郝科

身體是一只日益沉重的座鐘，在由分針、秒針和時針交替行走出的晝夜暮晨中，液化的生命是從毛孔或傷口中掙脫而出的點滴告別，滲透或消散在我們一路走來的每一寸風景中。

在用身體感受著周邊環(huán)境帶給我們的每一次幸福與疼痛的同時，對于那個飄渺在肉身之內(nèi)或之外的靈魂來說，身體亦是一片不斷瘋長中的草坪或是一塊等待著被收割的麥田、一顆矗立在風中的楊樹或是一堆即將在火中涅槃的柴火……

當我們將懸停在不同地理環(huán)境上的絮狀時間，看做是一片貫穿于生命始終的透明環(huán)境時，從清晨一直游走到日暮的身體，亦可以在其中折射出不同色彩的生命光暈來。

彩虹或烏云、陽光或陰雨等，在身體與空間環(huán)境互為異體的彼此融合中，任何關(guān)于行為的敘述和記錄，都是被腳下結(jié)實的大地所托舉起的、關(guān)于時辰的身體“謊言”。

這里的“謊言”并不是對于他者的故意欺瞞，而是作為環(huán)境的身體在公共的空間環(huán)境中，對于個體邊界的另一種詰問。但在否定之后的自我肯定中，新的環(huán)境邊界又會成為另一道自我圉限的“謊言”，若固步自封于此，那最終得到的結(jié)果只能是一段胎死腹中的無趣“真相”。

在我看來，劉成瑞的這組作品，也是一組關(guān)于環(huán)境的身體“謊言”。四段層次分明的色彩歸類，是由晝夜交替出的、清晰的身體邊界，也是在暮晨的昏昧間褪去了其固執(zhí)表情的大地。而在藝術(shù)家的身體和沉默的大地之間，時間卻始終在用一種狐疑的表情來揣度著“真相”中的“謊言”或“謊言”中的“真相”。

而與呈現(xiàn)在圖片和視頻中的身體和環(huán)境相比，我們各自所寫的文字又何嘗不是一種飽含著“謊言”的環(huán)境呢？當這些文字落在作品之下的紙質(zhì)大地上時，我想它們所依附的背景應該是一片并不明亮的土黃色—有些許泥土“真實”的味道，也有被“個體經(jīng)驗”不斷涂改著的“謊言”的痕跡。