馬開春

5月16日，張藝謀導(dǎo)演的《歸來》正式上映，觀眾反應(yīng)熱烈。闊別銀幕幾年，不少影迷認(rèn)為這是張導(dǎo)十年來拍的最好的電影，沒有之一。張藝謀在商業(yè)與藝術(shù)中間找到了最平衡的一點，女主角鞏俐奉獻(xiàn)了從影至今最感人的一場表演。在深圳橙天嘉禾影城舉辦的索尼《歸來》觀影活動上，索尼SRX-320 4K影院放映機(jī)結(jié)合這部采用索尼8K攝影機(jī)F65拍攝的文藝大片，將影片中濃郁的歷史氣息和細(xì)膩的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

最好的技術(shù)就是感覺不到技術(shù)的存在

“這部影片中，演員表演得到了很高的評價，完全達(dá)到了無表演痕跡的境界。對于表演來說，最好的表演就是讓觀眾感覺不到在表演。4K也是如此，最好的技術(shù)就是觀眾感覺不到技術(shù)的存在?！睂χ袊谝徊空嬲膹呐臄z到放映都采用4K技術(shù)的影片，索尼專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)技術(shù)總監(jiān)王亞明評價道，“電影屏幕尺寸越來越大，觀眾即便坐得很近也感覺不到因為分辨率不夠而對視覺產(chǎn)生的干擾，感覺不到任何因拍攝質(zhì)量問題對自己感官產(chǎn)生的影響，這就是4K技術(shù)最成功之處?！痹谶@部影片中，4K與表演藝術(shù)的結(jié)合可以說達(dá)到了最高境界，讓觀眾仿佛跨越了空間，穿越到了20世紀(jì)70年代，經(jīng)歷了特殊年代一場蕩氣回腸的愛情故事。

毫無失真地還原導(dǎo)演講述的故事場景，生動細(xì)膩地呈現(xiàn)演員表情情緒，就是4K技術(shù)作為一種工具的唯一目的。然而與膠片時代不同，進(jìn)入數(shù)字時代后，采用數(shù)字電影攝像機(jī)拍攝的電影往往都會或多或少地存在數(shù)字感，這其實就是分辨率、寬容度和色域不夠所導(dǎo)致的。這三項指標(biāo)是判斷數(shù)字電影圖像質(zhì)量的三個最主要因素?！稓w來》拍攝組采用的索尼F65攝影機(jī)就具備高達(dá)8K的像素，無論是在動態(tài)范圍還是色域的寬廣度，都完全超越了35mm膠片般的質(zhì)量。正是結(jié)合了電影藝術(shù)的終極膠片感追求與數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，F(xiàn)65通過了攝制組嚴(yán)格的深度測評。王亞明說：在《歸來》拍攝之前，攝制組對3臺攝影機(jī)進(jìn)行了測試，選取同樣的光線、場景和鏡頭環(huán)境對不同的攝影機(jī)拍攝的畫面進(jìn)行對比，同時，再對拍攝的素材進(jìn)行詳細(xì)記錄，進(jìn)入后期制作公司進(jìn)行了DI流程結(jié)果的對比，通過影院大屏幕放映，在分辨率、色彩還原、寬容度等各個指標(biāo)進(jìn)行綜合評估之后，F(xiàn)65因其優(yōu)異表現(xiàn)脫穎而出。

在影片的多個場景中，F(xiàn)65的畫面寬容度、動態(tài)范圍和色彩還原能力都經(jīng)受了很大的考驗。王亞明介紹到：影片中陸焉識在逃跑回家，在漆黑的樓道中與10多年未見的女兒相遇。在風(fēng)雨交加的夜晚，為了表現(xiàn)出昏暗的樓道場景，很少打燈，而在昏暗的場景中主人公閃爍的淚花與鏡片雨滴交融，復(fù)雜心情瞬間被F65體現(xiàn)得細(xì)膩生動。在如此黑暗的環(huán)境中表現(xiàn)出清晰的本色畫面，這對任何攝影機(jī)來說都是一項巨大的挑戰(zhàn)。對此，《歸來》攝影指導(dǎo)趙小丁老師也給予了肯定。他評論說：F65在畫面寬容度和拍攝的靈敏度方面，尤其是在許多場景的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，幾乎只用簡單的自然光加以處理，就能達(dá)到劇組的創(chuàng)作要求，在畫面表現(xiàn)力、動態(tài)范圍和色彩還原方面，F(xiàn)65拍攝的影像品質(zhì)已經(jīng)超越了膠片。

這部影片主要通過近鏡頭的表情演出來表現(xiàn)人物在不同場景下的情感、心理。影片獲得了成功，拍攝設(shè)備作為一個載體讓演員精湛的演技、各種場景的變化、畫面的抒寫原原本本還原出來。這又對整個演出團(tuán)隊的各項技術(shù)提出了新的考驗。趙小丁老師解釋：選擇索尼F65進(jìn)行4K拍攝，給攝制團(tuán)隊和演員帶來了巨大的壓力，超清晰的分辨率容不得一絲瑕疵。當(dāng)然，正是有了好設(shè)備、好演員、好導(dǎo)演、好的錄音師，最終才呈現(xiàn)給了觀眾一部優(yōu)秀的影片。

王亞明調(diào)侃道：“沒有好的設(shè)備，再優(yōu)秀的表演可能都不能被如實還原；沒有好的攝制團(tuán)隊游刃有余的制作經(jīng)驗，如此優(yōu)秀性能的攝影機(jī)完全可能將任何細(xì)微的瑕疵無數(shù)倍地放大。這部文藝片窮盡了所有的技術(shù)手段，是藝術(shù)與技術(shù)最高層次的結(jié)合?！?/p>

4K到底重不重要？

《歸來》從拍攝到播放都采用了索尼的4K設(shè)備，可以說拉開了中國4K電影制作的大序幕。隨著人們對圖像大尺寸發(fā)展趨勢的追求，4K分辨率已經(jīng)逐漸成為主流顯示設(shè)備。索尼專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)數(shù)字電影市場科朱夏小姐介紹道：近年來，越來越多4K電影被搬上了好萊塢的銀幕。全球4K銀幕的數(shù)量達(dá)到了17，000套。在美國，全美第一大院線VEGAL和第二大院線AMC都使用索尼的SRX-R320，出貨量分別有6800和4800套。全球前20大院線4K設(shè)備中，索尼占有了40%，是最高的市場份額占有者。

朱夏表示：進(jìn)入中國市場兩年多來，索尼安裝的影院放映機(jī)大概有800多套。與DLP廠商相比，索尼擁有無法比擬的優(yōu)勢。索尼擁有全流程的4K解決方案，索尼4K數(shù)字放映機(jī)使用4K SXRD芯片和量身定制的光學(xué)鏡頭，芯片對比度高達(dá)4，000：1，保證圖像在銀幕中心，邊緣都實現(xiàn)全4K畫面顯示。這是超過DCI標(biāo)準(zhǔn)的極高對比度，可實現(xiàn)寬達(dá)20米的超大屏幕放映的同時保證畫面色彩栩栩如生、細(xì)膩、豐富。《歸來》的上映，拉開了4K市場化應(yīng)用的序幕。

但對于現(xiàn)階段4K影院市場的整體表現(xiàn)，王亞明透露，盡管4K的市場化趨勢日益明顯，但對最終用戶而言，他們對為體驗4K而付出更多的成本持保留的態(tài)度。也就是說，從商業(yè)運(yùn)作方面來看，觀眾并不情愿為4K付出額外費用。這也導(dǎo)致不少市場人士看淡4K的發(fā)展，他們認(rèn)為與2K相比，4K并沒有為觀眾帶來根本性的視覺體驗的改變。

對此，王亞明解釋到：與2K一樣，4K也是一個工具。有人認(rèn)為4K并沒有帶來革命性的變化，但如果用更先進(jìn)的工具與落后的工具相比，4K的優(yōu)勢就顯而易見。比如對后期剪輯師來說，4K素材畫面更加清晰，在后期剪輯時可以對構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整，完善現(xiàn)場拍攝時由于環(huán)境因素導(dǎo)致的構(gòu)圖上的一些瑕疵，對畫面進(jìn)行放大和縮小的空間也更加自由。用8K像素的F65拍攝的《歸來》，攝制組只需要對畫面進(jìn)行剪切就能在放大后仍然保持4K的畫質(zhì)，而如果本身采用的就是2K的設(shè)備拍攝，在進(jìn)行剪切就很難達(dá)到2K的圖像效果了。技術(shù)永遠(yuǎn)都是一個工具，4K技術(shù)用來還原導(dǎo)演講述的故事，如果技術(shù)有瑕疵，如分辨率不夠、彩色還原不好，就破壞了故事的構(gòu)想；如果觀眾沉浸在了電影里面，完全感受不到技術(shù)的還原對視覺產(chǎn)生的影響，如影片較強(qiáng)的數(shù)碼感、像素感，而是感受到了真實故事的發(fā)生。這就是對4K技術(shù)和電影本身最高的褒獎。

趙小丁老師如是說：更先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備為創(chuàng)作提供了更廣闊的空間。拍攝的工具需要有一個很大的富余技術(shù)指標(biāo)，可以允許攝影師用不上那么高配置的設(shè)備，但設(shè)備必須要有那么強(qiáng)的能力，才不會限制到創(chuàng)作的空間。 拍的時候?qū)捜荻?、色域、分辨率越大越好，這樣留給調(diào)色制作的空間就會更大。

F65攝像機(jī)與SR-R4記錄單元連接就具備了最高每秒120幀的高速記錄能力，F(xiàn)65記錄16比特線性RAM輸出模式記錄到SR Memory存儲卡上的信息所保留的整個色彩范圍和彩色信息都可以傳輸?shù)胶笃谥谱鞑块T，調(diào)色師就有了極大的創(chuàng)作空間，在數(shù)字中間片制作時呈現(xiàn)所需的效果。

簡言之，好的技術(shù)給導(dǎo)演和制作人留下了更廣闊的創(chuàng)作空間，4K的應(yīng)用勢在必行。

索尼重注4K

在4K產(chǎn)業(yè)鏈扮演著多重角色的索尼也對4K下了重注，王亞明這樣解釋。4K顯示終端都已經(jīng)實現(xiàn)了商業(yè)化運(yùn)作，從家用電視機(jī)到投影顯示系統(tǒng)都開始銷售4K產(chǎn)品，HDMI 2.0版本已經(jīng)發(fā)布并被業(yè)界所采用。從拍攝和制作設(shè)備來看，4K以上分辨率的超高清設(shè)備已經(jīng)大量上市，新的壓縮編碼算法能夠大大降低4K節(jié)目的數(shù)據(jù)量，這將會大幅降低前期拍攝和后期制作的成本。電影采用4K進(jìn)行拍攝、制作、發(fā)行、放映的條件都已經(jīng)成熟。

但是，市場上4K內(nèi)容相當(dāng)匱乏，內(nèi)容源成為4K產(chǎn)業(yè)鏈成熟最明顯的掣肘。而內(nèi)容方面的成熟顯然不可能一蹴而就，4K節(jié)目的制作需要優(yōu)秀的人才、尖端的技術(shù)，這需要一個積累過程。王亞明強(qiáng)調(diào)：“盡管4K推進(jìn)困難重重，但現(xiàn)在我們面臨的不是需不需要4K，而是如何將4K做得更好的問題。2K數(shù)字放映技術(shù)實現(xiàn)了35mm的膠片放映質(zhì)量，但這并不是我們最終極的追求。用4K以上的分辨率實現(xiàn)65mm膠片畫質(zhì)，讓數(shù)字技術(shù)的視覺感官實現(xiàn)超越膠片的體驗，這正是索尼努力的方向?！?