過(guò)聆聽聲音的質(zhì)量來(lái)判斷義甲的入弦角度,反復(fù)慢速練習(xí),擺脫指尖對(duì)目光的依賴,最后達(dá)到最佳撥弦狀態(tài)。

        二、單手多弦的手眼配合

        在單弦演奏學(xué)習(xí)完成后會(huì)進(jìn)入到多弦彈奏的學(xué)習(xí),比如大撮、小撮、琶音等。許多中老年習(xí)箏者此時(shí)總是為目光到底關(guān)注哪根琴弦而煩惱。有的人先選中一根弦放好義甲,再選擇另一根弦放好義甲,然后才開始同時(shí)彈奏,這樣的彈奏速度是極慢的。其時(shí),在多弦彈奏時(shí)我們并非是完全依賴眼的引導(dǎo),而是要借助于手的自主性。先找到這幾根弦,然后把各手指依次放好在弦上,記住手指之間的指距關(guān)系,然后拿起再重新按正確位置放下,拿起、放下,再拿起,再放下,反復(fù)多次,讓手指習(xí)慣此種指距關(guān)系。在拿起放下的練習(xí)過(guò)程中,用眼觀察哪根手指出錯(cuò)率最高,對(duì)出錯(cuò)率高的手指重點(diǎn)關(guān)注。經(jīng)過(guò)指距的反復(fù)調(diào)整和練習(xí)之后,再開始實(shí)際彈奏,此時(shí),目光先確定大概的琴弦范圍,以五六根弦為限,各指按練習(xí)好的指距關(guān)系同時(shí)落下,目光重點(diǎn)關(guān)注易錯(cuò)手指,其余手指可不去看。這樣的手眼配合可保證多弦的連貫彈奏。

        三、右彈左按的手眼配合

        左手按壓琴弦是古箏演奏的重要技法,按顫吟揉被喻為箏之魂。中老年人由于雙手協(xié)調(diào)能力弱,往往喜歡在左手按弦時(shí),每換一弦都要轉(zhuǎn)頭看一下左手的位置,以保證左手能準(zhǔn)確按在所需弦上,但這樣做是極不利于樂(lè)曲連貫彈奏的。中老年習(xí)箏者在學(xué)琴之初,右手做單指練習(xí)時(shí),就應(yīng)該做雙手統(tǒng)一性訓(xùn)練:就是在右手彈奏到哪根弦,左手就在雁柱左側(cè)跟隨到哪根弦,練習(xí)由慢漸快、由階進(jìn)到跳進(jìn),由每次都看一下左手移動(dòng),到逐漸少看或不看左手移動(dòng),慢慢培養(yǎng)左右手在同一條線上的直覺(jué)習(xí)慣。等到在樂(lè)曲彈奏中按弦時(shí),目光盡量關(guān)注右手,讓左手憑直覺(jué)跟隨右手移動(dòng),偶有錯(cuò)弦或左手移位較大時(shí)才用眼角余光關(guān)注一下,其它時(shí)候盡量不去看它。如《紡織忙》第一段的慢板,左手滑音較為密集,此時(shí)目光盡量關(guān)注右手,而不能每弦必看左手位置,只有這樣才能保證樂(lè)曲連貫準(zhǔn)確。

        四、雙手同時(shí)彈奏的手眼配合

        雙手同時(shí)彈奏時(shí),由于左、右手都要尋找弦位,所以中老年習(xí)箏者常常覺(jué)得目光顧左難顧右,顧右難顧左,手忙腳亂,無(wú)所適從。實(shí)際上,無(wú)論是成人還是孩子,彈奏者都是無(wú)法做到一雙眼睛同時(shí)看幾個(gè)方向。所以,目光將每根琴弦都關(guān)注到是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。因此,在無(wú)法面面俱到的情況下,我們就要分出主次,合理分配我們的注意力。當(dāng)左手彈奏移動(dòng)較少,而右手移動(dòng)較多的樂(lè)曲時(shí),百分之八十的注意力就應(yīng)該分配給右手,左手只能在移位較大前用眼睛的余光快速掃過(guò)。比如《瀏陽(yáng)河》的小快板段落,左手是固定的伴奏和弦,右手是快速的主旋律,目光主要追隨右手,左手只在換和弦的時(shí)候稍看一眼。而當(dāng)彈奏左手移動(dòng)多而右手移動(dòng)少的樂(lè)曲時(shí),百分之八十的注意力就應(yīng)該分配給左手。比如《將軍令》的開頭一段,右手是長(zhǎng)搖,左手是連續(xù)的快速抹托,此時(shí)目光一定是追隨著左手的,右手只在換弦的前半秒用眼睛掃一下。

        五、快速演奏中的手眼配合

        中老年習(xí)箏者幾乎都怕彈奏快一點(diǎn)的曲子,因?yàn)槭挚偸菚?huì)跟不上節(jié)奏,經(jīng)常會(huì)在半途中卡住或停頓一下,為什么呢?不是因?yàn)榍硬皇煜?,也不是因?yàn)槭终娴耐嘶綗o(wú)法達(dá)到曲目要求的速度,大部分的情況都是因?yàn)檠勐挚斓木壒省.?dāng)樂(lè)曲較快時(shí),眼的引導(dǎo)作用就極為重要,如果眼慢于手,再熟悉的曲子都會(huì)彈卡住,只有眼快于手才能保證樂(lè)曲的連貫。也就是說(shuō),當(dāng)手在彈奏第一拍時(shí),眼必須為第二拍的音符找位置,而當(dāng)手移向第二拍的位置時(shí),眼又必須關(guān)注第三拍的琴弦范圍。眼如向?qū)б话悖冀K在手的前面領(lǐng)航,千萬(wàn)不能做手的跟班落在后面,只有這樣才能保證快速?gòu)椬嗟倪B貫,否則就會(huì)卡、停,快板就會(huì)成為不可逾越的心理障礙。

        總之,以上五點(diǎn)是古箏演奏中基本的手眼配合法則,中老年習(xí)箏者可以用良好的心態(tài),科學(xué)的訓(xùn)練方法,放慢速度、逐個(gè)練習(xí),并在樂(lè)曲演奏中反復(fù)嘗試,直至可以自如的運(yùn)用?!皺C(jī)能不足,方法能補(bǔ)”,愿這五種方法能成為成人習(xí)箏者的拐杖,幫助中老年習(xí)箏者渡過(guò)入門的難關(guān)。

        [1]周浩然.近二十年馬鞍山市社會(huì)古箏音樂(lè)教育發(fā)展研究[D].安徽大學(xué),2010.

        [2]李游.新世紀(jì)我國(guó)幼兒古箏教材解析[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2012.

        [3]周泉.兒童古箏教學(xué)中創(chuàng)編的推廣應(yīng)用[D].中國(guó)地質(zhì)大學(xué),2012.

        [4]張陽(yáng).群眾古箏文化普及工作的初探(三)——淺談開展老年人學(xué)習(xí)古箏的基層服務(wù).北方音樂(lè),2013.

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