徐燕敏

摘要：想要學(xué)習(xí)好聲樂(lè)，其中重要的一點(diǎn)就是要找到一個(gè)適合自己的，能完美表達(dá)出演唱內(nèi)容的方式，也就是我們常說(shuō)的正確的方法。但不管對(duì)于誰(shuí)，這種抽象的情感表達(dá)都難以語(yǔ)言化。為了表達(dá)出這種抽象關(guān)系，大家能做到的也只是根據(jù)自己對(duì)聲樂(lè)唱法的理解和感受，運(yùn)用各種恰如其分的方法來(lái)形容出自己對(duì)演唱的理解。

關(guān)鍵詞：呼吸 吐字 聲區(qū)要求 共鳴

聲樂(lè)從字面意思來(lái)理解是聲音和樂(lè)器，但它組合在一起卻絕不是這么具體的東西，相反，它很抽象。每個(gè)人都可以根據(jù)自己的情感體驗(yàn)領(lǐng)會(huì)出屬于自己的方法，從而得出屬于自己的獨(dú)特表演技巧和方法。但同時(shí)，它們又是有共性的，例如：呼吸、吐字、聲區(qū)統(tǒng)一、共鳴統(tǒng)一等。下面來(lái)看看，有哪些共性呢？

一、呼吸

人體的一種基本生理反應(yīng)包括呼吸，而演唱一首歌曲的基礎(chǔ)，很大方向上決定于對(duì)呼吸控制的完美程度。說(shuō)到這里，我們不禁會(huì)想，怎么來(lái)控制自己的呼吸才能取得最好的效果呢？筆者認(rèn)為這要分兩點(diǎn)來(lái)分析：

首先，要理解歌唱中呼吸的內(nèi)涵。演唱中的呼吸是要區(qū)別于我們平時(shí)的呼吸的，在演唱中，我們要更多的注意控制氣息的呼出，這和人體的生理結(jié)構(gòu)是分不開(kāi)的。我們?cè)诔柚?，?yīng)該少刻意重吸氣，為了達(dá)到這點(diǎn)，我們?cè)诔钑r(shí)，可以有意識(shí)的要我們的氣息從腰部開(kāi)始，由內(nèi)而外擴(kuò)張。演唱中氣息的吐納，講究的是自然的呼入吐出，一切都是個(gè)自然的循環(huán)過(guò)程，而不是生硬的吸進(jìn)去，吐出來(lái)。這樣的方式，不但會(huì)影響音色，還會(huì)使自己唱高音時(shí)應(yīng)接不暇。另外，在唱歌時(shí)一定不要提氣，提氣是一種錯(cuò)誤的吸氣方法，提氣過(guò)度會(huì)使自己唱到最后氣息短促，導(dǎo)致走音。在歌唱前要對(duì)呼吸有個(gè)整體上的控制，因?yàn)楹粑诔钑r(shí)是處在一種生理上的狀態(tài)，在呼吸的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，要能很好地控制呼吸的運(yùn)動(dòng)，在需要時(shí)使其運(yùn)動(dòng)，不需要時(shí)使其暫停。對(duì)呼吸的這種控制，不僅表現(xiàn)在一段連貫的歌詞中，同時(shí)也表現(xiàn)在段落之間換氣的過(guò)程中，對(duì)呼吸的這種控制，會(huì)使我們唱歌的感覺(jué)更自然，而這自然吸氣，就是正確呼吸的精髓所在。

其次，呼吸要穩(wěn)。平穩(wěn)的呼吸是保持唱歌氣息平穩(wěn)，演出順利完成的關(guān)鍵。對(duì)于呼吸，網(wǎng)上有過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：《歌唱學(xué)》（沈湘歌唱學(xué)體系研究 人民音樂(lè)出版社）中提到：建議同學(xué)們用自己的精神和氣魄去配合呼吸。書(shū)中告訴我們的方法概括來(lái)說(shuō)就是：1.保持面部表情的放松；2.雙眼靈動(dòng)有神，然后是身體的力量感和存在感，站如松；3.便是面容、大腦、腔肺、腹腔等各個(gè)器官的自我配合。這樣一整套下來(lái)，加上必不可少呼吸，即使是很難的曲子現(xiàn)在也有一試的勇氣了。

二、吐字

吐字，在聲樂(lè)演繹中運(yùn)用最廣的，當(dāng)然非練聲莫屬了。練聲，一般是在對(duì)字，聲的正確演繹來(lái)提高唇、齒、舌三者的靈活程度，更有利于演繹時(shí)歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)。同時(shí)，在吐字中，下巴也發(fā)揮了重要作用。舉例來(lái)說(shuō)：在發(fā)“a”元音時(shí)，如果下巴張的太小，就變成了類似“e”的元音了，再小的話就變成了“i”元音了。刻意的發(fā)音只會(huì)讓歌唱顯得生硬，太過(guò)用力發(fā)音去的追求渾圓的感覺(jué)，會(huì)反過(guò)來(lái)使聲音塌陷不如原來(lái)的，因此，聲音的發(fā)出更重要的是自然的轉(zhuǎn)換。另外，在吐字時(shí)，口腔的轉(zhuǎn)換也要特別注意，比如說(shuō) 咪～～～嗎～～～咪，在唱“咪”的時(shí)候不能讓口腔半開(kāi)著，這樣會(huì)使后面發(fā)“嗎”的音時(shí)不自覺(jué)的張大口唇，自然就錯(cuò)了。所以，下巴的張開(kāi)幅度是要靠元音來(lái)決定的，不是單純的張大關(guān)小。

三、聲區(qū)要求

很多同學(xué)在唱歌時(shí)都會(huì)遇到這樣一個(gè)問(wèn)題：在快高音時(shí)，很多同學(xué)會(huì)提醒自己，然后不自覺(jué)的把聲音“提”上去，但這樣做往往事與愿違，使音質(zhì)大打折扣，甚至破音。確實(shí)，想要保持聲音從低音向高音的完美過(guò)度不是一件簡(jiǎn)單的事。這就是常說(shuō)的“換聲點(diǎn)”的問(wèn)題，處理好它，高低音的過(guò)度就不是問(wèn)題了。其實(shí)，高低音的每個(gè)聲音都是保持震動(dòng)發(fā)聲的。聲音共鳴的比例、真假聲的比例都是有很大差異的，它需要正確的方法，在我們機(jī)體保持相對(duì)穩(wěn)定時(shí)來(lái)完成。

其次，由于不同唱法的差異，使得腔體的大小也有所變化主要差異，這種腔體的差異體現(xiàn)在喉結(jié)的下沉的程度，在美聲唱法中，喉結(jié)必須要下降到最低點(diǎn)，而且要求聲音響不是腔體的變大，重在音“質(zhì)”的變化，因此要注意腔體的開(kāi)關(guān)程度，聲音要盡量保持在自然狀態(tài)下。同時(shí)要注意，正確的發(fā)音方法是聲音越往上走，氣息越往下沉，注意好這一點(diǎn)，發(fā)音會(huì)更好。

四、共鳴的統(tǒng)一

共鳴大體上可以分為：頭腔共鳴、胸腔共鳴和鼻腔共鳴。

在美聲歌唱中使用的聲音必須是產(chǎn)生了共鳴的動(dòng)聽(tīng)聲音。其中，頭腔共鳴位于人體內(nèi)部的最高位置，它的作用在于讓聲區(qū)的聲音達(dá)到一個(gè)較高水平，然后表現(xiàn)出穿透力和色彩。頭腔共鳴的學(xué)習(xí)，對(duì)口腔肌肉、吐字的綜合運(yùn)用來(lái)說(shuō)，必須了解什么是“大小半圓”，只有這樣才能讓聲音更完美，達(dá)到美聲的要求。

胸腔共鳴，即在訓(xùn)練過(guò)程中，讓氣息帶動(dòng)胸腔震動(dòng)，表現(xiàn)出聲音的渾厚有力。它是有比較嚴(yán)格的位置要求的，隨意更改會(huì)使其消失。

鼻腔共鳴，則是保持鼻翼兩側(cè)以及人中周圍氣體的震動(dòng)，這種震動(dòng)會(huì)使聲音更穩(wěn)，便于唱歌感覺(jué)的尋找。

五、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，歌唱，要靠呼吸、共鳴和吐字的相互配合，它們是一個(gè)整體，演唱的方法多種多樣，要根據(jù)不同人的經(jīng)歷來(lái)成就自我的獨(dú)特風(fēng)格和演唱體會(huì)。只要用心去體會(huì)，一定會(huì)成就更好的技巧。

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