撰文/一葦

夢(mèng)幻顛覆設(shè)計(jì)之廣州大劇院

撰文/一葦

出自英國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德之手的廣州大劇院，猶如“擱淺”在珠江岸邊的兩塊石頭。一大一小、一黑一白，其經(jīng)典的造型組合猶如鬼斧神工之作，天造地設(shè)而生，極具視覺(jué)沖擊力。這樣一個(gè)標(biāo)新立異的建筑還有一個(gè)優(yōu)美的名字——圓潤(rùn)雙礫，它具有很強(qiáng)的地域性，是基于扎哈·哈迪德對(duì)廣州歷史文化的認(rèn)識(shí)和理解，才親自命名。

立意于“海珠石”的傳說(shuō)

“是誰(shuí)驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會(huì)”，廣州大劇院的立意就在于此。傳說(shuō)古時(shí)候有一塊巨型礁石屹立于珠江中，人們稱它為“海珠石”，也是廣州的鎮(zhèn)城之石。寓意一對(duì)被珠江水沖刷的“礫石”，擱淺在岸邊，其設(shè)計(jì)思路與廣州大劇院所處的地理形態(tài)非常相符。其實(shí)，扎哈?哈迪德最擅長(zhǎng)的就是用地理性的語(yǔ)言去表達(dá)創(chuàng)意。

就這樣，圓潤(rùn)雙礫在扎哈?哈迪德的創(chuàng)意下，生根于動(dòng)感十足的珠江畔。它起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。

對(duì)于扎哈?哈迪德來(lái)說(shuō)，廣州大劇院的立意雖然來(lái)源于“海珠石”的傳說(shuō)，但設(shè)計(jì)構(gòu)思的靈感主要還是來(lái)源于精致風(fēng)雅的中國(guó)園林。在她看來(lái)，中國(guó)式建筑與自然環(huán)境“渾然一體”，身在其中，人們能感受到一種“永恒與寧?kù)o”。

深受這一理念的影響，扎哈?哈迪德通過(guò)類比的手法把主體建筑設(shè)計(jì)與環(huán)境景觀設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)起來(lái)，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和建筑空間當(dāng)中，以動(dòng)態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機(jī)相連，從而實(shí)現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看作是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過(guò)刻意的切割與聯(lián)接，使建筑物和城市景觀融合共生。

“將一個(gè)個(gè)單一的建筑元素天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起，目的是讓廣州大劇院和環(huán)境中的自然系統(tǒng)一樣，充滿連貫性與美感。”扎哈?哈迪德這樣說(shuō)，通過(guò)刻意地切割與聯(lián)接，使室內(nèi)與室外、建筑與景觀之間，形成一種相互交融的關(guān)系，和諧共生。

沒(méi)有曲線就沒(méi)有未來(lái)

廣州歌劇院灰黑的色調(diào)構(gòu)成自然、粗野的原始造型，具有很強(qiáng)的質(zhì)感，與周邊高樓林立的現(xiàn)代都市形象構(gòu)成顯著對(duì)比。原因在于大劇院的外墻采用石材和玻璃鑲嵌而成，“大礫石”的黑色花崗巖是“冰花藍(lán)”，“小礫石”的白色花崗巖是“白麻”，黑白對(duì)比的基調(diào)，使整座建筑色彩清晰而厚重。

大劇院的內(nèi)部則采用“鋼筋鐵骨”的鋼架結(jié)構(gòu)。雖然其規(guī)模沒(méi)有“鳥(niǎo)巢”大，但是建設(shè)難度卻尤有過(guò)之，“鳥(niǎo)巢”的鋼架結(jié)構(gòu)縱然多變，但仍有1/4是對(duì)稱的，而廣州大劇院則純粹是一個(gè)不對(duì)稱的非幾何形體，傾斜扭轉(zhuǎn)之處比比皆是。

例如“大石頭”外圍護(hù)鋼結(jié)構(gòu)，共有64個(gè)面，41個(gè)轉(zhuǎn)角和104條棱線。網(wǎng)殼兩個(gè)平面夾角最小為79°，最大為177.5°；“小石頭”共有37個(gè)面，18個(gè)轉(zhuǎn)角，54條棱線，網(wǎng)殼兩個(gè)平面夾角最小為43.9°，最大為174.1°。每條棱線上留有很多肉眼幾乎看不出來(lái)的小掛鉤。這些小掛鉤既有避雷作用，也為日后清洗外墻提供了方便。據(jù)了解，如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，在國(guó)內(nèi)還是首次。

更大的難度在于施工，因?yàn)榇T大幕墻上的花崗巖和玻璃沒(méi)有一塊的形狀是相同的，就算是玻璃，也分了單曲、雙曲、轉(zhuǎn)角等好幾種規(guī)格。施工單位必須事先用電腦做出了模擬圖，計(jì)算出每塊花崗巖、玻璃的尺寸，找工廠定做好。再到現(xiàn)場(chǎng)部分片、分面進(jìn)行安裝，工程難度極大。這種外形看似簡(jiǎn)潔、內(nèi)部卻蓄藏玄機(jī)的建筑，為這座藝術(shù)殿堂的觀賞者們提供了無(wú)窮的想象空間。其實(shí)，這正是扎哈?哈迪德的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，她的設(shè)計(jì)不是靠玩弄光線和炫酷的建筑材質(zhì)，靠一些輕飄飄的技巧，如優(yōu)美的曲線。她曾說(shuō)過(guò)，“沒(méi)有曲線就沒(méi)有未來(lái)”。所以，她的作品在形式上有掙脫地心引力的飛動(dòng)空間感，那些線、面優(yōu)美而流暢。

扎哈·哈迪德（英國(guó)）

2010年被美國(guó)《時(shí)代》周刊評(píng)為100位“全球最具影響力人物”

2004年哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立策建筑獎(jiǎng)

1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，ArchitecturalAssociation)碩士學(xué)位

1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)

設(shè)計(jì)風(fēng)格

“有著天方夜譚中魔毯般”的想象空間，多用螺旋元素塑造蜿蜒的建筑氣韻。

顛覆常規(guī)的夢(mèng)幻構(gòu)造

劇院內(nèi)部設(shè)計(jì)，最大限度的兼顧了藝術(shù)本位和觀眾需求。

廣州大劇院的結(jié)構(gòu)獨(dú)特，完全突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，也算是對(duì)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一種顛覆。劇院的柱子和墻也都是扭斜的，結(jié)構(gòu)是無(wú)序的、不規(guī)則的，所以就直接導(dǎo)致外圍護(hù)結(jié)構(gòu)具有強(qiáng)烈的凹進(jìn)凸出的不規(guī)則折面，內(nèi)部也會(huì)出現(xiàn)大跨度、大懸挑、大傾斜的剪力墻柱等，從而形成復(fù)雜的，不規(guī)則的建筑空間。

對(duì)于一個(gè)非幾何形體的設(shè)計(jì)，劇院采用的是“鑄鋼結(jié)構(gòu)”——三向斜交折板式網(wǎng)殼，在外圍結(jié)構(gòu)不規(guī)則的情況下，面和轉(zhuǎn)角也開(kāi)始變得多樣化。這原本可以用數(shù)字規(guī)律來(lái)計(jì)算的，反而在廣州大劇院上卻無(wú)法去描述。

與悉尼歌劇院貝殼式的翹面，水立方無(wú)矩可尋的泡泡表面相比，廣州大劇院的塑性形體顯得更復(fù)雜。它沒(méi)有一個(gè)節(jié)點(diǎn)相同，建造使用的每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造、安裝均要在空中準(zhǔn)確三維定位。目前，國(guó)內(nèi)對(duì)如此復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)還沒(méi)有規(guī)范可循，因而，無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是建設(shè)者來(lái)說(shuō)都是一種挑戰(zhàn)。

當(dāng)5000多塊大小不同的玻璃幕墻和70000多塊形狀不一的石材，在拼接的過(guò)程中，可見(jiàn)是怎樣的一個(gè)工程？就算是玻璃，也分了單曲、雙曲、轉(zhuǎn)角等好幾種規(guī)格?？上攵?，整個(gè)建筑的內(nèi)部空間該是一個(gè)怎樣的“乾坤”！

劇院內(nèi)部設(shè)計(jì)，最大限度的兼顧了藝術(shù)本位和觀眾需求。一方面盡可能滿足不同類型演出的需要，另一方面也確保了觀眾獲得最佳的欣賞效果。據(jù)了解，“大礫石”是有1800個(gè)座位的歌劇院主體大劇場(chǎng)，“小礫石”則由400座的多功能劇場(chǎng)構(gòu)成，可以滿足不同表演的需要。另外，其他的一些配套設(shè)施也應(yīng)有盡有。比如休息室、咖啡館、化妝廳等等。

扎哈?哈迪德的設(shè)計(jì)以大膽的造型而出名，也被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這個(gè)外形簡(jiǎn)潔、內(nèi)藏玄機(jī)的建筑，對(duì)于她來(lái)說(shuō)就是“希望它可以帶動(dòng)市民與文化有一種互動(dòng)的參與?！辈粌H帶給人們一種全新的空間體驗(yàn)，而且還為觀賞者提供了無(wú)窮的想象空間。