車行遠(yuǎn)

摘要：本文主要講述了小提琴作品《思鄉(xiāng)曲》的揉弦技巧，重點(diǎn)闡述了小提琴如何揉弦以及小提琴揉弦的分類。主要從以下幾方面來論述：一、思鄉(xiāng)曲的創(chuàng)作背景；二、揉弦的分類以及在該曲中的運(yùn)用；三、該曲在揉弦技巧上的處理。

關(guān)鍵詞：小提琴 思鄉(xiāng)曲 氣息 揉弦技巧

《思鄉(xiāng)曲》是一首中國的小提琴曲，由著名作曲家馬思聰于1937年所作，是大型管弦樂曲《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂章，《綏遠(yuǎn)組曲》又稱《內(nèi)蒙組曲》，它的主題音樂是來自于內(nèi)蒙的民歌《城墻上跑馬》，該樂曲直接采用城墻上跑馬的旋律，在保持原來民歌風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，引發(fā)了一連串新的曲調(diào)，對原民歌所表現(xiàn)的個(gè)人悲慘命運(yùn)和思鄉(xiāng)之情作了更深的拓展。作曲家用極其民間化的一個(gè)旋律和一個(gè)樸實(shí)的主題把一個(gè)游子思念故鄉(xiāng)的情懷表現(xiàn)得淋漓盡致，隨著小提琴聲的奏響，仿佛自己的思緒也隨之飄向遠(yuǎn)方。下面本文就來詳細(xì)地介紹一下這首膾炙人口的小提琴曲的揉弦技巧。

此曲對于演奏者來說是極不容易掌握的，因?yàn)樵撉慕Y(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，所表達(dá)的思想情感也很復(fù)雜，所以在演奏每一段時(shí)，演奏者必須要作不同的處理，這就需要從演奏技巧揉弦上下功夫了。

在一首曲子中肯定會(huì)有強(qiáng)弱的變化，這就要求演奏者在演奏時(shí)用技巧去控制自己的力度，而不是只知道強(qiáng)的地方拉重一點(diǎn)而弱的地方就拉輕巧一點(diǎn)，當(dāng)然，這是一個(gè)控制強(qiáng)弱的辦法，但是用這種辦法在聽覺效果上就顯得十分平淡了，前后就用一種音色，使作品聽上去很單調(diào)。所以，我們可以用不同的方式加以揉弦，比如說：在弱的地方，可以用指揉或者腕揉再加以氣息的運(yùn)用結(jié)合，在強(qiáng)的地方，運(yùn)用臂揉，用小臂帶動(dòng)揉弦，使音色飽滿有力量，這樣，從頭到尾，聽到的不是一種音色，也就顯得不那么蒼白和缺乏沒有表現(xiàn)力了。

《思鄉(xiāng)曲》是一首需要進(jìn)行仔細(xì)處理的曲子，因?yàn)樗母星樯屎軡庥簦仨氝M(jìn)行一段一段的分析，甚至是每一句，每一個(gè)音符都應(yīng)該有它該有的音色。下面，筆者就這三種揉弦方式在曲中的運(yùn)用進(jìn)行講述。

一、手指揉弦的運(yùn)用

手指揉弦所發(fā)出的聲音纖細(xì)柔美，在一些比較特殊的高把位雙音的地方也需要使用手指揉弦。如譜例1：

譜例1

《思鄉(xiāng)曲》的第二部分是雙音。精確、優(yōu)美、豐滿的雙音演奏技巧是小提琴藝術(shù)的重要組成部分，如何演奏小提琴的雙音是很多學(xué)琴者頭痛的事情，演奏雙音必須要兩根弦同時(shí)發(fā)聲，聲音平穩(wěn)、均勻、干凈，這樣聲音出來的效果才會(huì)好，聽上去才會(huì)得到美的享受。在本曲中的第二部分是雙音，這個(gè)部分在力度上有明顯的變化，不僅在力度上，在速度上也比前面的速度快了很多，這一段相當(dāng)于是曲子的一個(gè)高潮部分，在這一部分，作曲家的情感已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰，迫不及待的想要得到釋放，所以這一段的揉弦技巧是很重要的，不能顯得太柔弱，太輕巧，這樣達(dá)不到作曲家所想要表達(dá)的感情，因此在這一段的處理上，更需要花心思，在揉弦技巧上也需要對每一個(gè)句子，每一個(gè)音符進(jìn)行處理，進(jìn)行分析。其次小提琴的雙音是十分動(dòng)聽而有共鳴的，所以在演奏雙音時(shí)不能只單單的把音拉出來，而需要讓聲音達(dá)到一個(gè)理想的狀態(tài)，把弓拉開，讓聲音產(chǎn)生共鳴，這就和唱歌有共鳴是一樣的道理。在演奏雙音前我們必須把雙音分解開來進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，這樣聲音才能準(zhǔn)確而且發(fā)聲也很平均，不僅是這首曲子，其他作品也是一樣的?！端监l(xiāng)曲》雙音的部分是整首曲子的高潮，所以在演奏雙音部分時(shí)，我們需要用指揉，使用指揉短而有爆發(fā)力式的揉弦，才能使音色出來，這里使用臂揉不能達(dá)到曲子所需要的效果，同時(shí)，這一段的力度相對前面一段來說，要強(qiáng)很多，在演奏時(shí)，弓可靠近琴馬一點(diǎn)，讓聲音達(dá)到一個(gè)最理想的狀態(tài)，這一段切忌不能拖泥帶水，不干凈，有雜音，也不能一根弦響，而另一根沒有聲音，力度和速度方面要與前面有強(qiáng)烈的對比。作曲家在這一段的感情達(dá)到了一個(gè)高峰，所以演奏者在演奏時(shí)，也需要投入豐富的感情，才能與琴融為一體，這樣音色不僅飽滿，而且有生命力。筆者認(rèn)為，雙音的揉弦比單音更為重要一些，因?yàn)殡p音的揉弦更能使聽眾產(chǎn)生共鳴，使聽眾熱情澎湃，所以此段的雙音部分的揉弦很重要，在全曲中有畫龍點(diǎn)睛的效果。

二、手腕揉弦的運(yùn)用

手腕揉弦不局限于樂曲的開頭或結(jié)尾，也沒有規(guī)定特定的曲子，大多是演奏者根據(jù)自己的情感色彩來采用揉弦的種類，一般都使用于高把位。如譜例2：

譜例2

在該譜例的第三小節(jié)是一個(gè)高八度的再現(xiàn)，音區(qū)較高，那么這一段就不能簡簡單單的隨便加以揉弦就可以了，這一小節(jié)的“re”音在五把位，在高把位上，基本上采用的是腕揉，因?yàn)樵诟甙盐挥帽廴嗑惋@得十分笨重了，用指揉又達(dá)不到所需的力度，而用腕揉則能是音色舒緩委婉動(dòng)聽，手臂也不需要使很大的勁。高把位用腕揉不會(huì)造成手臂的緊張，也不會(huì)讓曲子出現(xiàn)不流暢的效果。再如譜例3：

譜例3

這是《思鄉(xiāng)曲》的第一句，第一個(gè)音是D弦上的“re”，這里這個(gè)“re”是在D弦四把位上，如果用手臂那就顯得太硬了，而且這是樂曲的開頭，力度上不應(yīng)太強(qiáng)，所以這里就用到了手腕揉弦，由手腕帶動(dòng)，使聲音由弱到強(qiáng)，讓聽眾能感受到演奏者所創(chuàng)設(shè)的意境，而不是一開始聲音就出來得很強(qiáng)，聽上去不僅刺耳，而且沒有美感。我們可把樂曲中的第一、二小節(jié)看作是一個(gè)問句，聲音由遠(yuǎn)處傳來，把第三、四小節(jié)看作一個(gè)回答的句子，這里的力度要稍微強(qiáng)一些，手腕揉弦把聽眾帶入了這個(gè)意境之后，就可以使用其他的揉弦方式，這得根據(jù)演奏者自己的感情色彩來衡量了。所以手腕揉弦其實(shí)是很重要的，也是必不可少的。

三、手臂揉弦的運(yùn)用

手臂揉弦，是小提琴十分常用的一種揉弦方式，手臂揉弦的運(yùn)用是十分廣泛的，比如四弦上的單音，如果用手腕或者手指揉弦那音色是根本出不來的 ，如譜例4：

譜例4

這里的就有四弦上的音，譜中第三小節(jié)的“mi、re”等音都是在四弦上的音，如果不運(yùn)用手臂揉弦，那么出來的音色大多是散的，不飽滿，沒有力度。如譜例5：

譜例5

而譜例5是《思鄉(xiāng)曲》快結(jié)束的部分，那么這一部分是前面主題的一個(gè)高八度的反復(fù)，所以在這一部分的情感處理就需要比前面的更加強(qiáng)烈了，而且大多是在E弦上演奏，那么這一段就需要運(yùn)用手臂揉弦了，大多數(shù)演奏家演奏到感情色彩濃郁的地方都會(huì)選擇使用手臂揉弦，因?yàn)槭直廴喑鰜淼囊羯珶崆?，飽滿，有朝氣。全曲快接近尾聲時(shí)，演奏者想要在這一段掀起第二次高潮，如果用手指或者手腕揉弦是根本達(dá)不到效果的，而且這里的力度變化和前面有很大的區(qū)別，這就需要一個(gè)變化的力度來進(jìn)行演奏的，前面雙音部分是用的手指揉弦，那么在這里運(yùn)用手臂揉弦恰好能使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，使曲子有跌宕起伏，讓聽眾不會(huì)覺得平淡、乏味。

四、揉弦的綜合運(yùn)用

這里為什么要提到這個(gè)綜合運(yùn)用是因?yàn)閱螁卧谀骋粋€(gè)地方用手指、手腕和手臂也是行不通的，這樣雖然是能把曲子演奏出來，音色也有對比，但是這樣的揉弦好似“形不散而神散”，要完整的演奏好一首樂曲，不僅要有形而且還要有神。揉弦的方式雖然有很多種，但是我們不能單用其中一種，而應(yīng)該把這三種方式加以綜合運(yùn)用，有的地方可以是手腕過渡到手臂，也可以是手指過渡到手腕等等?？傊俨荒芴^于死板，而應(yīng)該靈活的運(yùn)用好這幾種揉弦，這樣，才能完整地演奏出動(dòng)聽的小提琴曲。

好的揉弦固然重要，但是如果不加以氣息，再好的揉弦給別人的感覺也沒用，怎樣運(yùn)用氣息是拉奏小提琴一個(gè)比較重要的方面，好的氣息能幫助演奏者更好地表現(xiàn)樂曲，使人與琴合為一體。

古人有云：“冰凍三尺非一日之寒”、滴水穿石并不是一朝一夕的事，揉弦的演奏技巧需要我們每天堅(jiān)持不懈的練習(xí)，只有在練習(xí)中不斷思考，不斷總結(jié)，才能有所提高、有所進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2007.

[2]楊寶智.林耀基小提琴教學(xué)法精要[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[3]張世祥，呂秀蘭.張世祥小提琴教學(xué)問答[M].上海：上海音樂出版社，2009.endprint

摘要：本文主要講述了小提琴作品《思鄉(xiāng)曲》的揉弦技巧，重點(diǎn)闡述了小提琴如何揉弦以及小提琴揉弦的分類。主要從以下幾方面來論述：一、思鄉(xiāng)曲的創(chuàng)作背景；二、揉弦的分類以及在該曲中的運(yùn)用；三、該曲在揉弦技巧上的處理。

關(guān)鍵詞：小提琴 思鄉(xiāng)曲 氣息 揉弦技巧

《思鄉(xiāng)曲》是一首中國的小提琴曲，由著名作曲家馬思聰于1937年所作，是大型管弦樂曲《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂章，《綏遠(yuǎn)組曲》又稱《內(nèi)蒙組曲》，它的主題音樂是來自于內(nèi)蒙的民歌《城墻上跑馬》，該樂曲直接采用城墻上跑馬的旋律，在保持原來民歌風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，引發(fā)了一連串新的曲調(diào)，對原民歌所表現(xiàn)的個(gè)人悲慘命運(yùn)和思鄉(xiāng)之情作了更深的拓展。作曲家用極其民間化的一個(gè)旋律和一個(gè)樸實(shí)的主題把一個(gè)游子思念故鄉(xiāng)的情懷表現(xiàn)得淋漓盡致，隨著小提琴聲的奏響，仿佛自己的思緒也隨之飄向遠(yuǎn)方。下面本文就來詳細(xì)地介紹一下這首膾炙人口的小提琴曲的揉弦技巧。

此曲對于演奏者來說是極不容易掌握的，因?yàn)樵撉慕Y(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，所表達(dá)的思想情感也很復(fù)雜，所以在演奏每一段時(shí)，演奏者必須要作不同的處理，這就需要從演奏技巧揉弦上下功夫了。

在一首曲子中肯定會(huì)有強(qiáng)弱的變化，這就要求演奏者在演奏時(shí)用技巧去控制自己的力度，而不是只知道強(qiáng)的地方拉重一點(diǎn)而弱的地方就拉輕巧一點(diǎn)，當(dāng)然，這是一個(gè)控制強(qiáng)弱的辦法，但是用這種辦法在聽覺效果上就顯得十分平淡了，前后就用一種音色，使作品聽上去很單調(diào)。所以，我們可以用不同的方式加以揉弦，比如說：在弱的地方，可以用指揉或者腕揉再加以氣息的運(yùn)用結(jié)合，在強(qiáng)的地方，運(yùn)用臂揉，用小臂帶動(dòng)揉弦，使音色飽滿有力量，這樣，從頭到尾，聽到的不是一種音色，也就顯得不那么蒼白和缺乏沒有表現(xiàn)力了。

《思鄉(xiāng)曲》是一首需要進(jìn)行仔細(xì)處理的曲子，因?yàn)樗母星樯屎軡庥?，必須進(jìn)行一段一段的分析，甚至是每一句，每一個(gè)音符都應(yīng)該有它該有的音色。下面，筆者就這三種揉弦方式在曲中的運(yùn)用進(jìn)行講述。

一、手指揉弦的運(yùn)用

手指揉弦所發(fā)出的聲音纖細(xì)柔美，在一些比較特殊的高把位雙音的地方也需要使用手指揉弦。如譜例1：

譜例1

《思鄉(xiāng)曲》的第二部分是雙音。精確、優(yōu)美、豐滿的雙音演奏技巧是小提琴藝術(shù)的重要組成部分，如何演奏小提琴的雙音是很多學(xué)琴者頭痛的事情，演奏雙音必須要兩根弦同時(shí)發(fā)聲，聲音平穩(wěn)、均勻、干凈，這樣聲音出來的效果才會(huì)好，聽上去才會(huì)得到美的享受。在本曲中的第二部分是雙音，這個(gè)部分在力度上有明顯的變化，不僅在力度上，在速度上也比前面的速度快了很多，這一段相當(dāng)于是曲子的一個(gè)高潮部分，在這一部分，作曲家的情感已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰，迫不及待的想要得到釋放，所以這一段的揉弦技巧是很重要的，不能顯得太柔弱，太輕巧，這樣達(dá)不到作曲家所想要表達(dá)的感情，因此在這一段的處理上，更需要花心思，在揉弦技巧上也需要對每一個(gè)句子，每一個(gè)音符進(jìn)行處理，進(jìn)行分析。其次小提琴的雙音是十分動(dòng)聽而有共鳴的，所以在演奏雙音時(shí)不能只單單的把音拉出來，而需要讓聲音達(dá)到一個(gè)理想的狀態(tài)，把弓拉開，讓聲音產(chǎn)生共鳴，這就和唱歌有共鳴是一樣的道理。在演奏雙音前我們必須把雙音分解開來進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，這樣聲音才能準(zhǔn)確而且發(fā)聲也很平均，不僅是這首曲子，其他作品也是一樣的。《思鄉(xiāng)曲》雙音的部分是整首曲子的高潮，所以在演奏雙音部分時(shí)，我們需要用指揉，使用指揉短而有爆發(fā)力式的揉弦，才能使音色出來，這里使用臂揉不能達(dá)到曲子所需要的效果，同時(shí)，這一段的力度相對前面一段來說，要強(qiáng)很多，在演奏時(shí)，弓可靠近琴馬一點(diǎn)，讓聲音達(dá)到一個(gè)最理想的狀態(tài)，這一段切忌不能拖泥帶水，不干凈，有雜音，也不能一根弦響，而另一根沒有聲音，力度和速度方面要與前面有強(qiáng)烈的對比。作曲家在這一段的感情達(dá)到了一個(gè)高峰，所以演奏者在演奏時(shí)，也需要投入豐富的感情，才能與琴融為一體，這樣音色不僅飽滿，而且有生命力。筆者認(rèn)為，雙音的揉弦比單音更為重要一些，因?yàn)殡p音的揉弦更能使聽眾產(chǎn)生共鳴，使聽眾熱情澎湃，所以此段的雙音部分的揉弦很重要，在全曲中有畫龍點(diǎn)睛的效果。

二、手腕揉弦的運(yùn)用

手腕揉弦不局限于樂曲的開頭或結(jié)尾，也沒有規(guī)定特定的曲子，大多是演奏者根據(jù)自己的情感色彩來采用揉弦的種類，一般都使用于高把位。如譜例2：

譜例2

在該譜例的第三小節(jié)是一個(gè)高八度的再現(xiàn)，音區(qū)較高，那么這一段就不能簡簡單單的隨便加以揉弦就可以了，這一小節(jié)的“re”音在五把位，在高把位上，基本上采用的是腕揉，因?yàn)樵诟甙盐挥帽廴嗑惋@得十分笨重了，用指揉又達(dá)不到所需的力度，而用腕揉則能是音色舒緩委婉動(dòng)聽，手臂也不需要使很大的勁。高把位用腕揉不會(huì)造成手臂的緊張，也不會(huì)讓曲子出現(xiàn)不流暢的效果。再如譜例3：

譜例3

這是《思鄉(xiāng)曲》的第一句，第一個(gè)音是D弦上的“re”，這里這個(gè)“re”是在D弦四把位上，如果用手臂那就顯得太硬了，而且這是樂曲的開頭，力度上不應(yīng)太強(qiáng)，所以這里就用到了手腕揉弦，由手腕帶動(dòng)，使聲音由弱到強(qiáng)，讓聽眾能感受到演奏者所創(chuàng)設(shè)的意境，而不是一開始聲音就出來得很強(qiáng)，聽上去不僅刺耳，而且沒有美感。我們可把樂曲中的第一、二小節(jié)看作是一個(gè)問句，聲音由遠(yuǎn)處傳來，把第三、四小節(jié)看作一個(gè)回答的句子，這里的力度要稍微強(qiáng)一些，手腕揉弦把聽眾帶入了這個(gè)意境之后，就可以使用其他的揉弦方式，這得根據(jù)演奏者自己的感情色彩來衡量了。所以手腕揉弦其實(shí)是很重要的，也是必不可少的。

三、手臂揉弦的運(yùn)用

手臂揉弦，是小提琴十分常用的一種揉弦方式，手臂揉弦的運(yùn)用是十分廣泛的，比如四弦上的單音，如果用手腕或者手指揉弦那音色是根本出不來的 ，如譜例4：

譜例4

這里的就有四弦上的音，譜中第三小節(jié)的“mi、re”等音都是在四弦上的音，如果不運(yùn)用手臂揉弦，那么出來的音色大多是散的，不飽滿，沒有力度。如譜例5：

譜例5

而譜例5是《思鄉(xiāng)曲》快結(jié)束的部分，那么這一部分是前面主題的一個(gè)高八度的反復(fù)，所以在這一部分的情感處理就需要比前面的更加強(qiáng)烈了，而且大多是在E弦上演奏，那么這一段就需要運(yùn)用手臂揉弦了，大多數(shù)演奏家演奏到感情色彩濃郁的地方都會(huì)選擇使用手臂揉弦，因?yàn)槭直廴喑鰜淼囊羯珶崆?，飽滿，有朝氣。全曲快接近尾聲時(shí)，演奏者想要在這一段掀起第二次高潮，如果用手指或者手腕揉弦是根本達(dá)不到效果的，而且這里的力度變化和前面有很大的區(qū)別，這就需要一個(gè)變化的力度來進(jìn)行演奏的，前面雙音部分是用的手指揉弦，那么在這里運(yùn)用手臂揉弦恰好能使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，使曲子有跌宕起伏，讓聽眾不會(huì)覺得平淡、乏味。

四、揉弦的綜合運(yùn)用

這里為什么要提到這個(gè)綜合運(yùn)用是因?yàn)閱螁卧谀骋粋€(gè)地方用手指、手腕和手臂也是行不通的，這樣雖然是能把曲子演奏出來，音色也有對比，但是這樣的揉弦好似“形不散而神散”，要完整的演奏好一首樂曲，不僅要有形而且還要有神。揉弦的方式雖然有很多種，但是我們不能單用其中一種，而應(yīng)該把這三種方式加以綜合運(yùn)用，有的地方可以是手腕過渡到手臂，也可以是手指過渡到手腕等等?？傊?，拉琴不能太過于死板，而應(yīng)該靈活的運(yùn)用好這幾種揉弦，這樣，才能完整地演奏出動(dòng)聽的小提琴曲。

好的揉弦固然重要，但是如果不加以氣息，再好的揉弦給別人的感覺也沒用，怎樣運(yùn)用氣息是拉奏小提琴一個(gè)比較重要的方面，好的氣息能幫助演奏者更好地表現(xiàn)樂曲，使人與琴合為一體。

古人有云：“冰凍三尺非一日之寒”、滴水穿石并不是一朝一夕的事，揉弦的演奏技巧需要我們每天堅(jiān)持不懈的練習(xí)，只有在練習(xí)中不斷思考，不斷總結(jié)，才能有所提高、有所進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2007.

[2]楊寶智.林耀基小提琴教學(xué)法精要[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[3]張世祥，呂秀蘭.張世祥小提琴教學(xué)問答[M].上海：上海音樂出版社，2009.endprint

摘要：本文主要講述了小提琴作品《思鄉(xiāng)曲》的揉弦技巧，重點(diǎn)闡述了小提琴如何揉弦以及小提琴揉弦的分類。主要從以下幾方面來論述：一、思鄉(xiāng)曲的創(chuàng)作背景；二、揉弦的分類以及在該曲中的運(yùn)用；三、該曲在揉弦技巧上的處理。

關(guān)鍵詞：小提琴 思鄉(xiāng)曲 氣息 揉弦技巧

《思鄉(xiāng)曲》是一首中國的小提琴曲，由著名作曲家馬思聰于1937年所作，是大型管弦樂曲《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂章，《綏遠(yuǎn)組曲》又稱《內(nèi)蒙組曲》，它的主題音樂是來自于內(nèi)蒙的民歌《城墻上跑馬》，該樂曲直接采用城墻上跑馬的旋律，在保持原來民歌風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，引發(fā)了一連串新的曲調(diào)，對原民歌所表現(xiàn)的個(gè)人悲慘命運(yùn)和思鄉(xiāng)之情作了更深的拓展。作曲家用極其民間化的一個(gè)旋律和一個(gè)樸實(shí)的主題把一個(gè)游子思念故鄉(xiāng)的情懷表現(xiàn)得淋漓盡致，隨著小提琴聲的奏響，仿佛自己的思緒也隨之飄向遠(yuǎn)方。下面本文就來詳細(xì)地介紹一下這首膾炙人口的小提琴曲的揉弦技巧。

此曲對于演奏者來說是極不容易掌握的，因?yàn)樵撉慕Y(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，所表達(dá)的思想情感也很復(fù)雜，所以在演奏每一段時(shí)，演奏者必須要作不同的處理，這就需要從演奏技巧揉弦上下功夫了。

在一首曲子中肯定會(huì)有強(qiáng)弱的變化，這就要求演奏者在演奏時(shí)用技巧去控制自己的力度，而不是只知道強(qiáng)的地方拉重一點(diǎn)而弱的地方就拉輕巧一點(diǎn)，當(dāng)然，這是一個(gè)控制強(qiáng)弱的辦法，但是用這種辦法在聽覺效果上就顯得十分平淡了，前后就用一種音色，使作品聽上去很單調(diào)。所以，我們可以用不同的方式加以揉弦，比如說：在弱的地方，可以用指揉或者腕揉再加以氣息的運(yùn)用結(jié)合，在強(qiáng)的地方，運(yùn)用臂揉，用小臂帶動(dòng)揉弦，使音色飽滿有力量，這樣，從頭到尾，聽到的不是一種音色，也就顯得不那么蒼白和缺乏沒有表現(xiàn)力了。

《思鄉(xiāng)曲》是一首需要進(jìn)行仔細(xì)處理的曲子，因?yàn)樗母星樯屎軡庥?，必須進(jìn)行一段一段的分析，甚至是每一句，每一個(gè)音符都應(yīng)該有它該有的音色。下面，筆者就這三種揉弦方式在曲中的運(yùn)用進(jìn)行講述。

一、手指揉弦的運(yùn)用

手指揉弦所發(fā)出的聲音纖細(xì)柔美，在一些比較特殊的高把位雙音的地方也需要使用手指揉弦。如譜例1：

譜例1

《思鄉(xiāng)曲》的第二部分是雙音。精確、優(yōu)美、豐滿的雙音演奏技巧是小提琴藝術(shù)的重要組成部分，如何演奏小提琴的雙音是很多學(xué)琴者頭痛的事情，演奏雙音必須要兩根弦同時(shí)發(fā)聲，聲音平穩(wěn)、均勻、干凈，這樣聲音出來的效果才會(huì)好，聽上去才會(huì)得到美的享受。在本曲中的第二部分是雙音，這個(gè)部分在力度上有明顯的變化，不僅在力度上，在速度上也比前面的速度快了很多，這一段相當(dāng)于是曲子的一個(gè)高潮部分，在這一部分，作曲家的情感已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰，迫不及待的想要得到釋放，所以這一段的揉弦技巧是很重要的，不能顯得太柔弱，太輕巧，這樣達(dá)不到作曲家所想要表達(dá)的感情，因此在這一段的處理上，更需要花心思，在揉弦技巧上也需要對每一個(gè)句子，每一個(gè)音符進(jìn)行處理，進(jìn)行分析。其次小提琴的雙音是十分動(dòng)聽而有共鳴的，所以在演奏雙音時(shí)不能只單單的把音拉出來，而需要讓聲音達(dá)到一個(gè)理想的狀態(tài)，把弓拉開，讓聲音產(chǎn)生共鳴，這就和唱歌有共鳴是一樣的道理。在演奏雙音前我們必須把雙音分解開來進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，這樣聲音才能準(zhǔn)確而且發(fā)聲也很平均，不僅是這首曲子，其他作品也是一樣的?！端监l(xiāng)曲》雙音的部分是整首曲子的高潮，所以在演奏雙音部分時(shí)，我們需要用指揉，使用指揉短而有爆發(fā)力式的揉弦，才能使音色出來，這里使用臂揉不能達(dá)到曲子所需要的效果，同時(shí)，這一段的力度相對前面一段來說，要強(qiáng)很多，在演奏時(shí)，弓可靠近琴馬一點(diǎn)，讓聲音達(dá)到一個(gè)最理想的狀態(tài)，這一段切忌不能拖泥帶水，不干凈，有雜音，也不能一根弦響，而另一根沒有聲音，力度和速度方面要與前面有強(qiáng)烈的對比。作曲家在這一段的感情達(dá)到了一個(gè)高峰，所以演奏者在演奏時(shí)，也需要投入豐富的感情，才能與琴融為一體，這樣音色不僅飽滿，而且有生命力。筆者認(rèn)為，雙音的揉弦比單音更為重要一些，因?yàn)殡p音的揉弦更能使聽眾產(chǎn)生共鳴，使聽眾熱情澎湃，所以此段的雙音部分的揉弦很重要，在全曲中有畫龍點(diǎn)睛的效果。

二、手腕揉弦的運(yùn)用

手腕揉弦不局限于樂曲的開頭或結(jié)尾，也沒有規(guī)定特定的曲子，大多是演奏者根據(jù)自己的情感色彩來采用揉弦的種類，一般都使用于高把位。如譜例2：

譜例2

在該譜例的第三小節(jié)是一個(gè)高八度的再現(xiàn)，音區(qū)較高，那么這一段就不能簡簡單單的隨便加以揉弦就可以了，這一小節(jié)的“re”音在五把位，在高把位上，基本上采用的是腕揉，因?yàn)樵诟甙盐挥帽廴嗑惋@得十分笨重了，用指揉又達(dá)不到所需的力度，而用腕揉則能是音色舒緩委婉動(dòng)聽，手臂也不需要使很大的勁。高把位用腕揉不會(huì)造成手臂的緊張，也不會(huì)讓曲子出現(xiàn)不流暢的效果。再如譜例3：

譜例3

這是《思鄉(xiāng)曲》的第一句，第一個(gè)音是D弦上的“re”，這里這個(gè)“re”是在D弦四把位上，如果用手臂那就顯得太硬了，而且這是樂曲的開頭，力度上不應(yīng)太強(qiáng)，所以這里就用到了手腕揉弦，由手腕帶動(dòng)，使聲音由弱到強(qiáng)，讓聽眾能感受到演奏者所創(chuàng)設(shè)的意境，而不是一開始聲音就出來得很強(qiáng)，聽上去不僅刺耳，而且沒有美感。我們可把樂曲中的第一、二小節(jié)看作是一個(gè)問句，聲音由遠(yuǎn)處傳來，把第三、四小節(jié)看作一個(gè)回答的句子，這里的力度要稍微強(qiáng)一些，手腕揉弦把聽眾帶入了這個(gè)意境之后，就可以使用其他的揉弦方式，這得根據(jù)演奏者自己的感情色彩來衡量了。所以手腕揉弦其實(shí)是很重要的，也是必不可少的。

三、手臂揉弦的運(yùn)用

手臂揉弦，是小提琴十分常用的一種揉弦方式，手臂揉弦的運(yùn)用是十分廣泛的，比如四弦上的單音，如果用手腕或者手指揉弦那音色是根本出不來的 ，如譜例4：

譜例4

這里的就有四弦上的音，譜中第三小節(jié)的“mi、re”等音都是在四弦上的音，如果不運(yùn)用手臂揉弦，那么出來的音色大多是散的，不飽滿，沒有力度。如譜例5：

譜例5

而譜例5是《思鄉(xiāng)曲》快結(jié)束的部分，那么這一部分是前面主題的一個(gè)高八度的反復(fù)，所以在這一部分的情感處理就需要比前面的更加強(qiáng)烈了，而且大多是在E弦上演奏，那么這一段就需要運(yùn)用手臂揉弦了，大多數(shù)演奏家演奏到感情色彩濃郁的地方都會(huì)選擇使用手臂揉弦，因?yàn)槭直廴喑鰜淼囊羯珶崆?，飽滿，有朝氣。全曲快接近尾聲時(shí)，演奏者想要在這一段掀起第二次高潮，如果用手指或者手腕揉弦是根本達(dá)不到效果的，而且這里的力度變化和前面有很大的區(qū)別，這就需要一個(gè)變化的力度來進(jìn)行演奏的，前面雙音部分是用的手指揉弦，那么在這里運(yùn)用手臂揉弦恰好能使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，使曲子有跌宕起伏，讓聽眾不會(huì)覺得平淡、乏味。

四、揉弦的綜合運(yùn)用

這里為什么要提到這個(gè)綜合運(yùn)用是因?yàn)閱螁卧谀骋粋€(gè)地方用手指、手腕和手臂也是行不通的，這樣雖然是能把曲子演奏出來，音色也有對比，但是這樣的揉弦好似“形不散而神散”，要完整的演奏好一首樂曲，不僅要有形而且還要有神。揉弦的方式雖然有很多種，但是我們不能單用其中一種，而應(yīng)該把這三種方式加以綜合運(yùn)用，有的地方可以是手腕過渡到手臂，也可以是手指過渡到手腕等等。總之，拉琴不能太過于死板，而應(yīng)該靈活的運(yùn)用好這幾種揉弦，這樣，才能完整地演奏出動(dòng)聽的小提琴曲。

好的揉弦固然重要，但是如果不加以氣息，再好的揉弦給別人的感覺也沒用，怎樣運(yùn)用氣息是拉奏小提琴一個(gè)比較重要的方面，好的氣息能幫助演奏者更好地表現(xiàn)樂曲，使人與琴合為一體。

古人有云：“冰凍三尺非一日之寒”、滴水穿石并不是一朝一夕的事，揉弦的演奏技巧需要我們每天堅(jiān)持不懈的練習(xí)，只有在練習(xí)中不斷思考，不斷總結(jié)，才能有所提高、有所進(jìn)步。

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