張宗希

這是個(gè)作品數(shù)量并不多的個(gè)展。十余幅尺寸不一的布面油畫分布在三四個(gè)大小不等的展廳空間內(nèi)，平滑的筆觸，節(jié)制的造型，盡管畫面題材包括對(duì)少數(shù)民族舞蹈的特寫、對(duì)畫家形象的詮釋、對(duì)裸體的女性以及看報(bào)、理發(fā)、乘火車等等日常生活情景的描繪，然而畫面幾乎都傾向于“平”的感覺(jué)，好在含蓄的灰色色調(diào)并沒(méi)壓制各自的色相，加上構(gòu)圖或形象上的戲劇化，讓這些看似熟悉平常的題材有了一時(shí)難以言說(shuō)的陌生感和未知性，就像在今天的某一時(shí)刻，突然面對(duì)一個(gè)個(gè)已經(jīng)過(guò)去和即將來(lái)到的昨天與明天，一時(shí)的停頓與愕然。

其中《赤腳畫家》和《畫家》從名字到內(nèi)容都比較接近，不同處在于，前者里的畫家站在室內(nèi)一角，帶著帽子，光著赭色大腳，五官模糊，獨(dú)自一人低頭面對(duì)地上簸箕里幾個(gè)黃綠色的水果，像是在寫生，不免讓人想起赤腳醫(yī)生、赤腳作家這類稱謂；到了另外一幅，水果不見了，留下一個(gè)空簸箕，畫家的左側(cè)，多了一個(gè)身著和服的清麗女人，占據(jù)了第一幅里凳子和調(diào)色板的位置，有個(gè)貌似睡著的嬰孩爬在她的肩上，而穿上了鞋的畫家仍然低著頭，五官模糊，觀眾仍然只能看到他畫框的背面，看不到他畫的什么，仿佛一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的寓言故事，抑或藝術(shù)家本人某種經(jīng)驗(yàn)的寫照。

近期的一個(gè)訪談里，王音談到他更看重自己與繪畫之間的關(guān)系，在兩三年前的一個(gè)采訪中，他曾說(shuō)起戲劇學(xué)院的經(jīng)歷對(duì)其潛在的影響，而作為旁觀者，看到的則是一個(gè)畫家對(duì)畫畫本身的需求，即不縱情也不抑制，正像相對(duì)于有些厚厚的油彩層，我更喜歡《赤腳畫家》里較薄的甚至露著畫布底色的感覺(jué)，—這樣的畫面里或許有著更多可能的關(guān)系，—誰(shuí)說(shuō)的清呢，反正也是赤腳的觀眾。