陳 靜

（吉林藝術(shù)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

貝多芬的一生充滿(mǎn)了傳奇的經(jīng)歷，他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格也伴隨著他閱歷的增加與時(shí)間的流逝呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)特點(diǎn)。貝多芬畢生所追求的是音樂(lè)的自由，這從他的藝術(shù)風(fēng)格變化中可以看出些許端倪，從開(kāi)始的古典藝術(shù)特點(diǎn)走向非正統(tǒng)，再向全面自由化的邁進(jìn)，貝多芬以其豐富的創(chuàng)作生涯回應(yīng)了自己畢生所追求的音樂(lè)理想。在貝多芬初期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中。

一、鋼琴奏鳴曲的發(fā)展歷程與貝多芬的鋼琴奏鳴曲

奏鳴曲的發(fā)展也經(jīng)歷了從開(kāi)創(chuàng)到成熟、再到完善的過(guò)程，十七世紀(jì)早期出現(xiàn)了室內(nèi)奏鳴曲和教堂奏鳴曲，一百多年以后偉大的音樂(lè)家巴赫又對(duì)其進(jìn)行了發(fā)展，創(chuàng)立了以四個(gè)樂(lè)章形式表現(xiàn)的獨(dú)奏奏鳴曲。半個(gè)世紀(jì)之后海頓與莫扎特又將鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式改進(jìn)為三個(gè)樂(lè)章，之后貝多芬有對(duì)鋼琴奏鳴曲的表現(xiàn)形式進(jìn)行了完善，標(biāo)志著鋼琴奏鳴曲進(jìn)入到了成熟階段。

貝多芬是音樂(lè)節(jié)的奇才，他的一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的音樂(lè)作品，在他早年的音樂(lè)創(chuàng)作中，由于受到了古典主義音樂(lè)的影響，其作品呈現(xiàn)出了明顯的古典主義的色彩?；蛟S是上帝特別的垂憐了貝多芬，給與了他更多的音樂(lè)天賦，貝多芬憑借其對(duì)音樂(lè)自由的無(wú)限追求和創(chuàng)新的意識(shí)將鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作帶向了一個(gè)更加嶄新的時(shí)代，他的作品包含的內(nèi)容更加豐富、感情色彩更加濃厚、演奏技巧的要求也越來(lái)越高，貝多芬終于掙脫了傳統(tǒng)的束縛，將鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)走向了自由化的境界。

二、不同時(shí)期中貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格既秉承了先賢們藝術(shù)創(chuàng)作上的優(yōu)點(diǎn)，又在前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，并且為后世的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了一條全新的道路。他的創(chuàng)作追求自由，撬動(dòng)了古典創(chuàng)作形式刻板的狀態(tài)。

（一）貝多芬的早期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格．這一時(shí)期貝多芬鋼琴奏鳴曲受到古典音樂(lè)的影響，其作品具有非常強(qiáng)的古典藝術(shù)特點(diǎn)。作為歐洲古典音樂(lè)中最為普通的大型、多樂(lè)章的作品結(jié)構(gòu)形式，歐洲古典主義鋼琴奏鳴曲呈現(xiàn)出古典主義色彩不足為奇，貝多芬在這種氛圍中成長(zhǎng)起來(lái)，自然也會(huì)受到它的影響。

（二）貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格．這一時(shí)期的貝多芬進(jìn)入到了創(chuàng)作的豐產(chǎn)期，由于受到了歐洲啟蒙思想的影響，他的作品中出現(xiàn)了與以往不同的反對(duì)社會(huì)丑惡、發(fā)揚(yáng)美德的傾向，在形式方面貝多芬對(duì)套曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新，將自己的創(chuàng)作風(fēng)格大膽的表現(xiàn)出來(lái)?！对鹿馇?、《黎明》、《熱烈》《暴風(fēng)雨》等十六首作品是貝多芬這一階段的名篇，筆者在此僅對(duì)《暴風(fēng)雨》這一作品進(jìn)行分析，因?yàn)檫@一作品就像許多著名評(píng)論家說(shuō)的那樣：《暴風(fēng)雨》就是貝多芬，貝多芬就是《暴風(fēng)雨》。這一作品充分表現(xiàn)了貝多芬渴望打破傳統(tǒng)形式的束縛，渴望自由的理想。

（三）貝多芬后期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格．貝多芬創(chuàng)作的后期無(wú)論是社會(huì)環(huán)境還是他自己的境遇都處于一種壓抑的狀況。當(dāng)時(shí)的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)受挫，貝多芬自己的生活也陷入危機(jī)，經(jīng)濟(jì)窘皮、耳朵失聰一系列的打擊讓他的精神受到了沉重的打擊，他的音樂(lè)創(chuàng)作受到了極大的打擊。但就是在這一時(shí)期，貝多芬以他頑強(qiáng)的意志力創(chuàng)造了他此生最引以為豪的作品，在他晚期創(chuàng)作的作品中，每一首都是經(jīng)典之經(jīng)典，內(nèi)容也更加的理性和安寧。在貝多芬這一時(shí)期的五首作品中，《降B大調(diào)第二十九奏鳴曲》最有代表性，這一作品的篇幅最長(zhǎng)，對(duì)于音樂(lè)的感悟也上升到了一個(gè)新的高度。在這部作品中，貝多芬將各種音樂(lè)表現(xiàn)手法進(jìn)行了充分的運(yùn)用，并進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新組合。這樣的創(chuàng)作手法對(duì)于演奏者是一種考驗(yàn)，要求演奏者具有極高的演奏技巧功底和良好的應(yīng)約領(lǐng)悟能力，同時(shí)對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)也是一種歷練，欣賞者需要在煎熬與感動(dòng)中控制自己的情緒，可以說(shuō)這部作品是十九世紀(jì)結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的鋼琴奏鳴曲。

三、小結(jié)

貝多芬作為世界上最偉大的音樂(lè)家之一為世界音樂(lè)史留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富，他依靠上帝賜予的天賦與自身的努力將歐洲古典主義音樂(lè)帶到了一個(gè)新的高度，同時(shí)也將自己對(duì)于音樂(lè)的理解盡情的釋放出來(lái)，為后世開(kāi)辟了一條新的道路。從貝多芬早期、中期、后期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格中我們窺探了他在音樂(lè)上逐步走向成熟、走向巔峰的過(guò)程，也見(jiàn)證了一個(gè)偉大的音樂(lè)家產(chǎn)生的過(guò)程。

[1]邵義強(qiáng).古典音樂(lè)400年—維也納古典音樂(lè)賞析[M].河北教育出版社，2004.

[2]劉小龍.貝多芬<莊嚴(yán)彌撒>中的仿古與象征手法[J].音樂(lè)研究,2009.

[3]韓志偉,倪娜.康德論藝術(shù)[M].吉林美術(shù)出版社,2007(12).