王金漢

年來，國家及各省、自治區(qū)都在舉辦各種各樣的戲劇大賽。大賽閉幕，評出各種不同的獎項，在獲獎作品中，出現(xiàn)了為數(shù)不少的優(yōu)秀劇目，其中也不乏精品，這確實值得戲劇藝術(shù)家們自豪。特別是一旦有新劇目上演，各種贊揚之聲便不絕于耳，再加上編劇、導演、舞臺美術(shù)、演員等方面獲獎，更是喜上加喜，錦上添花，各級領(lǐng)導接見，各種會議表彰，一時間，就好像創(chuàng)造出了震驚世界的巨大成就。然而,風頭過后，便無聲無息、冷落蕭條了。

這種現(xiàn)象有點讓人哭笑不得。細細想來，振興戲劇的呼聲從未停止，戲劇藝術(shù)創(chuàng)作一直得到各級政府的支持，戲劇藝術(shù)家們也似乎使出了渾身解數(shù)，可演出市場的狀況依然不能令人滿意，各類劇團的演出不能簡單地說在逐漸萎縮，至少不能與國家其他領(lǐng)域如科技、交通、工商業(yè)、農(nóng)業(yè)等同步發(fā)展。在戲劇相對衰微的情況下，一味地贊揚所取得的點滴成就會讓人陶醉在現(xiàn)有的水平上，讓戲劇的創(chuàng)作者沉湎在獲獎的喜悅之中，而缺少了冷靜的思考、理智的思辨及對自己作品方方面面的正確認識。

縱觀近年的戲劇創(chuàng)作，說不清自何時起，戲劇評論和戲劇批評漸漸沒有了，偶然見到一些也是夸獎、贊美甚至吹捧的語言。

正常的戲劇評論和戲劇批評沒有了，一言堂就自然而然地代替了戲劇評論。某劇團排演了一部戲，劇組所有人員忙了一個多月，彩排時請領(lǐng)導來審查。看完戲，某領(lǐng)導說，這個戲不行，我說一個戲吧。于是，這個領(lǐng)導就講說了一個故事，包括劇中人物、故事情節(jié)、主題立意、社會效益等，可謂細致入微、用心良苦。領(lǐng)導說了算，編劇依照領(lǐng)導的構(gòu)思編寫了劇本，接下來譜曲、排練，置辦舞美、服裝。戲彩排了，領(lǐng)導講話，對劇組人員表揚，夸贊戲多么好，說這個戲主題好、立意新，是提前進入小康社會的催生劑，是實現(xiàn)城鄉(xiāng)經(jīng)濟騰飛的前奏曲。戲公演了，豪華的舞臺裝飾和五光十色的燈光引來觀眾的掌聲，隨著劇情的發(fā)展，觀眾開始騷動，繼而，說話聲、打口哨兒聲、觀眾退場時座椅的響聲此起彼伏。戲演到三分之一，觀眾走了三分之一；戲演到一半，觀眾走了一半；煞戲了，演員照例謝幕，看看臺下，觀眾沒有演員多。

此等令人心寒的事實，沒人總結(jié)，沒人研究。一個戲有了成績，沒有總結(jié)成功的經(jīng)驗，有了失誤，沒有及時找到失敗的原因。對一個戲的成敗得失沒有人關(guān)注、沒有人評論，沒有人說長道短了。當前社會，人們?yōu)槭裁磳騽【吐槟玖四?？因為戲劇漸漸遠離了人們的生活，不再是人們生活中的一部分，所以出現(xiàn)了這種無聲無息的麻木，這種麻木才是最可怕的，是世間的事物臨近死亡前的沉寂。

戲劇評論要用坦誠的語言，既肯定一部劇作的成功之處，又要指出不足，不切合實際的贊美和庸俗的吹捧對戲劇有害無益。在戲劇尚未恢復(fù)健康肌體的今天，戲劇評論與戲劇批評確實應(yīng)該同戲劇創(chuàng)作同步進行，說句肯定的話，沒有真正的戲劇評論和戲劇批評，戲劇就不可能有真正的繁榮。

任何事物的發(fā)展都不是一帆風順，事物的進程恰恰需要反面的、對抗的甚至殘酷的制約才能真正地發(fā)展壯大。

在美國加州，有一個自然保護區(qū)，里面同時生存著鹿和野狼，野狼襲擊鹿群的事情經(jīng)常發(fā)生。為了保護鹿群的安全，于是人們組織了打狼隊，很快就把野狼斬盡殺絕。鹿群得到了絕對的安全，不再為野狼突然襲擊而倉皇逃命，可以悠閑自在地吃飽睡覺，繁殖后代。這種舒適的生活環(huán)境，終于釀成了一場滅頂之災(zāi)，鹿群中發(fā)生了可怕的流行病，大量的鹿死去了。學者們和有識之士終于找到了保護鹿群的靈丹妙藥，請回狼醫(yī)生，保持生態(tài)平衡。自然保護區(qū)里又有了野狼，鹿群在警惕中生存，在逃命中成長，凡是能夠狼口逃生的鹿，個個都是奔跑如飛，身體強健……由此想到我們戲劇界，誰保護我們的戲?。吭鯓颖Ｗo我們的戲劇事業(yè)健康發(fā)展？

我們不難發(fā)現(xiàn)，人類社會和自然界一樣，遵循著優(yōu)勝劣汰這個進化規(guī)律向前發(fā)展。戲劇界也是如此，自戲曲發(fā)端于古代大典上的原始歌舞表演，到宋元時期不斷發(fā)展壯大，逐漸發(fā)展成為宋元南戲、元明雜劇、明清傳奇以及近代影響甚廣的各種地方戲曲，在歷史的流程中，隨著時代的前進發(fā)生嬗變，在嬗變的過程中，該消亡的自然消亡，該誕生的自然誕生并不斷成長發(fā)展。這是歷史公正嚴肅、自然的舍取，絕不是出自某個大人物或少數(shù)人的主觀意志。而真正起到?jīng)Q定性作用的恰恰是上述故事中的狼醫(yī)生，沒有狼醫(yī)生，便會瘟疫流行，疾病不絕；有了狼醫(yī)生，手段雖然殘酷，卻效果良好。劣敗者亡，優(yōu)勝者生，不在競爭中生存，就在競爭中泯滅，這是誰也改變不了的生存法則。

實際上，中國戲劇自產(chǎn)生至今，各藝術(shù)門類之間的競爭從未停止過，戲劇的嬗變既向人們揭示了生活的危機，也激發(fā)了戲劇為自身生存發(fā)展的拼搏精神，在戲劇面對各種各樣對手的競爭中，多少部歷經(jīng)數(shù)百年的優(yōu)秀劇作流傳至今，依然保持著旺盛的藝術(shù)生命力，足以證實優(yōu)勝劣汰這條不以人們意志為轉(zhuǎn)移的自然規(guī)律。

戲劇評論是非常必要的。這個評論是在藝術(shù)鑒賞的基礎(chǔ)上，以社會的、歷史的、美學的觀點研究、分析、評價一部戲劇作品。評論中的批評不是狹義的批評，而是廣義的、與人為善的態(tài)度，實事求是、客觀公正地對戲劇作品進行恰如其分的評論，不夸大吹捧，也不全盤否定，更不出言不遜、惡語傷人。正常的戲劇評論，既可以幫助編劇正確認識自己的劇作，提高藝術(shù)創(chuàng)作的自覺能力，也能夠幫助大家正確理解劇作的思想性和藝術(shù)性，從而提高藝術(shù)鑒賞力和藝術(shù)情趣。戲劇創(chuàng)作和戲劇評論是相輔相成、相互促進的,沒有正常的戲劇批評，就很難有戲劇作品質(zhì)量的不斷提高。

在各類雜志、報刊開展戲劇評論與戲劇批評，或者舉辦公開的戲劇評論會議，會收到一種意想不到效果，人們會因為好奇而自覺參與其中，沒有看到戲的人也會帶著評論與批評的心情去看戲，以求看個清楚明白。戲劇評論與其他藝術(shù)評論一樣，是一門學問，是一門引導人民大眾提高藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)審美能力的學問。

正確對待戲劇批評。編劇、導演和演員應(yīng)有虛懷若谷、從善如流的胸襟和有則改之、無則加勉的態(tài)度。即使有些意見比較尖銳，語言比較過激，只要意見是正確的，我們都應(yīng)該接受。一部劇作問世，能引起評論家、批評家和廣大觀眾說三道四、評頭論足，甚至為不同認識、不同觀點而爭吵，那才是戲劇事業(yè)真正繁榮的標志之一。

不為獲獎而搞戲，不為政績而搞戲，不急功近利，不再把一部戲當作階梯，戲劇的健康發(fā)展才大有希望。

正常的優(yōu)質(zhì)的戲劇評論和戲劇批評，是清醒劑、催化劑，我們期待著。