科班出身的戴承鈞先生來自海峽對岸，不知不覺之中已經(jīng)在中國電影市場耕耘了13年，參與了許多電影電視的設(shè)備提供和技術(shù)支持。上海電影設(shè)備展和論壇期間，戴總拔冗接受本刊專訪，拉起了“家常”。

您做電影這一行，一定是喜歡電影之人了？有什么特別關(guān)注的呢？

是的，我一直喜歡電影，現(xiàn)在又非常專注于3D相關(guān)的技術(shù)，久而久之我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，國內(nèi)外的3D電影拍得不管好壞，只要發(fā)正版藍(lán)光碟我就會購買。我買碟不僅是為了看，更多地是將里面的素材當(dāng)教材，播放給圈里的人或是培訓(xùn)的學(xué)員看，有許多片子國內(nèi)并沒有上映。有的片子很精彩，可以學(xué)習(xí)借鑒，而有的有失誤或處理不當(dāng)，則可引以為戒。

其實(shí)我對涉及新技術(shù)的電影都會格外關(guān)注，例如《地心引力》，這是一部故事和3D效果表現(xiàn)都非常棒的電影。現(xiàn)在有許多電影、劇本非常好，劇本寫得非常棒，比如最近的《明日邊緣》，即使主題創(chuàng)意被玩過很多次，但用得仍然很好，合乎邏輯，引人入勝；有些科幻電影編到末尾就不合邏輯，則索然寡味。所以一部電影不管是3D或是2D，劇本都非常重要。

巧妙的利用了打破時(shí)間線到電影故事中的例子還有《土撥鼠之日》、以及德國的《羅拉快跑》等等。

《羅拉快跑》的故事腳本太棒了，別出心裁。故事結(jié)局有3個(gè)版本，我覺得3個(gè)版本都很有意思。導(dǎo)演清楚地告訴你，只要一轉(zhuǎn)念，時(shí)間點(diǎn)稍微不一樣，發(fā)生的故事就完全不同，就像人生一樣，各種可能都有。當(dāng)然你必須忍受電影中有很多重復(fù)鏡頭。

事實(shí)上我們以前學(xué)編劇的時(shí)候教材中會列出編劇的所有可能，以及一個(gè)劇本能運(yùn)用的各種元素，你要做的是combination（結(jié)合），你可以把很多不同的元素加在一起，寫出一個(gè)故事，就像《明日邊緣》和《土撥鼠之日》，都利用了時(shí)空重復(fù)的元素，一個(gè)加上了戰(zhàn)爭的元素另一個(gè)加上了節(jié)慶的元素，就寫成了千差萬別的故事。

那是否感覺現(xiàn)今電影在某些方面有所缺失，電影拍攝人員專業(yè)素養(yǎng)還不夠呢？

我個(gè)人看法是，電影是一門綜合藝術(shù)。你要無所不通：比如音樂、攝影、美學(xué)修養(yǎng)。搞電影先需要成為通才，了解電影的整個(gè)流程，然后才根據(jù)個(gè)人的喜好和發(fā)展鉆研你喜歡的東西，比如專門鉆研攝影、編劇、導(dǎo)演，找準(zhǔn)個(gè)人的定位，塑造各自的個(gè)性。如果一個(gè)攝影師對剪接完全沒有概念的話是比較危險(xiǎn)的。也因此，每個(gè)導(dǎo)演的特長就不一樣：張藝謀能拍出《英雄》這樣的色彩搭配和場景，除了有幕后美術(shù)團(tuán)隊(duì)支持外，他本身是做攝影出生，所以美感功底深厚，明明是一場殺戮戲也能拍得很美。

沒錯，第五代導(dǎo)演都比較注重這一部分，功力較好，而新一代導(dǎo)演是否不再重視這些了呢？

我覺得每一代都有很不一樣的導(dǎo)演，法國新浪潮時(shí)代中有很多導(dǎo)演很紀(jì)實(shí)，不在乎鏡頭晃不晃，圖像清晰不清晰，只是很寫實(shí)地拍東西。現(xiàn)在電影很不一樣了，現(xiàn)在是用一部手機(jī)就可以拍一部故事片的時(shí)代，在電腦軟件上就能剪。但我覺得最終要做下去還是要回歸到最重要的東西，一個(gè)引人入勝的故事！拍電影是很花錢又很現(xiàn)實(shí)的，沒有票房就沒人再投資你去拍攝，除非你自己有資金。拍電影是要給人看的，電影需要人來支持，一個(gè)觀眾能付出的最高昂金錢代價(jià)是買你的正版光盤。從產(chǎn)業(yè)的角度來說，影片最后還是要跟商業(yè)結(jié)合，而不能僅僅停留在自娛自樂。

是的，影片好壞有不同的標(biāo)準(zhǔn)，即使?fàn)€片可能也有賣點(diǎn)，也要辯證地研究，客觀地評價(jià)。

比如《爸爸去哪兒》就雷翻了一大幫電影人，《小時(shí)代》也一樣，賣票房這么成功后我在網(wǎng)上看了這部電影，只看了15分鐘就看不下去了。這部電影本來的觀眾群就不是我們（這群人），是給年輕人看的。我們看是會發(fā)笑，不能接受，但它可以賣到這樣的票房一定有它的理由。有些電影你可以看看就算了，比如像《黑衣人》這樣的娛樂片。

順便說起，《黑衣人》是2D轉(zhuǎn)3D電影，我們做過它的3D分析，這部電影2D轉(zhuǎn)3D只能說中規(guī)中矩，應(yīng)該用到的視覺空間沒有用盡，比如銀幕最近和最遠(yuǎn)視點(diǎn)永遠(yuǎn)都沒有填滿，比較可惜?？赡芤灿薪?jīng)費(fèi)和技術(shù)的因素?！洞篝[天宮》是實(shí)拍的3D電影，但是也出了問題，后期沒有做到位，因?yàn)榕臄z時(shí)間已經(jīng)超過預(yù)算計(jì)劃，片子臨上檔前只有很短的時(shí)間做后期，計(jì)劃一年到一年半的后期制作時(shí)間容壓縮成6-8個(gè)月來做，非常瘋狂，但是電影票房結(jié)果讓許多人很快樂。

說到3D，記得一年前也是在這個(gè)展會上您曾說過，只有中國才能救3D，現(xiàn)在您還這樣看么？3D片有何新動向？

3D電影市場在中國很活躍，我認(rèn)為國內(nèi)3D電影不會像國外那樣出了幾部制作技術(shù)粗糙的3D電影就會真正影響觀眾掏錢走進(jìn)3D影院。國內(nèi)的觀眾像是得了3D狂戀癥，對3D愛戀不休。這是好現(xiàn)象，3D事實(shí)上成了許多觀眾走進(jìn)影院的唯一理由，而不是蹲在電腦前看2D版本。這也是為什么國內(nèi)好多片子都在做3D計(jì)劃。

對比過去歐美3D的制作量并沒有真正下降，我相信考慮到在中國的票房是重要因素。中國最終會成為真正意義上的3D電影大國。

最近有報(bào)道詹姆斯·卡梅隆在說，《阿凡達(dá)》3D做得有些拘謹(jǐn)，其實(shí)可以更放手大膽地用3D，把效果做得更突出更好。您怎么看？

從深入學(xué)習(xí)3D的角度來看，你會發(fā)現(xiàn)《阿凡達(dá)》有一些3D鏡頭是有問題的。其實(shí)我經(jīng)常講，《阿凡達(dá)》不用看3D就是一部非常好看的電影。有些人很在乎電影是不是3D，有些人迷信3D就能賣錢，這是很糟糕的。最近有一部《絕命航班》3D做得非常不好。不是后面3D團(tuán)隊(duì)真的不好，而是投資方在一開始就存在錯誤的想法，忽視了3D制作要求，身邊人的評價(jià)也不好。相比之下，歐美制片方認(rèn)清了過去所犯的錯誤現(xiàn)在會找真正有實(shí)力的團(tuán)隊(duì)做3D制作，歐美之所以3D市場下滑是因?yàn)樵?jīng)“亂搞”的后果，因此《絕命航班》可能會變成中國3D“亂搞”的濫觴。

電影是絕對的集體創(chuàng)作，是包含有很多精細(xì)步驟的過程，如果前期弄不好，后期要花大量精力去彌補(bǔ)；如果前期做得很好，后期亂搞結(jié)果也不會太好。礙于各種因素，比如上映的檔期、后期制作經(jīng)費(fèi)等問題，即使同樣做出3D，但效果卻大不同。所以如果有人認(rèn)為只要是3D就能賣錢是很危險(xiǎn)的。一個(gè)好的故事才是最重要的，3D的任務(wù)是應(yīng)該是幫助導(dǎo)演說好故事讓觀眾更加融入到故事中，提升看電影的體驗(yàn)，而不是不停的將觀眾從故事中拉出來，制作粗劣的3D電影正是如此，讓觀看電影變成煎熬。endprint

《霍比特人》也是3D版本，不過3D感覺并不明顯，倒是48幀似乎更吸引口水，您怎么看？

事實(shí)上24幀在老的膠片時(shí)代是為了省成本?？赡?000尺的片子里有超過800尺是作廢的，只有200尺可以挑選，但1000尺片子還是要花成本沖洗出來的。到了數(shù)字時(shí)代，洗印流程已經(jīng)不復(fù)存在，也就沒有必要堅(jiān)持24幀。24幀有其天生的缺點(diǎn)，比如motion blur（動態(tài)模糊）、搖攝拖尾現(xiàn)象，這在幀率提高后可大大降低這種情況。但48幀現(xiàn)在還沒定下標(biāo)準(zhǔn)來，我認(rèn)為最后數(shù)字電影標(biāo)準(zhǔn)可能是60幀，48-60幀是合理的，120幀則太過。另外再說一下，未來4K+3D+48幀，恐怕會口水滿天飛。

您怎么看4K的發(fā)展？

4K數(shù)據(jù)量很大，我對4K的發(fā)展還是持懷疑態(tài)度，4K電視的普及現(xiàn)在還是個(gè)問號。但是對于電影來說，4K已經(jīng)運(yùn)用了相當(dāng)一段時(shí)間了，多年來很多電影都用4K拍攝，現(xiàn)在甚至于已經(jīng)進(jìn)化到6K了。

對于電視，我個(gè)人認(rèn)為4K的發(fā)展會和上世紀(jì)HD剛發(fā)展時(shí)一樣，曾一度在80年代開始興起，但直到今天SD訊號依舊存在我國乃至全世界各個(gè)角落。況且4K電視發(fā)才剛剛要邁出腳步，4G網(wǎng)絡(luò)時(shí)代就席卷而來，徹底顛覆了我們的觀影習(xí)慣。因此4K電視要得到快速的發(fā)展，看來并不怎么樂觀。

電視、電影、2K、4K、激光放映等等，凡是新事物，都有一個(gè)由新興引入到快速推廣到成熟再到衰落的周期，一個(gè)新的技術(shù)如果成功，就能夠帶動整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但人們一開始并不清楚它是否能變成真正的有價(jià)值，并一直發(fā)展下去。之前有人預(yù)測3D不會消失，但從另一種角度來看就不一定。在20世紀(jì)有好幾波3D熱潮，起來又消失又起來，這次熱潮算第三波。有人說4K可以取代3D，看起來更清晰又比2K更有立體感；可是我們的消費(fèi)者未必能認(rèn)識到這種價(jià)值，因?yàn)榇蟛糠值挠^眾并沒有對色彩、飽和度、動態(tài)范圍以及審美等有良好訓(xùn)練，分辨不出兩者區(qū)別，這樣產(chǎn)業(yè)也無法實(shí)現(xiàn)投資的價(jià)值。也就是說，4K放映無法像3D那樣可以提高票價(jià)。這樣一來有多少投資方愿意投入4K影院的建設(shè)，就是一個(gè)懸念。

您是否認(rèn)為3D對某些影片更為適合？

我認(rèn)為幾乎沒有不能做3D的題材，如果你想把觀眾融入許多場景的故事里，3D是個(gè)好手段。譬如有回聲的場景里，3D能給人深邃的空間銀幕感受，讓觀眾融入故事中。

還有一個(gè)問題，3D電影是否都必須用用3D拍？怎么看2D轉(zhuǎn)3D？還有現(xiàn)在把老電影拿出來轉(zhuǎn)制3D的做法是否可取？

實(shí)際上2D轉(zhuǎn)3D的技術(shù)已經(jīng)很成熟了，要做出空間感很簡單，但要做到好的厚度感就要花很多錢和時(shí)間?，F(xiàn)在許多歐美的3D制作又回到實(shí)拍，原因是3D實(shí)拍的速度已經(jīng)有了很大的提升，幾乎與2D速度一模一樣，現(xiàn)在設(shè)備的精密度和靈活度也已經(jīng)足以控制所有細(xì)節(jié)。很多制片方也知道，要將電影轉(zhuǎn)制得非常好，事實(shí)上要比實(shí)拍昂貴得多。以前實(shí)拍很貴，也不好掌握，于是有2D轉(zhuǎn)3D，但是2D轉(zhuǎn)3D做到好很困難又耗時(shí)，于是又回到實(shí)拍。

現(xiàn)在很多電影是混合的，而我個(gè)人一直主張3D以實(shí)拍為主，2D轉(zhuǎn)3D為輔。因?yàn)?D實(shí)拍確實(shí)有些鏡頭會受限于空間因素，鏡頭運(yùn)動很困難，例如在車?yán)锏呐臄z，比如一個(gè)流暢的穿越鏡頭、角度變化較大的、比較復(fù)雜的鏡頭拍攝會有一定的困難， 3D拍攝在靈活度上比不上2D，是事實(shí)，現(xiàn)今的技術(shù)條件能很好的克服這些問題，但是經(jīng)費(fèi)會略微增加。近期做的《地心引力》有許多鏡頭是2D轉(zhuǎn)3D的，我認(rèn)為就目前來說整體3D鏡頭表現(xiàn)最好的就是《地心引力》。

您覺得3D最終的前景如何呢？

3D在中國而言，我猜測至少還有數(shù)年的榮景，因?yàn)橛霸簩?K3D投入的資金需要賺回來。我覺得對影院、制片方、觀眾而言3D吸引力一直存在。以往歐美3D發(fā)展波動較大，而中國相反開始穩(wěn)定，廠商對3D技術(shù)把握更謹(jǐn)慎了。事實(shí)上很多3D投資方都嘗到了甜頭。目前，張藝謀嘗試了4K，姜文嘗試了3D，假如姜文取得更大的成功，那么所有大腕都有可能向3D漂移。未來如何發(fā)展，我們就拭目以待吧。

至于走入家庭，我認(rèn)為裸眼3D是3D電視能否存活的一大關(guān)鍵。我們在家看電視是很自由的，需要交談還要走動，看3D總是要戴著眼鏡是不自在的，只有裸視才能解決?，F(xiàn)今的裸眼有很大的進(jìn)步，但還不夠完美。今年NAB我看了杜比裸眼技術(shù)發(fā)展非常好。如果市場上3D裸眼技術(shù)被消費(fèi)者接受了，3D就能真正的走進(jìn)家庭里面。

杜比和Stereolab共同發(fā)展的3D裸眼技術(shù)將會在今年的BIRTV展會上在我司展位上展出。

您認(rèn)為除了已經(jīng)談到的上述話題，還有什么趨勢值得電影人特別關(guān)注呢？

從我們角度來觀察，下一步會流行的是anamorphic（變形鏡頭）拍攝?，F(xiàn)在幾個(gè)大廠家不約而同地都在推廣，蔡斯生產(chǎn)的Anamorphic、Cooke的anamorphic、安琴的anamorphic變焦鏡頭等等，他們評估歐美市場將會占到7成左右都會用anamorphic來拍攝電影。其實(shí)這是很老的一項(xiàng)技術(shù)，現(xiàn)在又回來了，這個(gè)世界真的就像是一個(gè)circle（循環(huán)）。數(shù)字時(shí)代的導(dǎo)演和攝影師們希望能像膠片時(shí)代那樣把把感光晶片的像素全用滿，以得到最佳的畫質(zhì)。anamorphic的成像是壓縮變型的，放映時(shí)才還原回來，拍攝時(shí)人眼看到鏡頭里的圖像是非正常的拉伸變形的，要通過攝影師的想象去構(gòu)圖，十分考驗(yàn)功底?，F(xiàn)在技術(shù)可以將正常比例的圖像直接還原，以便現(xiàn)場監(jiān)視，導(dǎo)演攝影師就方便多了，我無法想象老一輩攝影師是怎么做到精確的構(gòu)圖，真的很厲害。endprint