國(guó)晶

（淄博華光國(guó)瓷科技文化有限公司，淄博255000）

陶瓷設(shè)計(jì)師通過(guò)陶瓷彩繪裝飾的藝術(shù)表現(xiàn)，把大自然的美在陶瓷釉面上栩栩如生的體現(xiàn)出來(lái)，所繪物象有很多，而動(dòng)物畫(huà)就是其中之一。陶瓷工筆動(dòng)物畫(huà)的創(chuàng)作，也和繪畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物、樹(shù)石一樣，需要掌握正確的技法和嫻熟的技巧。陶瓷彩繪動(dòng)物畫(huà)發(fā)展至今，不僅體現(xiàn)了中國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)文化，而且還保留了大量精湛的物質(zhì)文化藝術(shù)成果。陶瓷彩繪不同于傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)，它在陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式上的工藝性很強(qiáng)，而且還要根據(jù)不同的造型來(lái)決定不同風(fēng)格的彩繪裝飾。

1 彩繪動(dòng)物畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)

陶瓷動(dòng)物畫(huà)創(chuàng)作一般都在陶瓷釉上進(jìn)行繪畫(huà)，設(shè)色極其講究，這樣不僅可以使物象更加生動(dòng)、形象、逼真，而且還增加了整體畫(huà)面的質(zhì)感與美感。

繪畫(huà)動(dòng)物在陶瓷彩繪的創(chuàng)作中是比較難表現(xiàn)的。首先，動(dòng)物的形體結(jié)構(gòu)要掌握準(zhǔn)確，稍不謹(jǐn)慎，就容易走形，神韻也就不復(fù)存在了；其次，它不同于紙上繪畫(huà)，在陶瓷釉上作畫(huà)不但沒(méi)有吸水性而且光滑性還很強(qiáng)，在畫(huà)動(dòng)物皮毛時(shí)，皮毛質(zhì)感不好表現(xiàn)，只有對(duì)用筆與油、料之間的用度掌握熟練，而且色彩要與環(huán)境色相結(jié)合，才會(huì)更容易表現(xiàn)出動(dòng)物皮毛松軟、有彈性的特征；再次，陶瓷造型有平面和立體之分，對(duì)于立體造型除了表現(xiàn)技法外，還要考慮藝術(shù)形象的塑造是否符合陶瓷的外形美。

在陶瓷上進(jìn)行有關(guān)動(dòng)物元素的藝術(shù)設(shè)計(jì)，首先要根據(jù)陶瓷的造型來(lái)立意，不同的造型，采用不同的表現(xiàn)手法，要做到裝飾美與器型美協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來(lái)。其次要抓住所要表現(xiàn)的動(dòng)物形象的基本外貌特征，抓住動(dòng)物的“形”才能更好地體現(xiàn)動(dòng)物的“神”。彩繪動(dòng)物須重視造型，了解所畫(huà)動(dòng)物的簡(jiǎn)單解剖結(jié)構(gòu)，是塑造外型的依據(jù)。例如，繪畫(huà)老虎就要了解老虎的外型結(jié)構(gòu)。虎為山獸之王，狀如貓而大如牛，它具有一種威嚴(yán)的美。毛黃質(zhì)而黑章，鋸牙鉤爪，鬚健而尖，項(xiàng)短鼻齆，綠眼如燈?；㈩^方中帶圓，頭上各部位呈對(duì)稱(chēng)狀，可從頭的中線(xiàn)來(lái)分析其眼、鼻、嘴的相互關(guān)系?；⒌能|干較窄，雙肩和背部強(qiáng)健粗獷，前臂和掌爪剛勁有力，后腿的下部分比上部分短一些，虎尾如鋼鞭揮舞，極為有力。了解熟悉了虎的基本形狀、色彩、習(xí)性以及神態(tài)等，對(duì)其外形細(xì)節(jié)的刻畫(huà)才能格外逼真。比如老虎的神韻是通過(guò)頭部形態(tài)、眼神和嘴等來(lái)表達(dá)的。

盡管陶瓷彩繪動(dòng)物畫(huà)很難表現(xiàn)，但只要掌握了這些信息，也能用相應(yīng)的線(xiàn)條和合適的顏色來(lái)精確的畫(huà)出動(dòng)物毛的質(zhì)感。

2 彩繪動(dòng)物畫(huà)的絲毛技法

中國(guó)畫(huà)論《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)》中論及動(dòng)物畫(huà)時(shí)寫(xiě)道：“獸畜四足，為毛之總稱(chēng)?！崩L畫(huà)皮毛對(duì)畫(huà)動(dòng)物畫(huà)尤為重要，不同動(dòng)物處理毛的方法也不盡相同，對(duì)身體各部位的毛的表現(xiàn)手法不一樣，不同形態(tài)、姿勢(shì)、皮毛的走向畫(huà)法也不一樣。

動(dòng)物的皮毛有長(zhǎng)短之分，畫(huà)長(zhǎng)毛的方法多半是用毛筆輕入輕起的方法，也就是下筆時(shí)輕，收筆時(shí)輕的手法，用筆要流暢，細(xì)柔變化中有序有亂。一般來(lái)講，除毛較長(zhǎng)的動(dòng)物外，長(zhǎng)毛多數(shù)長(zhǎng)在頸部、肚子等部位。畫(huà)短毛的方法有兩種，一種是用毛筆重入輕起的方法，下筆時(shí)重收筆時(shí)輕，除短毛的動(dòng)物外，長(zhǎng)毛動(dòng)物的短毛一般是在四肢、鼻梁、眼眶周?chē)?、爪等部位；另一種是用筆輕入重起，像是中國(guó)畫(huà)中頓筆的感覺(jué)，注意在畫(huà)動(dòng)物彎曲部位的毛時(shí)一定要用下筆時(shí)輕收筆時(shí)重的方法，用筆以點(diǎn)狀為中心向四周呈放射狀展開(kāi)，形成柔軟而蓬松的皮毛感，一般用在眼眶與鼻梁交界處。如圖1《福瑞祥和》蓋杯，圖2《虎虎生威》纏枝瓶，畫(huà)面中的虎頭，先用比較細(xì)、柔筆蘸淡黑色料勾出虎頭的基本結(jié)構(gòu)，勾線(xiàn)時(shí)用色一定要淺，接著用重色畫(huà)出眼睛，對(duì)于眼眶周?chē)拿弥胤泡p起的方法絲出皮毛的質(zhì)感，一遍一遍，逐步加深。眼眶與鼻梁交界處的毛要用輕放重起的技法慢慢向鼻梁靠近，鼻梁上的毛用色要淺，絲毛要細(xì)一些，然后畫(huà)向額頭。畫(huà)深色虎斑時(shí)，將毛筆破為散鋒，行筆時(shí)要輕入輕起，將淺毛留出空白，使毛皮的質(zhì)感充分體現(xiàn)出來(lái)，再用畫(huà)長(zhǎng)毛法蘸黑色料絲出虎頭周?chē)诿课?。?huà)頸部絲毛的時(shí)候，要注意毛的起伏變化和毛的走向，使之看起來(lái)更加順暢，待顏色干后，再把加重的部位重新絲一遍，底色留出空白來(lái)表示白毛凸起的地方。要絲出白毛的陰暗結(jié)構(gòu)關(guān)系，加重五官的顏色，再用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的散鋒絲毛法絲出毛發(fā)的厚重感。用赭石色罩染虎頭的額頭、眼周部位，黃綠色畫(huà)出眼睛，桃紅色罩染鼻子。最后畫(huà)出胡須，要畫(huà)的挺拔而有力。

圖1 《福瑞祥和》

3 陶瓷彩繪動(dòng)物畫(huà)的背景創(chuàng)作

要完成一副完整的陶瓷藝術(shù)品，并賦予美感于作品之中，背景的創(chuàng)作不容忽視。除了刻畫(huà)動(dòng)物本身之外，用景物配襯動(dòng)物主體形象，以表現(xiàn)動(dòng)物的生態(tài)特征尤為重要。配襯動(dòng)物形象的景物，常選山水石樹(shù)之類(lèi)的自然景色，也采用黑色或者彩色作為背景烘托與渲染氛圍。一般來(lái)說(shuō)，彩繪動(dòng)物畫(huà)是先畫(huà)動(dòng)物的主體，后配背景。如圖3《熊貓》彩繪瓶、圖4《貓趣》彩繪壺，畫(huà)面中不同動(dòng)物的形態(tài)，所配背景也不盡相同。背景的建立有助于突出主體形象，能體現(xiàn)出畫(huà)作者的創(chuàng)作意旨，最主要的是要與主體作畫(huà)技法統(tǒng)一。主體作畫(huà)技法風(fēng)格是配景必須恪守的技法風(fēng)格。工筆動(dòng)物畫(huà)的背景同樣要畫(huà)得十分嚴(yán)謹(jǐn)工整，而且整幅畫(huà)面的色調(diào)和色彩的配置要合理。

圖3 《熊貓》

圖4 《貓趣》

4 結(jié)語(yǔ)

陶瓷彩繪動(dòng)物畫(huà)如果只追求形體結(jié)構(gòu)，而忽略了創(chuàng)作技法的運(yùn)用，忽略了背景環(huán)境色的陪襯，那樣即使結(jié)構(gòu)畫(huà)的再準(zhǔn)確也缺少了美感，也大大降低了欣賞價(jià)值。只有追求神韻和意趣，才能夠更好的體現(xiàn)出動(dòng)物畫(huà)的美學(xué)價(jià)值。在瓷器上所呈現(xiàn)出來(lái)的美感，不是簡(jiǎn)單的平面表現(xiàn)效果所能達(dá)到的，它所追求的是完美的內(nèi)在形式、寓意深邃和富有節(jié)奏感的畫(huà)面，這才是陶瓷彩繪動(dòng)物畫(huà)的魅力所在。