郭春偉

肖像描寫指對人物外形各方面的特點(diǎn)的描寫。果戈里說：“外形是理解人物的鑰匙”，成功的肖像描寫能使人物形象更鮮明、生動，使人物個(gè)性更突出。

第一、要突出人物個(gè)性特征

大千世界，蕓蕓眾生，可謂人海茫茫，但在這眾多的人中，你找不到完全相同的兩個(gè)人，即使是雙胞胎，也有這樣或那樣的不同，你要細(xì)心觀察，總能發(fā)現(xiàn)他們與眾不同的特點(diǎn)。我們寫小說，刻畫人物，就要留心觀察這些不同點(diǎn)?！叭诵牟煌魅缙涿妗?，肖像刻畫要以形寫神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。小時(shí)候讀馮夢龍“三言”，對書中的美女總是毫無印象，這與小說中刻畫美女的描寫手法雷同有關(guān)。如：

《錢秀才錯(cuò)占鳳凰儔》寫高秋芳：面似桃花含露，體如白雪團(tuán)成。眼橫秋水黛眉清，十指尖尖如春筍。裊娜休言西子，風(fēng)流不讓崔鶯。

《趙太祖千里送京娘》寫京娘：眉掃春山，眸橫秋水。含愁含恨，猶如西子捧心；欲泣欲啼，宛似楊妃剪發(fā)。琵琶聲不響，是個(gè)未出塞的明妃；胡前調(diào)若成，分明強(qiáng)和番的蔡女。天生一種風(fēng)流態(tài)，便是丹青畫不真。

《杜十娘怒沉百寶箱》寫杜十娘：渾身雅艷，遍體嬌香，兩彎眉畫遠(yuǎn)山青，一對眼明秋水潤。臉如蓮萼，分明卓氏文君；唇似櫻桃，何減白家樊素。

這些女子，眉毛都像遠(yuǎn)山，眼睛都似秋水，都和歷史上的美女相似，因此，讀者對他們的容貌根本留不下深刻的印象，只是一個(gè)淡淡的輪廓罷了。

至《紅樓夢》，曹雪芹描寫人物已擺脫了古典小說中描寫人物的老套子，他筆下的“金陵十二釵”，各具特色，各有風(fēng)采。我們舉文中對黛玉、王熙鳳的描寫為例。

黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。

王熙鳳：一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞。

在與眾不同、各具特色的肖像描寫中，我們已看出了人物性格：黛玉嬌弱靈秀，王熙鳳聰明外露，張揚(yáng)跋扈。

第二、用個(gè)性化的衣著，透出人物鮮明的性格

只要細(xì)細(xì)觀察便會發(fā)現(xiàn)：活潑開朗的人喜歡艷麗的服飾，沉著老實(shí)的人喜歡深色的衣裝，文靜嫻淑的人衣著傳統(tǒng)，狂妄不羈的人愛穿奇裝。抓住人物衣著與眾不同之處往往能寫出新意。

《紅樓夢》中是這樣描寫王熙鳳的衣著的：

心下想時(shí)，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來.這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項(xiàng)上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。

濃墨重彩，一個(gè)衣著華貴、艷麗而又略帶俗氣的貴族少婦形象躍然紙上。

楊沫在《青春之歌》里對林道靜的外貌描寫是這樣的：

這女學(xué)生穿著白洋布短旗袍，白線襪，白色運(yùn)動鞋，手里捏著一條素白的手絹— —渾身上下全是白色。她沒有同伴，只一個(gè)人坐在車廂一角硬木位子上，動也不動地凝視著車廂外邊，她的臉略顯蒼白，兩只大眼睛又黑又亮。

作家準(zhǔn)確捕捉了林道靜衣著的突出特征——白色，加上蒼白的臉、明亮的大眼睛，形象地寫出了她文靜、純真而富有教養(yǎng)的性格。

第三、借助比喻、象征和夸張等手段來突出人物肖像的主要特征

利用比喻、夸張等修辭手法，可以將人物肖像描寫得生動形象，別具特色。如：

小男孩兒正睡得香甜，圓圓的蘋果臉上，半開半合的小嘴兒像一顆含苞欲放的花蕾，在睡夢中常常笑出聲來。

運(yùn)用比喻之后，主人公外貌給讀者留下的印象就十分深刻了。

肖像描寫可以一次基本完成，然后反復(fù)點(diǎn)染，逐漸充實(shí)；也可以分為多次，隨著故事情節(jié)的發(fā)展而逐步完成。肖像描寫的技法，可以是工筆描寫，也可以是簡筆勾勒。可以采用靜態(tài)描寫，也可以采用動態(tài)描寫。總之，描寫肖像的技法是多種多樣的，或單獨(dú)使用某一方法，或多種方法交叉使用。但無論使用哪種方法都必須注意捕捉人物的外形特征，要由表及里，“以形傳神”，切忌犯臉譜化、套子化、程式化的毛病。

行動描寫，指對人物的行為、動作的描寫。動作描寫是文學(xué)作品中最重要也是最常用的一種表現(xiàn)手法。比如葛朗臺死前獨(dú)具特色的動作，范進(jìn)中舉后出人意料的瘋癲，無不幽默風(fēng)趣，入木三分。正如作家萊辛所說：“主要的東西是讓人行動起來，通過動作顯示人物的性格特征?！?/p>

動作描寫要注意以下幾點(diǎn)：

留心觀察，抓住人物動作的特點(diǎn)，寫出人物富有個(gè)性特征的動作。

不同的人物，由于地位的不同、教育修養(yǎng)的不同、性格的不同，行為上帶有自己獨(dú)特的個(gè)性。同樣是笑，內(nèi)向的人可能是紅著臉、害羞地低著頭，外向的人則笑得自然大方，淳樸的人笑得爽朗，狡猾的人則笑得詭密，正是“一言一行，透出性情”?！端疂G傳》中的人物總是讓人印象深刻，一個(gè)原因就是作品善于用個(gè)性化的動作表現(xiàn)人物的性格特征和精神風(fēng)貌。如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中的描寫：“魯達(dá)大怒，揸開五指，去那小二臉上只一拳，打得那店小二口中吐水，再一拳，打落兩個(gè)當(dāng)門牙齒?！币粋€(gè)“揸”字，把人物怒不可遏、義憤填膺的形象刻畫得微妙微肖，充分表現(xiàn)了魯達(dá)愛打抱不平、濟(jì)危扶貧的性格特征。

再如巴爾扎克《守財(cái)奴》一文中對葛朗臺的動作描寫，就淋漓盡致的刻畫了一個(gè)貪婪成癖、愛財(cái)如命的守財(cái)奴的形象。

一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺太太便叫起來：

“上帝呀，救救我們!”

老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。

“縱”“撲”的動作描寫，既形象展現(xiàn)了葛朗臺餓虎撲食、禿鷲擒雞般攫取金錢的丑態(tài)，帶有動態(tài)的夸張性，又揭示了他占有金錢、聚斂無厭的貪婪本性。

重視人物動作中的細(xì)節(jié)，戒空泛、籠統(tǒng)的敘述，重視用詞的錘煉。

對人物動作，若泛泛而談，給讀者留下的印象就不深刻，文章就缺少了神韻。反之，若注意細(xì)節(jié)描寫，用詞精煉傳神，那么，人物形象就栩栩如生，躍然紙上。魯迅《藥》一文中，有一段對城市貧民華老栓和劊子手康大叔的動作描寫：

“喂！一手交錢，一手交貨！”一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭，那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。

老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。嘴里哼著說，“這老東西……?！?/p>

這一段描寫細(xì)膩而有特色，作者通過“摸”、“抖”“搶”、“扯”、“塞”、“捏”等一系列細(xì)節(jié)動作描寫，寫出了善良、老實(shí)的老栓和兇狠、貪婪的劊子手截然不同的性格。動詞的運(yùn)用非常精練，幾乎到了“一字不可易”的地步。

第四、要注意人物動作的連貫

人物的動作，往往是前后連貫的，把這些連貫的動作具體逼真地寫出來，便能給人留下深刻的印象?！毒瓣枌芬晃牡闹攸c(diǎn)是“武松打虎”，作者寫武松打虎的過程，就注意了動作的連貫，生動又傳神。先是“三閃”，接著“掄起哨棒，使盡平生力氣，從半空劈下來……”“把大蟲頂花皮揪住，按下地去”，“只顧亂踢”，“提起鐵錘般大小的拳頭，使盡平生力氣只顧打”。這里“掄”“劈”“揪”“按”“踢”“提”“打”等幾個(gè)字，字字千鈞，連成一體，如一部電影，形象生動地寫出了武松打虎的過程，淋漓盡致地刻畫了武松勇武過人的高大形象。

小小說由于篇幅的限制，往往不可能長篇大論、精雕細(xì)描，所以語言的精煉尤為重要，在描寫人物動作時(shí)，三言兩語，簡練形象，能在有限的篇幅內(nèi)表現(xiàn)深刻的主題，所以動作描寫的簡練傳神非常重要。