鄭偉納

(中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院，湖北 武漢430073）

1 宮崎駿動(dòng)畫電影中的女性形象突破

宮崎駿，日本手冢治蟲之后最偉大的動(dòng)畫家，被稱為動(dòng)畫界的“黑澤明，1941年生于日本東京，親身經(jīng)歷了二次世界大戰(zhàn)，宮崎駿從小熱愛(ài)畫畫，受日本第一步長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊栋咨邆鳌返挠绊懀c《白蛇傳》的邂逅，給了他強(qiáng)烈的沖擊。1963年成為東映動(dòng)畫公司的成員開(kāi)始了動(dòng)畫之旅。

對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，最好看的節(jié)目莫過(guò)于卡通影片，現(xiàn)在在熒幕上播放的日片占多半，幾乎是男性的天下。即使片中有女性角色也多為配角，而其女性角色大多都十分刻板，有著曲線般的身材，注重外表，且在影片中女生普遍以男性為尊，隨著時(shí)代的變化，這種現(xiàn)象也在有所改變，20世紀(jì)90年代以來(lái)，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迅速壯大，風(fēng)靡全國(guó)，《灌籃高手》、《美少女戰(zhàn)士》、《圣斗士星矢》等此類動(dòng)畫作品廣受追捧，雖然這些動(dòng)畫影中的女性角色占有相當(dāng)?shù)礁叩牡匚涣耍堰@些女性角色羅列在一起，“豐乳、肥臀、小蠻腰”卻成了代名詞，掀起了一股潮流。

當(dāng)這股潮流在盛行的時(shí)候，給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的享受，但是卻在帶來(lái)視覺(jué)享受的同時(shí)，卻也給青少年的身心成長(zhǎng)帶來(lái)了不良的影響，造成不良的社會(huì)風(fēng)氣。

但就在這種情境下，宮崎駿也創(chuàng)作出了以女性形象為主要角色的動(dòng)畫作品，女性形象有了突破：

（1）角色上的中性化設(shè)置，與性感溫柔兩大傳統(tǒng)女性背道而馳，勇敢、獨(dú)立、善良為主要特征；

（2）女性角色視角的調(diào)整:以女性或者兒童的視角為主，男性視角被剔除；

（3）青少年女性成為主角，男性幾乎都是配角，與迪斯尼的公主王子設(shè)置相比，表面相似，但實(shí)質(zhì)完全不同，女性推進(jìn)故事，也主導(dǎo)故事，男角配合。

2 宮崎駿動(dòng)畫電影中女性形象的具體分析

宮崎駿作品中的女性形象按照年齡可劃分為“女孩、成年女性、怪婆婆”三個(gè)年齡層。

（1）女孩（成長(zhǎng)的路上）

女孩形象在在宮崎駿的電影中有著明顯的性格特征，柔弱的外表卻有著堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，單純卻又十分可愛(ài)，如《千與千尋》中，千尋本是一個(gè)跟隨搬家的父母誤認(rèn)為魔幻世界的普普通通的小女孩，對(duì)父母不禮貌，撒嬌，大小姐脾氣，沒(méi)有什么超長(zhǎng)的本領(lǐng)，而隨著故事情節(jié)的安排，她從一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的任性女孩變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢。敢于面對(duì)生活給予的一切困難，最終去拯救自己的父母；另外，《紅豬》、《風(fēng)之谷》、《懸崖上的金魚公主》等動(dòng)畫影片中也有女孩的精彩表現(xiàn)。

（2）成年女性

宮崎駿的動(dòng)畫電影中，成年女性的角色是很引人注目的，但是成年女性的主角幾乎沒(méi)有。往往是在小女孩身邊安排幾位年長(zhǎng)的女性，他們的角色可能是母親，可能是已經(jīng)踏入婚姻領(lǐng)域的前輩。

母親的角色在動(dòng)畫片中往往都是為了保護(hù)自己的孩子不惜做出犧牲，給予孩子無(wú)微不至的照顧，給予孩子過(guò)的溺愛(ài)。宮崎駿的動(dòng)畫作品中的母親卻與之大相徑庭，母親一般都是忙著做自己的事情，很少有時(shí)間照顧孩子，甚至還需要孩子來(lái)照顧她，還經(jīng)常會(huì)用責(zé)罵的方式去教育孩子，顯得對(duì)子女不在乎的樣子，造成一種母愛(ài)的缺席。但是這樣的故事安排，覺(jué)得就跟自己身邊的真實(shí)情況一樣，給觀眾帶來(lái)的一種感同身受的感覺(jué)。

《天空之城》里的朵拉——所有年輕成員的母親，強(qiáng)盜一族的首領(lǐng)。她不會(huì)去教孩子們要行善，而是教孩子們?nèi)绾稳ゴ蚪?，搶奪財(cái)物。行為粗魯易爆粗口，經(jīng)常會(huì)謾罵孩子們是笨蛋。她有著豪放不羈的性格，她大口吃肉大口喝酒，她機(jī)智聰明敢于同國(guó)家軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗，破解密碼，敏捷的思索能力，在精要關(guān)頭做出正確的判斷，總是不會(huì)讓別人失望。還有《紅豬》里亞德里亞飯店老板娘吉娜等。

（3）怪婆婆

在宮崎駿的動(dòng)畫作品中，老年女性角色也倍受關(guān)注，以老婆婆的身份出現(xiàn)在故事中，表現(xiàn)出老年女性的“亦正亦邪的神秘感”，“故事感”。很多時(shí)候都是主角的好幫手，并不是大家所想的老人就要成為“拖油瓶”。

《龍貓》中自從小月搬家后，老婆婆就很熱情的幫忙，照顧小月，教她作家務(wù)等。但卻對(duì)自己的孫子板著臉，兇兇的，《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，《幽靈公主》中的受到族人敬仰的神婆，《紅豬》里三位為孫子賺零花錢的可愛(ài)婆婆等。

3 在日本動(dòng)畫中的作用

綜合以上對(duì)宮崎駿動(dòng)畫的女性形象進(jìn)行的分析可以看出：與傳統(tǒng)動(dòng)畫不同的是，把自己的親身體驗(yàn)賦予她們，讓她們?nèi)ソ?jīng)歷去體驗(yàn)，去尋找解決困難的方法，以此激發(fā)自己的潛能，擺脫了“男尊女卑”的舊思想，使得女性地位大大提高，也潛移默化的給觀眾帶來(lái)心靈上的慰藉，思想上的解放，這不僅對(duì)藝術(shù)，思想還是市場(chǎng)收益都是很大的成功。

4 結(jié)語(yǔ)

在宮崎駿的動(dòng)畫電影中的女性形象我們不僅看到了他創(chuàng)作思想的不同，而且為了給人們心靈上的需求把所有的心血都凝結(jié)在他的作品里。每一步的制作都是經(jīng)過(guò)精心思量的，每一個(gè)角色的演繹就像是真人角色，給人們留下深刻的印象。我們?cè)谶@些角色可以找到心靈的歸屬地，那一幕幕美妙的細(xì)節(jié)，那單純可愛(ài)的少女，那溫柔善良的母親，那積極熱情的老婆婆都深深的烙在我們心中，通過(guò)動(dòng)畫作品中的女性形象來(lái)詮釋著現(xiàn)實(shí)生活的多姿多彩。把女性角色作為主角，女性形象和女性意識(shí)都發(fā)生了很大的變化。

宮崎駿曾說(shuō)：“我希望自己能讓他們發(fā)覺(jué)自己內(nèi)心深處的沒(méi)好東西，同時(shí)呼應(yīng)起對(duì)整個(gè)生活的感知，那就是我的心愿了?！睘榇藢⒆约旱南蛲妥非蠛蛯?duì)未來(lái)的思索都寄托在這些女性角色身上，讓她們?nèi)ネ瓿扇?shí)現(xiàn)，才創(chuàng)作出了這么多令人贊嘆不已的女性主人公。他是偉大的是值得的去贊賞的。