侯穎

“八板”原是一首中國(guó)民間器樂(lè)曲，由于廣泛流傳，相繼在各地產(chǎn)生，如：北方的《老八板》、江南絲竹《中花六板》、潮州音樂(lè)《寒鴉戲水》、河南板頭曲《高山流水》、蒙古《八譜》等各樂(lè)種、劇種、曲種的均使用了八板及其變體。因此，“八板”遠(yuǎn)不只是首樂(lè)曲名稱，而是有著我國(guó)民族音樂(lè)特色的一類音樂(lè)體系。學(xué)術(shù)界對(duì)于八板的定義歸納起來(lái)有三層涵義：廣泛流傳于各地民間的一首器樂(lè)曲牌；由八板曲牌衍變的眾多標(biāo)題性器樂(lè)曲；指定格六十八板的曲體——八板體。

在河南民間音樂(lè)中尤以河南板頭曲里的“八板”為多。河南板頭曲原是有詞可唱的音樂(lè)，后因唱詞文雅逐漸變成獨(dú)立于唱腔之外的器樂(lè)曲。主要樂(lè)器為三弦、琵琶、古箏、二胡。曲目大多采用七聲音階的宮調(diào)或徵調(diào)式。板頭曲曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)工整、講究對(duì)稱性和規(guī)律性，基本為68板體，即盼頭十六板，煞尾四板，河南民間俗稱這種曲體叫“老八板”。大都由2/4拍子的六十八小節(jié)或4/4拍子的三十四小節(jié)組成起承轉(zhuǎn)合關(guān)系的八句，曲調(diào)取材于《老八板》。筆者參照《河南民族器樂(lè)曲集成》中收集的117首板頭曲。分析出“八板”的樂(lè)曲如下圖所示：

以八板音樂(lè)特征，上圖從板變手法劃分八板樂(lè)曲為兩類。第一類——八板原型順序變奏和第二類——八板原型逆序變奏。限于篇幅，這里并不逐一分析樂(lè)曲，僅以具有顯著的八板特點(diǎn)的曲目按分類為例，說(shuō)明八板在河南板頭曲應(yīng)用中出現(xiàn)的一些靈活變奏情況。

第一類——起承轉(zhuǎn)合四個(gè)層次順序組合的八板體曲目：a a1 b c d e ff1 起承轉(zhuǎn)合四個(gè)段落結(jié)構(gòu)關(guān)系如下：此類樂(lè)曲在河南板頭曲中較好辨認(rèn)出八板原曲牌曲調(diào)。八板原曲牌的每一板——八個(gè)樂(lè)句大都通過(guò)一些變奏手法順序擴(kuò)展形成新的樂(lè)曲。屬于在曲體和曲調(diào)上高度統(tǒng)一的八板體樂(lè)曲。如《蘇武思鄉(xiāng)》樂(lè)曲整體為起承轉(zhuǎn)合的四個(gè)層次，清晰了然。每部的調(diào)性關(guān)系與八板原曲牌結(jié)構(gòu)基本一致，起部的兩句采用八板原曲牌的前兩句——八板頭即八板核心曲調(diào)“工工四尺上”變奏發(fā)展，并且也由相同的或相似的主體材料形成重復(fù)的結(jié)構(gòu)，兩句末尾落音也保持強(qiáng)有力的功能關(guān)系，或則與八板原曲牌一樣保持屬主關(guān)系。全曲為2/4記譜，共六十八小節(jié)即六十八板，為原板變奏。所謂原板變奏，是板變?cè)瓌t的一種方法。板變?cè)瓌t即通過(guò)板眼變化進(jìn)行變奏，主要分原板變奏與變板變奏兩種。原板變奏是以雙板或單板為母板，在板拍不變的基礎(chǔ)上進(jìn)行插花、借字、移位、等手法加以變奏。變板變奏是改變?cè)瓉?lái)的板拍，或改板為單板（板拍成倍增加）；或改單板為雙板（板拍成倍減少）。由此進(jìn)行“脫腔”、“添眼”、“抽眼”等增減板眼的各種變奏。此曲仍是八板體—即定格為六十八板的結(jié)構(gòu)，因此為原板變奏。原板伴奏的傳統(tǒng)手法在此曲中除了插花、還有拷拍等。

插花，通過(guò)添加“4”“ 7”等經(jīng)過(guò)音，對(duì)曲調(diào)進(jìn)行自由加花。不僅豐富了曲調(diào)擴(kuò)展了音樂(lè)，通過(guò)演奏技法賦予旋律獨(dú)具河南地方特色的腔音，使得樂(lè)曲氣韻更連綿不斷富有新意。拷拍，在原板基礎(chǔ)上抽音花奏，并且將頂板音抽除進(jìn)行讓板（用板后音）演奏。可以清晰看到《蘇武思鄉(xiāng)》起部第一句和第二句在沿留了原曲調(diào)骨干音的同時(shí)，大量通過(guò)演奏技法的改變?cè)斐杉踊ㄑb飾引起在效果上的變化，不僅如此，第二句尾部添加了新的音樂(lè)材料，樂(lè)句不是純碎的變奏反復(fù)，使曲調(diào)靈活發(fā)展。

第二類——逆序組合的八板樂(lè)曲 ，延續(xù)著八板體起承轉(zhuǎn)合關(guān)系四個(gè)層次的特點(diǎn)。只不過(guò)起部的音樂(lè)材料不再是八板原曲牌的前兩句，或者放置在合部，或者置于居中部。甚至有些樂(lè)曲只用八板核心曲調(diào)進(jìn)行穿插式變奏。八板頭的起部作為結(jié)束的落部，遂變?yōu)椤捌?、承、落”這三層次的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，如《老八板》結(jié)構(gòu)關(guān)系如下：

全曲為2/4記譜，除了引子為68小節(jié)即六十八板，為原板變奏的八板體。從起部開(kāi)始的“起承轉(zhuǎn)”為原八板曲牌的承轉(zhuǎn)合變奏發(fā)展而來(lái)。此曲起部明顯不是八板調(diào)，通過(guò)分析旋律可以看出旋律是由原曲調(diào)的承部擴(kuò)展而來(lái)。如譜例：

八板原型承部?jī)删涫澹?/p>

第一句

第二句

起部明顯是用新材料進(jìn)行反復(fù)變奏而擴(kuò)充了兩句，全曲并無(wú)八板原曲調(diào)標(biāo)志性的頭兩句。樂(lè)曲雖為72小節(jié)，但除去前三小節(jié)板式并無(wú)變化，因此仍為原板變奏。中部的承部仍沿用起部作了重復(fù)式樂(lè)句擴(kuò)充，進(jìn)而平衡全曲成為方整性八板體曲體。所用變奏手法有摧拍、加點(diǎn)等。 摧拍，以原板為骨干音將節(jié)奏增繁、速度加快。此曲照大多數(shù)河南板頭曲板式雖同為原板變奏，但卻由于摧拍的變奏手法加上三弦樂(lè)器本身的演奏技法變得活潑熱鬧。加點(diǎn)，加休止符或加符點(diǎn)，保存板上音，去掉板后音，使一首曲調(diào)增加停頓感。除此之外和《蘇武思鄉(xiāng)》一樣還常用插花、拷拍的變奏手法便不贅述。