劉波

中國的文字書寫歷史漫長，文字的衍變緩慢而多彩，其中，攀上書法高峰的大師歷代相望，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的景觀。碑拓正代表了這一文字書寫歷史的絢爛。

一百多年前的中國收藏界，除了今天受到追捧的瓷器、字畫之外，還有一項(xiàng)金石拓本，因?yàn)樾枰髮W(xué)問、大財(cái)力才能支撐，門檻甚高，有引領(lǐng)潮流之尊貴。又因?yàn)槠渲兴畬?shí)在太深，搞不好會(huì)被傷到或者吃掉，弄個(gè)聲名狼藉，所以得了“黑老虎”的渾號(hào)。

筆者曾經(jīng)慕名造訪北京魯迅博物館，一張一張檢視魯迅當(dāng)年用自己的薪水慢慢收羅積攢的金石拓片，發(fā)現(xiàn)今日之斑駁舊物，不過是數(shù)十年、一百年前先生在世時(shí)的新拓而已。遂感慨以魯迅先生之名望薪酬，在當(dāng)時(shí)若想得到一紙名碑精拓也需付出不菲的代價(jià)。而彼時(shí)能夠感興趣并獲得這些拓片之人，也非一般不學(xué)無術(shù)、附庸風(fēng)雅之輩。

筆者十?dāng)?shù)年有機(jī)緣游走各地，觀覽歷代石窟造像、鐘鼎碑版，不知道其實(shí)在金石拓本的收藏、鑒賞方面原來可以有所作為。近年收藏風(fēng)氣日隆，可是古籍拓片卻遭受到前所未見的冷遇。原因固然不一而足，但基本上和近一百年來傳統(tǒng)價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變掛上關(guān)系。一方面讀古書的人日見其少，那留存在古籍拓本中的文字，其實(shí)也就漸漸疏離了今天人的精神，尤其在快餐文化大行其道的時(shí)期，誰肯埋頭在故紙堆里作無謂的消耗呢？另外就是這些外形并不光鮮亮麗，甚至霉變殘損的古物，不會(huì)成為饋贈(zèng)的選擇，也自然不會(huì)成為市場的寵兒。加之本來大量的古籍和拓本就早已進(jìn)入公私藏家的府庫，市面流通只是很少的一部分，商家想炒作獲利，空間有限。幾方面原因的共同作用，形成今天的孤寂落寞的場景。

但這也給有心者提供了機(jī)遇，可以用不太難以承受的代價(jià)收藏到自己心儀的善本。綜合一個(gè)名碑精拓來看，起碼它累積、疊加著以下幾方面的價(jià)值：

首先，是當(dāng)時(shí)第一流的人物和事件。值得勒之金石的必定是當(dāng)時(shí)具有廣泛影響力的人物。司馬遷講“古者富貴而名磨滅，不可勝計(jì)。唯倜儻非常之人稱焉”。載之金石的人物，不能說全部都是“倜儻非常之人”，起碼也都是有非常的事功和地位，符合當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的一流人物。若漢碑中的孔門諸子、唐碑中的忠臣烈士。

其次，都是當(dāng)時(shí)一流的好文章。除去史學(xué)價(jià)值外，勒于金石的文章皆出自當(dāng)時(shí)文壇斫輪老手。遣詞造句，自具風(fēng)范，道德文章，足為千古法。

再次，它一定是當(dāng)時(shí)一流的書法。中國的文字書寫歷史漫長，文字的衍變緩慢而多彩，其中，攀上書法高峰的大師歷代相望，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的景觀。碑拓正代表了這一文字書寫歷史的絢爛。

書法是無法在石頭上保存下來的，所以才有了名家書丹、刻工摩勒上石的工序。這就是另外一個(gè)重要人文訊息——一流的刻工。像唐代邵建初、邵建和兄弟，就是與金石同壽的頂級(jí)的刻工，他們的價(jià)值和書家不相上下，能夠把書寫者柔軟筆毫間的微妙法門傳遞到這樣惟妙惟肖的境地，技近乎道，令人只能嘆為觀止了。

還有，手中的紙質(zhì)名碑精拓，還代表了一流的拓工。自然條件的冷暖干濕、紙張的厚薄優(yōu)劣、捶拓者技藝的高下精粗，都影響著碑拓的質(zhì)量。擦拓、撲拓等技法表現(xiàn)又在紙面上留下了同一碑石大異其趣的墨象。這是不折不扣的再創(chuàng)造。

筆者偶然機(jī)緣具足收藏一些碑拓，正是基于以上的認(rèn)知。倘若能和自己的收藏發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，那就不會(huì)在意數(shù)量的增減和價(jià)格的漲落，所收獲的就是別人無法體會(huì)的一份大歡喜了。

責(zé)任編輯 張向永