張宗希

關(guān)于身體審美的具體標準往往建立在某個時代的大眾審美基礎(chǔ)之上，只不過有些標準卻可以穿越不同的時空。唐朝以女子豐腴為美的審美觀并沒得到延續(xù)，米開朗基羅肌肉男式的雕塑風(fēng)格卻長盛不衰，而達芬奇那幅蒙娜麗莎的神秘微笑一直在吸引著后世人們不斷的追崇和猜測。即便如此，隨著不同時期藝術(shù)觀念的演變，還是出現(xiàn)了諸如小胡子版或卡通版的蒙娜麗莎，這恐怕是達芬奇先生當(dāng)年無論如何也不會想到的—而最適合夏天的，應(yīng)該還屬短發(fā)版：清爽嫵媚的微笑里透露知性和干練的一面。

從文藝復(fù)興時期到印象派到20世紀的各種流派，再到近期的關(guān)系美學(xué)，作為古老題材的身體在不同的準則里也有著不同的審美重點：政治的，經(jīng)濟的，精神性的，或者性的，尤其隨著科技的新異，我們對身體的了解和應(yīng)用也較之前更為寬廣和深刻。當(dāng)蒙娜麗莎都剪短了頭發(fā)，藝術(shù)家們還會固守在某一個單一的身體標準里嗎？抑或是相反，于諸多不同的標準之間徘徊？