張宗希
宵禁指由政府、軍隊(duì)機(jī)關(guān)對(duì)平民頒布禁止平民于特定時(shí)間外出的命令,一般在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)、國(guó)內(nèi)緊急狀態(tài)或者戒嚴(yán)時(shí)期使用,實(shí)施場(chǎng)合包括軍事、治安、民航等在宵禁期間,憲法和法律規(guī)定的一部分或全部的公民的權(quán)利和自由將會(huì)受限或者中止。塞爾維亞藝術(shù)家布蘭科·米利斯卡維克(Branko Miliskovic)于一個(gè)晴朗的月圓之夜在劇院實(shí)施的行為《宵禁》,則通過(guò)對(duì)這種敏感時(shí)刻的模擬給觀眾和自己都帶了脫離于日常事務(wù)的切身體驗(yàn),同時(shí)也有對(duì)這種敏感本身的質(zhì)疑與延伸。
觀眾席上大概有100多人,藝術(shù)家在舞臺(tái)上巡邏,并開(kāi)始喊號(hào)。當(dāng)他剛開(kāi)始報(bào)號(hào)時(shí),并沒(méi)有人愿意出來(lái),但是觀眾很明顯在思考是誰(shuí)拿到了號(hào)碼。后來(lái),觀眾一個(gè)接著一個(gè)走上舞臺(tái)并排成一隊(duì)。然后藝術(shù)家開(kāi)始他的程序:第一階段是安檢,觀眾開(kāi)始變得不舒服并且緊張起來(lái),其中一人試圖離開(kāi)隊(duì)伍回到觀眾席上。但被藝術(shù)家強(qiáng)迫他繼續(xù)呆在舞臺(tái)上。舞臺(tái)上的每一個(gè)參與者在接受安檢時(shí),觀眾開(kāi)始大笑。有兩位姑娘拒絕被男生檢查,但也被藝術(shù)家通過(guò)了,局勢(shì)開(kāi)始緩和。
安檢之后是參與者逐個(gè)朗讀藝術(shù)家發(fā)給他們的陳述詞,整個(gè)過(guò)程都用喇叭強(qiáng)迫觀眾大聲朗讀。最后,藝術(shù)家讓所有觀眾離開(kāi)座位席來(lái)到舞臺(tái)上,讓他們聚集在舞臺(tái)的中央。一些人拒絕來(lái)到舞臺(tái),另一些則用敲腿和喊叫來(lái)表示反抗。之后進(jìn)行了大分組,將他們分成了政治小組,社會(huì)小組和金融小組。因?yàn)榇嬖趲追N選擇和宣言的可能性,觀眾開(kāi)始變得混亂,從這組跑到那組,根據(jù)不同的信仰混合在了一起,同時(shí)也有持不同意見(jiàn)的人仍坐在位置上大喊大叫。其中一個(gè)男性觀眾,離場(chǎng)后又回到舞臺(tái)并給了藝術(shù)家激情的法式之吻,原因竟是抱怨藝術(shù)家讓他感到極其憤怒和焦慮。
這個(gè)行為充斥著身體的政治性:藝術(shù)家在用虛擬的軍人身份對(duì)作為平民身份的觀眾進(jìn)行指揮和控制,而觀眾的肢體和情緒反應(yīng)又反過(guò)來(lái)也刺激著藝術(shù)家本身。有意思的是觀眾在選擇所屬小組時(shí)自身的混亂,較為意外的地方在于對(duì)其中兩位女性安檢時(shí)的寬容,還有那個(gè)男性觀眾的恣意強(qiáng)吻。這個(gè)類似于報(bào)復(fù)式的動(dòng)作,可與電影《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕》(導(dǎo)演:大島渚,1983)英國(guó)戰(zhàn)俘去吻日本軍官的情節(jié)對(duì)比來(lái)看,無(wú)論行為里的藝術(shù)家或電影的軍官,他們對(duì)此都寬容地沒(méi)有采取任何過(guò)激行為:這種被動(dòng)接受與他們實(shí)施者的“身份”是不匹配的,不同點(diǎn)僅在于這些游戲規(guī)則里的逆襲者在那個(gè)時(shí)刻的出發(fā)點(diǎn):前者因?yàn)閼嵟?,后者則相反;在通過(guò)制造情境測(cè)試身體反應(yīng)與通過(guò)限制身體企圖控制思想方面,身體都出現(xiàn)了自身以及超越自身的精神越軌和逾矩。